中国人对荷历来崇敬，寓其于“神圣、庄严、高洁、清迈、光明”之意。上至达官贵人，文人雅士，下到巨商富贾，黎民百姓，多喜置荷花图悬于正堂中、书房内，彰显品格。对画家来说，画荷，是水墨写意花卉中有最大空间可供发挥的一种。它看似最容易画，但要画好，要画出自己的特色、亮点，又最不容易。荷生画荷，师法上古，根植传统，汲取前人精华，注重时代气象，努力从两个方面出新意：首先是大场面。荷生胸怀宽广，放眼远方，其作品构图大气，立意鲜明。观其作品，视野开阔，意境辽远，使荷花栩栩如生于周边生机盎然之环境。

    其次是线条。荷画有叶、茎、花、蕾、实、草，荷生作画时用笔线条、墨块极其讲究粗细，干湿，枯润，疾迟，穿插，转折等等变化，用来加强表现力。同时，荷生强调墨分五色，极擅水破墨，墨破水的洇化变化之法。旁人画荷，往往用“湿墨画荷叶，干墨画荷茎”，因湿墨之洇化变化能够极其丰富的表现荷之意象，产生空灵秀美之感，但画荷茎时因线条之均匀、简洁，多数画家难以掌握好湿墨出线条之法，只能用干墨来表现，导致荷画往往“茎”出于“叶”。荷生不然，“湿墨画荷叶，湿墨画荷茎”是荷生绝技，因此，荷生荷画线条灵动，浓淡相宜，意境深远，气象万千。

    荷生画荷多以夏荷为题，很少有小荷才露尖尖角的稚嫩，更少见残荷飘落的颓败景象。他认为花艳叶碧的夏荷更能给人美的视觉享受，最能彰显物象的张力和生命的旺盛。莲子的清香，莲藕的甘甜，均可在夏荷的蓬勃中获得希望。《夏荷出浴》图，以拟人化的手法表现荷花的妩媚，风流多姿。一株盛开的荷花，花红似火，娇艳欲滴，傲视苍穹。含英咀华，温香四溢间有蜂蝶飞舞。俨然是君子临风，闲看云卷云舒，又仿佛天女散香，芬芳人满间。从中不难发现画家对未来的憧憬，对生命的礼赞，美化人间的艺术追求。和爱美、爱洁的审美趋向，这大概就是荷生先生有别于古人，今人，卓然不群的画格画风。很与他的性情相契相通。

    荷生自幼喜画，河南大学美术系毕业，上班十几载，又别土离根，一头钻进国家画院，精研画理法道。因之画，荷生放弃工作，甘做清贫画匠；因之荷，荷生取字荷生，心无旁骛。荷生深知画家之路遥远，却自不量力，寂寞前行。画荷者必先心中有荷，性情似荷，后方能表现荷之神妙。荷生为人随和，人品厚道，个性随缘，广交朋友，衣着整洁，时念“阿弥陀佛”，外表文质彬彬，内心坚忍不拔，淡定执着，颇似莲花君子之品，荷生荷花融合，作品人品辉映。

    近日听闻荷生于登封山野开辟千亩荷庄，养荷育荷，伴荷共生，不禁感叹。荷中生，荷处去，一叶扁舟，留恋荷丛，荷生仿若仙人，纵情于荷界，在“接天莲叶无穷碧”中，成就一代荷画大师。【原标题：荷生有品格自高——王洪凯荷画艺术赏评】