本报记者专访河南坠子国家级非物质文化遗产传承人、第五届中国曲艺牡丹奖终身成就奖获得者刘宗琴

    作为郑州的商业中心，紧临火车站的大商新玛特、北京华联附近是省会二七商圈的核心地段,这里终日人声鼎沸，打扮时尚的年轻人在这里追逐着自己的梦想。不过，他们中已经很少有人知道这个地方也被叫做老坟岗，这个地方曾经像开封的大相国寺、北京的天桥、天津的劝业场一样，是名动四方的“曲艺圣地”。也就是从这里走出了一位河南坠子表演大师、河南坠子国家级非物质文化遗产传承人刘宗琴。近日记者敲开了刘宗琴的家门。已经80岁高龄的刘宗琴今年刚刚获得第五届中国曲艺牡丹奖终身成就奖，由于曾得过两次脑血栓，记忆力大大减退，昔日舞台上的风采，当年粗犷豪放的表演，宽厚遒劲的嗓音都已成了怅然往事，不过当她向记者讲起河南坠子时，犹如向记者打开了一卷河南坠子的历史教科书，厚重而底蕴悠长。晚报记者 张秋玲 杨伟/文 周甬/图

    [ 坠子盛行人红火 ]

    “七分说，三分唱”，当年台前红遍天

    据专家向记者介绍，当年刘明枝、刘桂枝、刘宗琴三人皆是老坟岗里比较有名的河南坠子艺人，其中刘明枝细腻，刘桂枝妩媚，刘宗琴豪放，她们常搭伙同棚献艺，被人称为“郑州三刘”。谈起自己当年走上唱河南坠子的道路时，刘宗琴笑称：“还不是因为小时候家里穷，为了有口饭吃才学曲艺的。”刘宗琴说，因家庭贫困，8岁时她就给人当了童养媳。12岁拜河南坠子农村艺人刘魁为师，和师娘一起学，可能是机敏过人，每次都是刘宗琴先学会，因此刘宗琴颇受老师的喜爱。当年正月初二刘宗琴拜师，三月三便因在对书中大获全胜赢得满堂彩而迅速走红。

    从《杨家将》到《大红袍》《李逵夺鱼》，当年的刘宗琴“七分说，三分唱”，擅演长篇大书，且表演的都是正面英雄人物。粗犷豪放的表演、宽厚遒劲的嗓音，唱出的是地道的河南味儿。几十年的磨砺，她在叙述故事时已达到“说忠臣负屈冤，铁心肠也须泪下；言两军对阵，使雄夫壮志”的境地。“宋王无道天下大乱……”谈得兴起时，刘宗琴用手轻拍大腿给记者唱起了《李逵夺鱼》，虽然没有坠琴伴奏，但仍然让人有种像喝茶一样的感觉，越听越有味，且回味无穷。唱毕，刘宗琴笑称：“唉，不中啦，舞台上的味儿是唱不出来了。”她告诉记者，舞台动作她仍然没忘，但已经做不出来了，毕竟她已经离开舞台20多年了，很多舞台动作是需要和观众互动才能做出来的，河南坠子的舞台动作并非像豫剧那样有固定程序的。

    [ 曲种落寞情依旧 ]

    “谁来学我都教”，今朝幕后做人梯

提起当年最红火时的演出，刘宗琴说河南是坠子窝，河南也曾举办过坠子大会演，会演期间，郑州所有剧场演的都是河南坠子，而且全国各地唱坠子的演员特别多，因为河南话是中州语言，全国都能听懂，再加上河南坠子表演形式简单，很容易走进观众。那时无论走到哪里，都有她忠实的观众。有一个故事在曲艺界广为流传：刘宗琴曾在新密市一个村庄演出，十几里外的农民手举火把陆续拥向书场。拥挤中一位姓丁的老人不慎失足跌进山沟腿骨摔折，村民忙找来门板要送他去医院，老人却说：“不去医院，我要听刘宗琴说书。”大家只得把他抬进书场。耳听坠琴高奏，简板连击，刘宗琴粗犷豪放的演唱，丁老汉早忘了疼痛，直到书尽散场，他才去了医院。

“那时演出很苦，天天上山下乡，自带行李，条件好点会配有高音喇叭，但很多地方都是凭着自己的一副好嗓子在唱。”尽管如此，刘宗琴也一直演到56岁才退休，退休后她也没能闲下来，被邀请至天津北方曲艺学校教授河南坠子，一待就是几年，培养出了好几位青年河南坠子演员，至今这些演员仍然活跃在舞台上。1992年从天津回到郑州后，在央视工作人员王决的帮助下，她整理出了31.6万字的《大红袍》唱词，现在虽然已经是80岁高龄，平时生活起居都需要家人照顾，但她依然坚持教授学生。“我老了不能唱了，家里的孩子又都没人唱这个，我自己也不是祖传的，属于半路杀出个程咬金来，所以我的东西不主贵，谁来学我都教，能教人家学点啥就教点啥。再说国家还给我一个国家级非物质文化遗产传承人的任务呢，这我也得好好完成。”质朴的语言闪现着老一辈艺术家的无私与坦荡。不过她也有为难的时候，由于记忆力减退，很多唱段都已想不起来，如果对学生说自己唱不全，也许有些人会认为她在推辞，因此每次上课前她都要很费心地备课，想唱段，想起来就用录音机录下来交给学生听。今年在马街书会上成为“书状元”的牛青兰便是刘宗琴的学生之一。

    [ 重整河山待后生 ]

    土生土长，基础广泛，河南坠子振兴有日

    虽然河南坠子经历了辉煌的时期，但如今已经无法抵挡曲艺观众群的逐渐丧失，目前除少数农村外，大部分地区几乎没有了曲艺的市场，许多年轻人甚至不知河南坠子为何物。对此现象刘宗琴显得十分豁达：“时代不同了，观众的接受度肯定也会不同。但河南坠子灭亡不了，它本来就是土生土长的东西，有着广泛的观众基础，虽然被认为是下里巴人，但这也正是它的根基所在。”在刘宗琴看来，现在唱河南坠子的人确实少了，但面临青黄不接问题的不仅仅是河南坠子，河南坠子不可能就会因此断节、搁浅，她相信河南坠子仍然会出一些新演员，河南坠子一定会有新的未来。

    当记者谈起刘瑞莲对山东的河南坠子的看法时，刘宗琴显得有些激动：“河南坠子就是河南坠子，无论是哪儿的人唱，它都是河南坠子，即使唱法有所创新那也只是河南坠子中的一个分支而已。山东当年唱河南坠子最红的当数郭文秋了，人家当年那么红都没说过这话，刘瑞莲的说话是不是有点过分了？”

    刘宗琴称，上世纪50年代，河南坠子这个外来曲种在山东出现空前的繁盛局面。谁都知道济南有个河南坠子演员郭文秋，全国包括河南的曲艺演员，纷纷来到济南向郭文秋学习。1958年，全国首届曲艺会演在北京长安大剧院举行。23岁的郭文秋表演的新编坠子《送梳子》，受到一致好评。郭文秋由此一举成名，被树为全国文艺界的四个标兵之一。也就是在这次会演上，刘宗琴与郭文秋相识并成为好友，后来退休后两人同时去了天津北方曲艺学校授课，今年她和郭文秋一起获得了第五届中国曲艺牡丹奖终身成就奖。刘宗琴称此次获奖郭文秋是实至名归，山东菏泽确实是曲艺窝，但无论如何谁也改变不了河南坠子在全国的影响力，更不会因此把山东的河南坠子易名为山东坠子。【原标题：“河南坠子灭亡不了”】