纵观当今书坛，趋之者不知其数，而能潜心于书法艺术并在茫茫墨海争得一席者，必定是不为虚名、心有所向且不失虔诚之人，而青年书法家王新利就是这样的人。

  王新利1972年出生在焦裕禄精神发祥地兰考县的一个农民家庭，受父辈喜爱书法的影响，幼年上学时，他就痴迷于点画之间。他的字写得周正、好看，每次作业发下来，老师给他圈的红圈圈最多，表扬也最多，这对他鼓励很大。也许是与书法有缘，一位爱写钢笔字的同学送给他一本《庞中华钢笔字帖》，为他打开了解书法的大门，也奠定了他以后真正书写练字的坚实基础。

  最初练习书法，王新利什么都学，什么都写，博大精深的中国书法艺术，令他痴迷不已。他遍览碑帖，临池不辍，从唐楷到赵体，再到黄庭坚体，刻苦研习古人书法，感悟前贤用笔之妙，为了提高书艺，他曾求教于开封著名书法家沙金亮和许岱。“伴冷月一弯，守凄清一隅”，寒灯夜雨，汲汲穹年。在名家的教诲和自己的努力下，他的书艺精进，其书作频频在国家、省、市书法赛中获奖。

  
    清人蒋骥在《读画记闻》中说：“人品高，学问深，下笔自然有书卷气。有书卷气，即有气韵。”在攻读硕士阶段，王新利跟随明史专家王雄学习历史。这一段学习经历，让王新利对书法有了更为理性的认识和追求，更多了一些灵动和自我。随后，他的书法作品变得骨力追风、气息淳雅、豪放大气，俨然一个鲜活的生命。从他那一幅幅作品中，便可发现其艺术的才情与勤奋。他灵活地撷取颜体书法之神采、赵体书法之流便、黄山谷书法之老辣，逐渐形成清雅矫健、洒脱豪放的独特风格。特别是他对楷书进行了可贵的探索，打破了浓墨凝注、字字工稳的传统固有规范，书写中注入自由和轻松活泼的因子。他很讲究书法的用笔与气韵的贯通。就像开封著名书法教育家许岱先生说的那样：“王新利的书艺，结体奇正相生，刚劲中见缜密，法度内展性情，宽博中见流畅，老辣中见婉约。气韵贯通畅达。用笔擒纵自如，驰涩合度。章法通篇一贯，和谐自然。”人们从其豪放大气的作品中，仿佛听到了历史遥远的回声，仿佛看到了古人书写时的潇洒风神。难怪中国著名书法家张学明先生对其作品赞赏有加：“王新利的书法作品格调高雅，古拙而不滞，灵巧而不妖。是书法界难得的才子。”

    书法家骆恒光说：“书欲成大器，须功夫、学识、性灵三者兼备，得其一不能成，得其二不能深。”王新利非常注重字外功，为开阔眼界，他到名胜古迹、山川田野中去细细地感受大自然的情怀，吸取自然之灵气。这些无疑对其书法艺术注入了新的生机和活力。观看王新利的书法作品，总让人感受到他坚毅的个性和对生活的无限激情。他的书法作品给人一种耐看、耐读、耐人寻味的感觉。这是与作者气质、灵性、学识、修养、人生阅历分不开的。

    独特的视角，长期的书法实践，让王新利形成了自己的书法观。他将自己对书法的认识归结为“八要”，即点划要形质美，结体要均衡美，笔调要韵律美，用笔要力度美，通篇要气势美，形式要变化美，内涵要意蕴美，风格要个性美。对书法技巧规律的准确领悟，对传统的善于学习和大胆发挥，不仅使王新利个人的书法创作获得了成功，同时也为我们探求书法艺术有所借鉴。他说：“学习书法，不仅要下苦功遍临诸帖，夯实基础，还要学古而不泥古，敢于大胆创新，写出自己的神韵和个性。真正好的书法应该是雅俗共赏的。”

    书法的技巧有用笔、结字、章法、墨法等诸多方面，其中用笔是最重要的环节。在不同的书体中用笔技巧的要领各有不同，但它们有一个共同的规律，那就是用笔的动作习惯以及由此产生的点画形态特征，是构成一个书家风格特点的最基本也是最重要的依据。王新利对这一点的认识非常明确。他的书法很有个性特征，尤其是通过墨色浓枯转换所形成的干笔飞白效果，更是运用得自然生动，恰到好处。书法家许岱看了王新利的作品后给予了这样的评价：“其作品个性鲜明，韵味十足。其用笔、结构颇有成就，可喜可贺。”

    王新利现为中国美术家画院院士、刘庚三书法艺术研究会会员。2011年9月29日参加河南电视台主办的《翰墨缘》栏目表演赛，获得与会专家们的好评，书法作品获优秀奖。在“纪念焦裕禄烈士逝世40周年”书法大赛中荣获一等奖，曾经特邀参加2008年4月在洛阳举办的全国第二届隶书展暨世界集邮展。朱广志【原标题：书法才俊王新利】