主持人：同时您的作品深受网友们的欢迎，一位叫“独行侠”的网友对孙老师特别敬佩，留言也很精彩。他说孙老师是构造情节的高手。我阅读他的作品，最先被他吸引的是情节，最后为他喝采的也是情节。您在设定故事情节时最先考虑的是什么?

　　孙方友：首先网友们对我的作品关怀我感到很光荣，设计情节里面有好多种，我很讲究故事的含金量，因为故事的含金量达不到对情节的推动高潮，我们在选材方面你眼界就比较高，最主要的一条就是把故事理性的东西发挥出来。我们传统小说和西方小说不一样，这个东西它是要求比较严格，再一个你达到这种境界的时候，你心里说不上来，因为这个东西不可言传，情节的设置我有一个秘诀给大家透露一下，要把情节置之死地而后生，所以你才能让人出乎意料。我在写小说的时候跟读者有一种对抗，这种对抗就是我要写这个东西让你猜不到。我过去有个理论叫情节翻三番，达到三翻非常不容易，这个翻不是光情节的翻，还有情节的震撼、思想的震撼，那种思想的震撼是最大的。

　　孙方友独创的小说理论：情节翻三番

　　主持人：您在考虑翻三番的时候是先把这个框架拉出来还是怎么回事?

　　孙方友：这个有多种情况，一个是有一个好结尾，像导演看一个剧本先问你什么结尾，但是我写小说的时候已经把情节淡化了，我是以人物为主，你要是光写情节这种东西。过去我们有一句话叫平中见奇，你要是一个奇的东西，你必须写到奇中见平才行，你不能奇中见奇，奇中见奇就会假，这样就没有感染力，尤其是最后的震撼力，这个是很重要的。

　　主持人：提到感染力和震撼性，这里也有一位网友提问，网友把您的小小说特点总结尾奇特的传奇性，尖锐的冲突性和巧妙的戏剧性，重点还是在“奇”上面。广泛的读者也证明了孙老师的成功，但成功都有两面性，过分的追求新奇，会不会造成故事真实性不足，可信度不够呢?

　　孙方友：这主要是一种艺术标尺的的标志，你作为一个作者，这种艺术标尺的把握很重要，这个艺术标尺就是根据你文学修养，你写作水平的标尺高低所定，假的东西肯定不行，你写到假你自己都写不进去，这种假必须要有一种艺术标尺。就像一个人她因为一句话和她婆婆生气，她就要上吊，但是在真实当中这是不可能的。

　　主持人：道理很简单，但是孙老师给我们分析得精彩纷呈。

　　一出版家把《陈州笔记》和《聊斋志异》并列，我很沾沾自喜

　　主持人：看得出这个创造的过程您很满足，很幸福。这么多篇里您个人比较满意哪篇?

　　孙方友：最满意的作品也说不了，要用谦虚的说法就是我满意的作品还没写出来，像我的《女匪》、《泥兴荷花壶》等等，我自己满意的有100多篇，还有个出版社要出《陈州笔记》精选集，《陈州笔记》出来以后，北京一个民营出版社老板看到了，他从头到尾读到尾，他说这是真东西。前天上海华东出版社一个老总给我来电话，他在飞机场等飞机的时候买了一套，作为一个出版家他能买这个东西很不容易，他说这是从《聊斋志异》以后不可多得的好作品，这个老总这样说叫我心里有点沾沾自喜。

　　神奇的泥兴荷花壶，有我的生活积累

　　主持人：读过孙老师作品的读者都会得出个结论，孙方友是陈州奇人。为什么这样说呢?因为拜读了您的《陈州笔记》发现您很神奇，把您的故乡陈州也描绘的很神奇，一位网友叫“喵呜”的说，他很喜欢看你的传奇小说，特别是有篇叫《泥兴荷花壶》的，读完后的感慨都还记得，这个是什么样的故事?

　　孙方友：这个故事大约有30多部书都深入到《泥兴荷花壶》，这个《泥兴荷花壶》非常简单，就是我们陈州有泥兴壶属于贡品，后来段祺瑞来到陈州以后要买泥兴荷花壶，这个时候就按照给宫中挑壶的手续给他挑，他敲的时候用一种音乐型的，就像敲钢铁一样敲《春江花月夜》、《十面埋伏》，像一个音乐家一样那种境界，他挑到最后就剩一壶，就把这把壶，这个壶最后就送给段祺瑞了。他说这壶是宝壶，可以保主人一命，段祺瑞不信，那个人说你打一枪它断一个眼，然后段祺瑞叫人打个一枪，那个壶就破了一个眼， 陈三关说这个宝已经破了。但是它也是生活中的，挑壶这个程序在文化大革命中我参加过一个宣传队，当时这个宣传队里面有一个毛哥，他创造了一个伴奏，然后他用这几十个碗敲出了钢琴之音。

　　主持人：就像在听传奇故事一样，太过瘾了。泥兴壶是奇的，泥兴壶的挑壶程序也是奇的，然而更奇的是陈三关主人公的精神和气节。他是一个普通的匠人，传奇般的行为和心胸。特别是机智的应对，令人回味绵长啊!为什么都是陈州的故事呢?

　　又一珍贵大奖：冰心第一，孙方友排第二。王蒙排第三

　　孙方友：因为它这个一是地域文化，我在那里生活了几十年，我写第一篇小说就是在太昊陵前面。再一个，好些事也不一定是陈州的，但是有一些素材要把它写进陈州，所以就写了陈州。不过当时写的时候还没有陈州这个概念，一开始陈州就是笔记小说，包括后来转载的时候都是零零散散的一些，后来写的多了都是放在陈州。

　　主持人：也就是刚开始并没有“陈州笔记”的概念?

　　孙方友：对。

　　主持人：那怎么又有了?什么时候有的?

　　孙方友：1992年的时候，1988年《百花园》选刊的时候编辑说你给我写几篇小小说呗，我说我不会写呀，后来他非要求我写，就写了一篇《捉鳖大王》，后来就获得了奖，据说这个奖很珍贵，冰心第一，我排第二。王蒙排第三。第一篇就写这个，我觉得很顺手。