读者七问：你喜欢哪些文学作品？受到什么样的文学作品影响？

    作者答：最早接触文学作品应该是上初中一年级时所谓的“黄色”手抄本《少女之心》，又叫《曼娜日记》。上课偷看时被老师收走，结果放学回家发现老师正躲在学校后的桃林里翻看而忘了回家，因为我们都是一个村的，上学放学都经过那片桃林。我正吃饭，他那不识字的老婆拧着他的耳朵把他从桃林里揪出来，边走边骂：“龟孙，喊你吃饭也听不见，都晌午过了还看啥子烂作业。”恰巧从俺家门口路过，他老婆边骂边把夺来的所谓“作业”甩手扔在路边，我看他走过去了，便溜过去，弯腰拾起。我的神哪，正是上午收走我的那本《少女之心》，我慌忙又把书揣进了怀里……

    喜欢文字或者说是文学，也许从那时候的那一天那一本手抄书受影响开始的。之后开始喜欢连环画本。

    受文学书影响最大的是那一年偶尔看到一本已经翻得发毛的薄册子《射雕英雄传》。江南七怪在大漠荒山上夜斗梅超风、陈玄风的那一章节，册子有几十页的样子，觉得这书写得真是惊心动魄，结尾处陈玄风尸体上前胸被人用刀把皮割去的细节让我总感到这后面还有故事。直到金庸小说在大陆放开以后，才知道那一年我看的那个章节只是全书中的一个小章节罢了，但这本小册子引发了我对书的兴趣，特别是传奇类的书。金庸、梁羽生、古龙、温瑞安的武侠小说我不仅早多年全部买了反复去读，而且不止一遍，其中金庸早三年重新修订版的武侠全集又购买了一套，看他哪个地方重新作了校改，有了新的感叹。原来大家也有笔误的地方，比如：“只见他身形疾闪、绕穿过那嘶叫着的马群，伸手便抓着了那和尚的头发……”

    之后便断续地购买书本，而且不断增多。1995年我从桐河乡调进城里时，是12鱼皮袋子书；2000年在城里搬家时是24鱼皮袋子书；2003年又搬家时是38鱼皮袋子书，搬运工开始说90元把东西搬完，发现书本多后说：“要这么多烂书干啥，卖了算了。”我说：“这就是为啥你拉板车我坐机关的原因，就是这些书把我从苞谷地里拉到了县城。”最后为这几十袋子书多添了50元的搬运费。

    我最喜欢的作家是莫言、陈忠实、二月河、田中禾、方方、周同宾。莫言是在他获奖前就全部阅读了他的书，他的作品能把我带回乡村，能帮助我找到记忆，并不是他获奖后才喜欢他的作品的。陈忠实则是在读了他的《白鹿原》后心灵上产生震撼，但阅读他的其他作品则泛泛而没有感觉，拍的电影更是一塌糊涂。奇怪的是陈忠实竟

    然对电影大加赞誉，不得其解。二月河的帝王系列读了几遍，比较喜欢雍正、乾隆后两部。方方的则是记住了他发表在小说月报上的那篇小说《桃花灿烂》，结尾处之震撼人心的精妙之处，我认为超过了莫言的成名作《白狗秋千架》的结尾，《白》的结尾有点让人难受得掉泪，《桃》的结尾则给人们带来的或者说传递的是温暖亲情的人性。周同宾的散文则是有话就说，没有半句废话。给我散文集《秋夜梦魇》写的序中说得很难听，但我很喜欢，因为他说的都是大实话。

    我揣摸着阅读长篇的益处主要是看他的结构框架，人物定型后的故事编写，心里是这么想的却是在自己写时想往这个方向扭却怎么也扭不过来。田中禾的长篇我是耐着性子读完后才觉得有味道的，他讲故事生活化、细致化。《十七岁》、《父亲和她们》通篇读完方觉那是那个时代的印记，而莫言的一看便知写的是乡村苦难小说。

    在散文方面，我最喜欢的是周同宾、廖华歌、田中禾的作品，而直接受影响的是田中禾的《落叶溪》散文式小说文体，周老师的散文直、廖老师的散文细，把他们几位大家散文各自的长处比较了一下，我便有了自己《乡村杂记》这类我自己发明创造的民俗悬疑式文体，自己现在是写着试笔，最后的功夫还是要下到长篇小说创作上的。

