杨志在钧瓷上雕刻牡丹花图案，烧成后有浮雕之美。

出窑万彩

牡丹尊

吉祥尊

    年过花甲的钧瓷艺术家杨志先生，是中国工艺美术大师。其代表作品有三件：吉祥尊、罗汉炉和荷叶小品《小蝌蚪找妈妈》。尊和炉是钧瓷的传统器形，万变不离其宗，这个荷叶小品是怎样的形状和色彩呢？一个周末，我踏上了探奇之路。

　　杨志的钧瓷作坊，位于古镇神　的小巷深处。说是作坊，因为在我看来，像钧瓷这样的艺术品，不能与工厂这样现代化、标准化的生产画等号，只有坊间制作并坚持手工艺品制作方法的才符合钧瓷的高贵身份。

　　杨志的作坊有两进院落。第一进有作品陈列室和大师的居室兼设计室。穿过月亮门进入后院，便是生产区了。这里有制坯间、晾晒间和一座窑、一座炉。窑是按传统工艺烧煤的老窑。炉是烧液化气的，做实验用，现代一点。

　　在陈列室，帮助杨志摘取大师桂冠的三件作品摆放在不太显眼的位置。但这三个“精灵”却具有超凡的视觉穿透力，使你不由自主地朝着它们走去。第一感觉是，三件器物都保留了钧瓷的传统色彩基调，静静地散发着钧瓷的本真，同时又有一种似有若无的超越色彩的灵性在激发你的联想。我脑海里顿时浮现出屈原《九歌》中描绘的夏启偷窥天女之舞的曼妙和绚丽。那件《小蝌蚪找妈妈》，原来是一个荷叶盘。荷叶本是绿色的，但盘上的绿色所占面积很小，却有一种通体都是绿色的错觉。深色的蝌蚪状的花纹自由地散落盘中，与荷叶融为一体，尽显自然。

　　过去的事情，杨志已淡然，他跟着我们走，很少开口说话。当走到那件叫做牡丹尊的作品前，大师来了神采，话匣子打开了，一发而不可收。

　　以牡丹花形入器，把浮雕技术融入钧瓷，都是大师的首创。大师说，现在国泰民安，钧瓷是国粹，应该把这段历史用象征富贵的牡丹表现在钧瓷作品上，让它流传后世。

　　传世作品，当用传统工艺制作。选料，配方，和泥，手工拉坯，手工雕刻，所有工序都由杨志一人亲自操刀。

　　烧窑的燃料用煤不用气。入窑到出窑，２４个小时，杨志守候在窑门边观察温度变化。入窑前，按传统还放了鞭炮，摆了供果，祭祀了窑神。

　　入窑一色，出窑万彩。那一窑牡丹尊出窑时，像牡丹花一样万紫千红，把人都看呆了。大师像接生一样，冒着窑炉的余热，亲自把器物一件件从窑中搬出，一件件审视，从头看到脚，从里看到外。一窑８０多件，无瑕疵的不到１０件。“十窑九不成”，这样的成绩已很不俗。杨志让两个儿子把成品搬到库房，把有瑕疵的搬到屋后，噼里啪啦，统统砸掉。飞溅的碎片，让我们看得惊心动魄。

　　离去的时候，我久久地回望神　。这里有传承历史的典型象征物，一种由瓷器浓缩的地域文化品格，而铸造和传承这种品格的，是一代代像杨志这样为ＣＨＩＮＡ（瓷器）辛劳并快乐着的人。□郑泰森文图【原标题：钧瓷大师