兽面纹方鼎
　　原器为西周时期古物，1977年在洛阳北窑庞家沟出土，通高36厘米，长33厘米。该件方鼎原器可称为西周方鼎中的第三大方鼎，且铸造精美，造型俊美，是商周青铜礼器具有典型意义的代表作，现藏于洛阳博物馆。
 
 
 
   
    青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。春秋晚期至战国时期，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。
  
    在我市，居住着这样一个家族，明朝时这个家族就开始制作仿古青铜器，并对青铜器铸造技术进行创新，如今铸造技术已传了十八代，这个家族就是黄氏家族。民国时期，出自他们之手的青铜器已成为收藏家们争相收藏的佳品。
  
    1家族制作史始于明朝
  
    “商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。”黄氏青铜器第十八代传人黄继伟在接受采访时表示，随着青铜器逐渐被其他的器具取代，不少种类的青铜器开始退出历史舞台，铸造青铜器的工匠，也开始慢慢减少。
  
    黄氏家族铸造青铜器的历史可以追溯至明朝万历年间。据我市有关专家考证，黄氏粤钰青铜器的创制者，为明末洛阳北邙山黄氏。《清史稿》中记载，一位名为黄调鼎的洛阳人，其“女兄”是明福王朱由崧的妃子，后来朱由菘在南京称帝，追爵黄调鼎和他的父亲黄奇瑞为洛中伯。
  
    黄奇瑞因女而贵，出任福王府采办，掌握了王府用品的采购权，遂在邙山私宅建青铜器作坊，开始了青铜器仿真制作。黄氏家族也从那时开始对青铜器的收藏、鉴赏、复制、做旧、修复、鎏金、银丝镶嵌等技术进行深入研究，并传承至今。
  
    2古今青铜器制作大不同
  
    在收藏领域，青铜器被称为五大门类之一。因此，在几百年前，青铜器成为收藏圈内“重器”之时，就有仿品出现。那么如何辨认真假呢？
  
    “古今的青铜器制作技术已经大不相同，这就是分辨真品和仿品的最好方法。铜材可分黄铜、红铜和紫铜，而制作青铜器的铜材与锡等稀有金属的比例为95∶5。”黄继伟说，古代冶炼青铜，常常是有哪种铜材就用哪种铜材，现在制作仿古青铜器多使用黄铜，因此从材质上进行判断，是有所区别的。
  
    此外，古代青铜器在制作时，使用的是陶范，由多块拼成一体，其中还包括内范和外范，范上雕刻有凹凸和纹饰。铸造青铜器时，由工匠根据实际情况，分批浇铸或分层浇铸而成。
  
    黄继伟说，现代的青铜器制作技术，已经摆脱了分块、分层浇铸的局限，而是采取一次性整体浇铸的方法完成，青铜器表面的凹凸和纹饰，也更加精细、精美。
  
    “古代铸造出来的青铜器，中间每一层的色彩、材质都会不同。而新青铜器，则内外颜色均匀，层次感不强。”黄继伟说。
  
    3看型、估重、瞧工艺
  
    从小就受到父亲的熏陶，黄继伟在仿古青铜器的制作过程中，也掌握了一套鉴别青铜器真伪的技巧。
  
    “制作仿古青铜器其实也是一门艺术，是对传统技法的继承和发展，但有些人拿着仿古青铜器当真东西蒙骗藏友，这就不对了。”黄继伟说真品和仿品是有区别的。
  
    首先，了解青铜器的器型。青铜器的种类很多，分为食器、酒器、水器、乐器和兵器，后来一部分演化为了礼器，对于知名的青铜器，资料中都有其尺寸、形制、纹饰的记载，一些青铜器如果大小都不对，显然就是仿品。
  
    其次，古今青铜器的重量也不相同。据黄继伟介绍，目前不少仿古青铜器的制作者，为了降低成本，会减少铜材的使用量，这样制作出来的青铜器，重量肯定和真品的不一样。如果资料中记载一只铜鼎的重量为20公斤，而市面上出现的“那只”铜鼎只有15公斤，真伪就一目了然了。
  
    最后，看青铜器的制作工艺。仿品需要使用做旧技术，目前制作青铜器“红斑绿锈”的常用方法有强酸腐蚀、土中深埋和以“旧”做旧等。如果是用强酸腐蚀产生的“红斑绿锈”，其表面可以闻到一股刺鼻的气味；如果是深埋在土中产生的锈迹，则通常较为均匀，不具备真品表面锈迹的“沧桑感”；以“旧”做旧的仿品最难鉴别，因为这种做旧方法，是将真的青铜器残片上的老铜锈，通过电解的方法，镀在新的青铜器上，这种青铜器，不是专业人士很难辨别。
  
    此外，一些仿品爱“傍大牌”。“洛阳北窑庞家沟曾出土一个兽面纹方鼎，形体方正、高大，是极难得的西周早期上乘之作。”黄继伟说，这种青铜器只有一个，但它的仿品在市场上有很多，那些显然都是假的。