，特别是横画收笔的按锋和撇笔的方头锐尾，使得早期楷书带有隶意的挑笔隐没。笔法的改变必然影响点画形态，从而确立了楷书的笔画形态，笔画的改变势必影响结字的体态，所以这类楷书的体态已经“进化”，与内敛的“王（羲之）书”几乎是一步之遥，只是笔画的丰满程度、结体的精整水平和欹侧的姿态不及“王书”而已。这类楷书比较有代表性的书迹有《《超济白残纸》、《三月一日》、《济言》、《感情》、《大人》等。

    （三） 《三国志》写本残卷
   
    出土的晋人楷书写本《三国志》写本残卷有四件。其中著名的有两件：一件是一九二四年在新疆鄯善县出土的（甲本），此卷内容起自《吴书．虞翻传》中“权于是大怒”之“怒”字，止于《张温传》中“臣自入远境”之“境”字。共八十行，计一千零九十余字，中间略有残损。另一件是一九六五年在新疆吐鲁番英沙古城一座佛塔遗址中发现的（乙本）（附图，见王靖宪《魏晋南北朝书法史》之86页）。此卷内容起自《吴书．吴主传》中“至巫山、秭归”中的“巫”字，终于“赦诸军但深沟高垒”的“垒”字，共四十行，计五百七十余字，中间亦有残损。郭沫若先生认为：“就字迹来看，乙种写本当比甲种写本较早，可能乙种是西晋抄本，甲种是东晋抄本，但相距的年代，毕竟不会太长。”
   
    《三国志》残卷乙本，字体颇类写经体。曲笔较多，横画多作俯势，横画入笔多尖细，行笔时逐渐加粗，重按后收笔，形成两个方角，同入笔时的尖锋成为尖锐的对比。有的短画竟近三角形。竖画相反，下笔粗重，收笔变细，或成垂针。撇画不但弯曲，而且出锋。捺画入笔尖细，重按后收笔，故收笔特宽而粗，在整个字中特别突出，以致成为整卷中最有特色的笔画。整个看来，此残卷结字严谨，字形方整，由于粗重笔画较多，故比一般写经显得质拙厚重。
   
    《三国志》残卷甲种本，书写精整，用笔沉稳有力，一丝不苟。横画顺锋起笔，是尖头，但起笔也时有顿按，如“甚、所”等字的长横、“老、也”等字的短横；横折之笔的肩部，不是一转而下，而是发力顿按，出现明显的方折；捺画横卧，作肥厚的波磔；长横、点画收笔时时见挑笔、撇笔的翻挑；竖画、撇画顿锋起笔，是方头；竖钩之笔，明确地向上方挑处。如“蜀、对”等字；此残卷结字以平结为主，平整严密，疏密匀称。一些偏旁部件和单字结构，如“月、欠、直、必”等，与成熟的楷书写法虽然尚有显著的差异，但有许多字，如“大、川、中、第”等，其结体已经进化到欹侧姿致的程度。
   
    综观甲、乙两个残卷，可以看到二者的确存在着不同之处，这也许与书写者的个性有关。但是两本之间确实有着极大的相似之处，如偏旁部件的写法、结字方式以及残存的隶式，基本一致。如果以后世的成熟楷书作参照的话，甲种本的楷化程度要胜于乙本。难怪后世考证者大都认为乙种本早于甲种本。记者：李玉生【原标题：孟云飞论东晋西晋书法】