孟云飞简介
       
    孟云飞，1972年8月出生于河南，现定居北京。2005年6月毕业于首都师范大学中国书法文化研究所，并取得美术学（书法方向）博士学位。现为中国文联特约研究员、国务院参事室《中华书画家》学术部主任、清华大学美术学院艺术学博士后、河南大学文学院古典文献学硕士研究生导师、中国书法家协会会员。

    近年来有《文艺思潮对两晋书法的影响》、《唐代的书法教育与科举》、《流行书风浅议》等五十余篇学术论文在《文艺研究》、《中国书法》、《美术观察》等刊物公开发表；出版、编辑《二王书艺研究》、《楷行书教程》等著作近十部；录制《轻松学书法》系列光盘十余张，并在“中国教育”、“江西卫视”、“西藏卫视”等多家电视台播出；书法作品多次参加各种比赛、展览并获奖，有数十幅作品发表于各级报刊，还有不少作品被收入各种作品集、被多家单位收藏，并有个人作品专集出版；主持河南省教育厅项目《书法风格研究》，参加国家艺术科学规划项目《中国书法文化研究》、《甲骨文书法艺术整理及其研究》；获得过国家第四十三批博士后基金、河南省文学艺术评论等奖项；参与策划和组织“当代百杰书画名家精品展”、“八荣八耻书法名家作品展”、“奥运之歌当代名家书法精品展”等大型活动。

    论东晋的墓志

    我们说东晋立碑比较盛行，是相对于严厉禁碑的曹魏、西晋而言的，但这一时期远远不能与东汉立碑刻于朝野的盛况相提并论。其时，一般的官员、士族，因为朝廷的禁止，再囿于财力和地位，墓前未必立碑，但多有墓志埋入墓穴。因此，禁碑之后，墓志几乎成了墓碑的替代品，墓中埋设墓志流为葬俗。所以我们今天所见的东晋铭刻书迹，主要是墓志。据笔者统计，50余年来各地先后出土的东晋墓志有30余方。这些墓志所涉及的内容比较丰富，是研究文字、书法的极其珍贵的实物资料。这些墓志大致有以下几个显著的特点：一、这些墓志的出土地点相对集中，绝大部分出土于都城建康所在的今南京及其毗邻的镇江、马鞍山、吴县等地；二、从墓主的身份来看，他们大多数社会名望和地位都较高，不是出自南北名门望族，就是属于皇室宗亲，鲜有身份低劣者；三、墓志的用料一般为砖质、石质，也有一些是铅、锡等材料的。
   
    从刊刻的情况看，东晋墓志明显可以分为三类：
   
    一、刊刻精细工整者。这类墓志数量较多，一般都有界栏，字间划界格或竖线栏，镌刻工整，行距和字距排列整齐。笔画严谨，横画起笔方截，笔画成方棱状，笔力遒劲，骨气雄强。结体方正，字形端庄，缜密古雅。这类墓志包括《张镇墓志》、《王兴之墓志》、《李摹墓志》、《王建之及其妻刘氏墓志》、《王敏之墓志》、《温峤墓志》、《谢鲲墓志》、《李缉墓志》、《谢氏墓志》等等。
   
    二、刊刻粗糙随意者。这类墓志数量较少，率真自然，任性而行，一般没有界格，笔画或长或短，字形或大或小，随意性强，似乎未经书丹和谋划布局，由工匠直接奏刀上石（砖），刻写随意草率，笔画常常出现错误。如《徐氏墓志》中的“县”字，右边的笔画就是明显的错误，再如《刘庚之墓志》中“刘”字的左边就多刻了一横画。此类墓志的文字大多还具有一定的行书意味，如《颜谦妇刘氏墓志》中那种比较圆转的折笔与王羲之早期行书《姨母帖》有诸多相通之处；《孟府君墓志》、《谢球墓志》中多有省笔和连笔的现象。大致可以归为这类风格的墓志还有《刘庚之墓志》、《徐氏墓志》、《李纂妻何氏墓志》、《卞氏王夫人墓志》、《王德光墓志》等等。这不能不让人联想到，在同时期中，楷书对“铭石之书”影响日深，同期定型的行书亦当具有潜移默化的影响作用。
   