    在诗歌上，我还没落着脚，正在探摸着自己的文体，我自己想，没有自己的文体那还有什么意思？受海子、马新朝的诗影响要多一些。

    读者八问：你是怎么走上新闻工作道路的？在向文学转型时有什么难处没有？

    作者答：那时候我初中毕业，家中有近20亩的责任田，割麦必须一镰一镰地割。麦子一黄，看着那金黄的麦浪脊梁上直冒汗，没有一点收获的成就感。只想赶快逃离村庄，逃离这片土地。一个小稿偶尔上了《河南日报》，被乡里领导发现，让我去做了临时工，专写新闻稿，每月50元工资。人家都是正规军，咱是“土八路”，只有拼命地写稿。我会包村人家也会，而且到村里待遇还高，多炒俩菜；我会喝酒，但人家喝酒比我更强。我会加班写稿，他们不会，这就是我的优势，但经常被他们笑话，说我除了写稿之外啥也不会弄。我在桐河乡工作的时候，主要以写社会新闻为主，这类新闻故事性很强，还写过不少调查报告、领导讲话、深度观察等，这无形中为自己创作长篇小说打下了很好的基础，加上我喜欢金庸、莫言的小说，对编故事的技巧有了初步认识。另外，我还十分喜欢看明清时代的老书、孤本、言情小说，在我的书屋里堆得到处都是，为创作小说打下了很好的积累，在转向小说创作时一点也不难，所以《村庄梦魇》才有胆量在《南阳广播电视报》边写边连载，因为心中有数，在故事情节、结构上能够做到收放自如、张弛有度。唯一的遗憾是即将连载完时，在2011年1月9日遭遇车祸，腿被撞断四处，躺在床上有两个月动不了笔，稍能动的时候，便靠在床上咬牙写完了最后3万字。情节、结尾有仓促之感，但只想赶快给读者一个交代，好在是出单行本时我又作了些修改补充。

    读者九问：原先只是一部《村庄梦魇》，为何现在出版时有了其他两部《梦魇》，他们之间有什么关联吗？

    作者答：散文集《秋夜梦魇》原先只是为县里办的《石柱山》杂志供稿，但写着写着觉得有意思了，遗憾的是还有十几篇没写出来。这本集子大约是两年多时间写出来的。诗歌《雨夜梦魇》是2012年10月8日到29日之间躺在病床上写的。那个阶段我住进了医院做去钢板、钢钉手术，有20多天的时间。这个医院在南阳市郊区，很偏僻，院长还是我的好朋友，之所以不在县里做手术，为的是避免别人打搅，能安心养病，躺在病床上，把买的800多元书翻完，便靠在床头把病中的一些感受用诗歌的形式记录下来，出院后一翻，有百余首，想着小说和散文两部书的名字，便把这些诗歌起了一个《雨夜梦魇》，也凑合着算《梦魇三部曲》吧。这本诗集，基本上写完后没作什么修饰，原汁原味。

    读者十问：你下步有什么创作打算？

    作者答：《村庄梦魇》中很多人物还没有写完，比如原唐的女儿原装装只是点到，九爷归隐山林到大寺当住持之间发生的事情，仓花寻子、何桐入狱等事件还没有交代完，这也是绕在我心头的一个纠结，总觉得欠这些人物一些什么，以至老是在梦中梦见他们。于是我开始从2013年起在《石柱山》第一期续写《村庄梦魇》的姐妹篇《逃离唐城》，让《村庄梦魇》中没有完成任务的人物再次出场，主题是写20世纪70年代到20世纪80年代的婚姻、社会。大致分几个大块：一是诛妻背后；二是阴阳人物；三是连环“杀猪”；四是兄妹情仇；五是石破天惊。整篇仍是灰暗色调，人物心理描写模仿《村庄梦魇》，情节设计上仍是悬疑惊心。以20世纪70年代发生在唐河县震惊全国的“马振抚事件”为背景，揭示当时政治对社会对人的迫害摧残。已经写了8万多字，但主人公还没出场，估计要写到50万字左右。我想让这个长篇在写法上放任自流，把每一个故事讲得都很精彩。 —《村庄梦魇》（母亲的村庄）、《秋夜梦魇》、《雨夜梦魇》作者金少庚答读者问【原标题：灵魂深处的爱恋】