资料图 局部

　　周臣，字舜卿，号东村，吴县（今江苏省苏州）人，生年不详（约明成化年间，公元15世纪），卒于明嘉靖十四年（1535）；能诗，擅画山水，兼工人物；初师陈暹，并刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等人作品，故其画多取法于李唐派系，又受戴进影响，画法严整工细，气韵俱盛，可称是明代院体画在民间的一位高手，吴门四大家中唐寅、仇英都出自他的门下。有意思的是，他初以画法授唐伯虎，及伯虎画名大盛时，常因懒于应酬，就请其师东村先生代笔，使非具眼者莫辨师徒；当然更多的则是后人为了牟利，将周画款印挖去，改书唐氏之作，这个虽然他们两人都不应负责，但说明周、唐的风貌共同之处还是比较多的。似曾有人问过东村先生，缘何名声成就在其弟子之下，这位吴门老画师颇有襟怀地老实承认，是因自己读书不多之故。诚如周亮工在《读画录》中的评价：“子畏学画于东村而胜东村，直是胸中多数百卷书耳。”今天我们就介绍一卷这位明代吴门老画师的佳构《辟纑图卷》（见图），与大家共赏。

　　《辟纑图卷》为绢本设色山水，纵31.5厘米、横159厘米，现藏于天津博物馆。全图所绘山水人物，似为江南水乡夏末秋初之景，卷右起以巨石前后屏立，形成山间一隅，再以虬松、翠竹、杂木掩映，辅以一涧溪流，于其中安置茅屋数间；置身高大茂密树木之中的房舍里，一妇人正在辟纑（即将分析练过的麻搓成线之意），身边有两位儿童在专心攻读，另有一侍女，在后面的房中劳作，从人物朴素的衣着，以及敞轩窗户下部的墙面，因局部脱落而斑驳不堪的状况来看，此图应是写寒门教子之意也。由图中心的敞轩出来往左，溪流之上有一石板小桥相连接，越过溪水，一条小径出没于山石间，待绕出山石组成的曲径，即进入了一片“秋水共长天一色”的开阔之境，此时先生以淡墨之笔，轻松明快地勾画出的水纹，似有风拂水面、轻波不兴之感，和卷右奔流之溪水相呼应。卷末水中之石上，画疏朗之树几株，与右景茂密之树木形成强烈对比，显得疏密有致、繁简得趣，加之远景着墨不多的丘陵远山，浓淡相间、远近错落，让全图又增加了一些旷达、空明之态。卷尾自书：“辟纑图，姑苏周臣写。”款下钤印一方。此图用笔纯熟，于严谨中，又能尽现宽和安闲之势，应为东村先生中期所作，是时先生画艺成熟，有心得于胸，故所作如王稚登所评：“古面奇妆，有苍苍之色。”

　　此卷的视觉效果前紧后松，构图极为巧妙合理；人物的描绘精致、生动，神态准确、传神；山石用小斧劈皴，笔法严整坚凝，以色墨之浓淡分石之向背阴阳，石上杂以重色点苔突显苍润之色，用笔规整严谨中有纵横大胆之气象；屋舍敞轩，亦点染刻画得笔笔清楚，细致入微；松竹树木则用双钩夹叶法为之，笔意纯熟工致，以如屈铁之笔双勾出树干和枝叶，再以浓淡不同之色墨分层点染出树叶的前后层次，淡墨淡而有清韵、浓色重而显古厚，浓淡交相辉映，笔墨色彩极尽浑厚苍润之势，葱郁繁茂、幽静超然之气充溢满纸；水边劲健有力的几笔竹草，让画面更添精神；全图的敷色也非常雅致，于清丽中见沉稳；而其对潺潺流水与平波微澜，不同手法的勾描，更展示出他不凡的表现能力。这些特点，体现出周臣对南宋院体李唐、刘松年一系山水技法的谙熟和他自己深厚的绘画功力。

　　中国书画最具价值的就是不同历史时期，开一代新风的大师经典之作，晋、唐、宋、元的大师传世名作是中国书画自开创到顶峰的经典；而明、清诸大家之名作，也各自有其独特的风貌，是整理、继承并发展前人笔墨的经典，与前辈绘画大师传世书画名作相互辉映，都是中国书画丰富色彩中的浓重一笔。笔者以为，盛极一时的吴门四大家，虽可算明代绘画中兴的中坚，但周臣这样的老画师也是不可或缺的，因为“吴门画派”是一个群体，是一种文化氛围，需要高手之间的学习、交流，否则是不可能雄居画坛150多年而长盛不衰的。所以，杜琼、周臣、文嘉、陆治等，对吴门画派都是功不可没的。