图为：正在武汉美术馆展出的靳尚谊作品《拄棍的老人王大爷》

    古典爱情从央美开始

　　随着油画班毕业，靳尚谊的个人生活也发生了变化——他结束了单身生活。靳老笑着说：“我在美院是年龄较小的，毕业时只有19岁，然后又留校做研究生，所以，一直没有机会恋爱。我真正开始恋爱，是进油画班才开始的。我在那里认识了同学杨淑卿。她比我低一级，学的是雕塑。”

　　杨淑卿先生已于2006年仙逝，靳老深情地回忆道：“1957年，从油画班毕业后，我们就结婚了。她是学雕塑的，我是搞油画的，虽然专业不一样，但都算艺术范畴，相互之间都有些影响。几十年来我们的生活非常稳定，特别是在困难时期、文革时期，我们同甘共苦，互相支持帮助。相比起来，现在人们的婚姻太动荡了。”

　　1978年，靳尚谊被任命为油画系副主任，之后长期担任中央美术学院院长。

　　“我算勉强掌握油画”

　　1983年，靳尚谊创作了《塔吉克新娘》，评论认为，这标志中国油画界“新古典主义”的开启。而靳老则朴实而直接地说：“1978年我去新疆、藏区采风，直到1983年才画出《塔吉克新娘》，是因为1982年我去美国探亲，在那一年中，我看到了世界最顶级的油画作品，了解到了自己的不足。他们给我总结了一个‘新古典主义’，其实这个古典主义在15世纪的欧洲就有的，只不过中国辛亥革命后才有了油画，却只拿来了同时期的‘印象派’风格，古典主义在中国是空白的。我也并不是为了创造什么风格而作画，只不过是为了解决油画中很基本的体积问题，才采用了古典的形式，从而达到了西方造型体系的审美要求。”靳老顿了顿，一字一句地说：“油画传到中国100年，到我这里是第三代，其实只可以算作勉强掌握。”

　　1984年，靳尚谊通过中央音乐学院的教授朋友牵线，请了三位女研究生做模特，其中就有当时还在中国音乐学院读研的彭丽媛。

　　油画《青年女歌手》背景处理别具特色，选取了宋代山水画大师范宽的《雪景寒林图》，他将北宋山水和现代人物通过西方油画手法，奇妙地融为一体，画面浑厚而单纯。而画中的彭丽媛质朴安静，扎着简单的马尾辫，眼神中泛着光彩——这也是该画作最具魅力的地方之一。画家和画中人都没有想到，他们是在为30年后的中国第一夫人绘制重要历史形象。现在此画藏于中央美术馆，很少对外展出。

　　而靳尚谊之后的作品，如《黄宾虹》、《八大山人》等，在中国山水画与油画结合的艺术探索上，走得更远。讲至此处，靳老情不自禁地比划起来：“国画讲究空灵，留白即是学问。而油画则要求画满，如何又创新又统一，我费了劲了。”正是这种一幅作品画一年的求索精神，使靳老的风格不断变化，但正如他所说，“再变也是我风格”。

　　捐献画作传佳话

　　近年来，靳尚谊的作品深受收藏界欢迎，2009年6月，靳尚谊从艺60年最重要的代表作《毛主席全身像》在广州2009春拍以2016万元天价震撼全场，也是靳尚谊历年来作品拍卖成交价最高的一件。

　　据统计，靳尚谊超500万元拍卖价的作品有8件，超100万元的作品达到34件，正是这样一位“千万级身价”的画家，在迎接新中国成立六十周年的日子里，向中国美术馆捐赠油画、素描共39件作品，成为佳话。

　　对此，靳老的回答再次显示了他的朴素与豁达：“我的观点就是画画不卖钱。我们那代人生活里利益的元素比较少，我很满意自己的生活，有房住，有工资，拿画卖钱，我没这个需求，也没这个习惯。现在拍卖会上的画，大多是文革时流失的，或我私人赠给别人的。不过现在的年轻人想卖画我也能理解，这也很正常。”

　　现任中央美院院长潘公凯这样评价靳尚谊：“靳先生作品的高明之处，在学识，在技巧，在阅历，但背后却是一种真诚，是一种实事求是的治学态度。”

　　所谓大师，即是如此，靳尚谊几十年来为美术创作、理论、教育各方面做出了杰出贡献，在他的探索推动下，中国油画开启了新古典主义大门。而与他聊天时，他每一个细小的举动，每一句简单的话语，都于不经意间散发出令人敬佩的醇醇魅力。【原标题：画坛巨擘靳尚谊：用笔绘就时代记忆】