    三、书刻的精整程度介于前面两种之间。如《谢温墓志》、《高崧墓志》、《颜谦妻墓志》、《卞氏王夫人墓志》、《宋乞墓志》等等。这类墓志对界栏的要求并不严格，如《宋乞墓志》就是有行界而无字界；如《谢珫墓志》虽有界格，但字形却大小不一，时有笔画跃出界外；《高崧墓志》，尽管无界格，而字距却排列十分整齐。总之，这类墓志书风率真质朴，又不失一定的规矩，讲究书写法则，但又不为法则所囿，笔画坚实，媚中带骨，隽秀中蕴藏着一种端庄淳朴，字形欹正参差，时纵时敛，排列更为随和而显得行气自如，变化多端而不失和谐统一之美。通过对这三类墓志书刻情况的大致考察，我们可以推测，第一类墓志应为熟练的专业刻工造设，第二类墓志是普通匠人率尔操觚之作，第三类墓志或许是熟练刻工 “无意于佳而佳”的作品，因此这几类墓志的书法风格也自然不同。
   
    东晋的墓志书体多样，既有平正谨严的隶书，亦见兼杂楷意或篆意的隶书，而且还有略具隶意或行意的楷书。东晋墓志的书体可谓千姿百态，只有风格相近者，而绝无书迹完全相同者。除了《谢鲲墓志》等为数不多的几块是比较严格的隶书以外，绝大多数书体都是介于楷隶之间的书体。另外还有一些行书和楷书墓志，不过数量极其有限。
   
    第一类是基本延续曹魏、西晋隶法者。这类隶书，笔画瘦硬，笔锋尖露，特别强调横画和捺画收笔处的波挑，但字形已经由宽扁而趋于长方，个别笔画也带有明显的楷意，如撇画收笔的出锋等。这类墓志所见有《谢鲲墓志》、《温峤墓志》、《张镇墓志》、《晋恭帝玄宫志》等。如《谢鲲墓志》，此志为发现的东晋墓志中最早的一块，其时虽已通行楷书，而志作隶书，以显庄重。字体扁方而结构不太严谨，笔画舒展自然，波挑分明，撇与捺的收笔向上翻挑。此墓志的笔体与西晋《皇帝三临辟雍碑》相似，较多地保留了汉隶质朴的气息，汉隶韵味尤浓。总之，此类墓志书刻非常认真，皆一丝不苟，结体规整有序，书法朴茂古拙，用笔遒劲，体态平扁，波挑明显，与早期汉隶一脉相承。
   
    第二类数量很多，大致又可以分为两种情况，按照同类相近的原则，我把它们分作隶楷和楷隶两种。
   
    （一）首先是隶楷，它是指以隶书为主，兼有一定楷书笔意的书体。此类墓志数量不少，比较典型的有《李缉墓志》、《李摹墓志》、《李纂妻武氏墓志》、《 王兴之墓志》、《王闽之墓志》、《王丹虎墓志》、《王建之墓志》、《王建之妻刘氏墓志》、《刘庚之墓志》、《谢氏墓志》等等。在这些墓志中由于具有楷书笔意的多寡而又有一些差别，如《王建之墓志》（附图，见刘涛《魏晋南北朝书法史》之243页），其书体介于隶楷之间，横画虽有波挑，但波挑收敛，体势明显具有一定楷书的特点。其中有的字隶意浓厚，与汉隶十分相近。又有个别字具有明显仿古的篆书遗意，极富有装饰性，实属罕见；《王兴之墓志》、《王闽之墓志》和《王丹虎墓志》三块墓志，均以方笔为主，结体虽然也不乏扁方者，但横画大多已无明显的波挑，章法、结体都较大程度显现楷书特点，属于隶书向楷书的过渡体；而《李缉墓志》、《李摹墓志》和《李纂妻武氏墓志》三块墓志，皆与汉隶相似，体态取横势，以扁平为主，横画多波挑，用笔方圆兼备，但字形较一般隶书略长，微具楷书笔意。
   
    （二）其次是楷隶，它是指以楷书为主，兼有一定的隶书、甚至行书笔意的书体。此类墓志很多，所见比较重要的有《宋乞墓志》、《颜谦妇刘氏墓志》