无论靳尚谊走到哪，粉丝都紧紧跟着他

　　靳尚谊，我国当代油画的代表人物之一，1934年12月生于河南焦作。曾任中国美协主席、中央美院院长、中国文联副主席，现为全国政协常委、中央美院博士生导师、教授、中国美术家协会名誉主席。从艺六十余年，创作了一大批影响深远的艺术作品，其上世纪80年代的作品《塔吉克新娘》、《青年女歌手》、《晚年黄宾虹》等，深深影响了一大批年轻油画家。

　　2011年12月29日，由东莞市莞城街道办事处、广东省美术家协会主办的“靳尚谊与中国油画研究展”在东莞市莞城美术馆举行，靳尚谊应邀前来。期间，无论他走到哪，周围都是人潮涌动。

　　今年已经78岁的靳老相当平易近人，尤其难得而可贵的是他敢于直言，能冷静从容地面对纷繁的世界。他直陈当今美术界的某些讨论纯属“神经衰弱后的失控现象”，坦承中国油画“没有国际地位”，他用时事来劝诫当今火热的艺术界，“大家都急着赚钱，什么伪劣产品都出来了”，“我的成就就在于不着急”。

　　艺术界的争论都是在发泄一种情绪

　　不用争论，好画坏画，一看就清楚

　　靳尚谊对艺术争论很不以为然，甚至对争论表现出一种反感情绪。他说：“画家很简单嘛，争论是那些评论家弄的，评论家要写文章嘛，不然他们就没事干了。”

　　他认为，艺术界的争论都是在发泄一种情绪。“一百年来，中国的知识分子的精英人物几乎全是考虑改造中国，包括上世纪二三十年代徐悲鸿与徐志摩的争论，都是政治性的争论，争论怎么画才能对中国更有用，才能使中国强盛起来。这种思维，在‘文革’时期发展到了极致，大家什么都不干，在那儿搞政治运动，争论，满脑子路线斗争的思维。以至于‘文革’以后，上世纪八十年代，全是用政治思维研究各种问题，美术上的这种争论，跟文革的大字报的争论是一样的，没有任何意义。争论的人都不了解西方，拿只言片语，表面理解，在发泄情绪。”

　　靳尚谊将这一现象称之为“神经衰弱状况”，“所有人都控制不住，处于失控状况。包括美术界老提到的‘黄山会议’，说它很重要。什么叫重要?那是一个典型的文革压抑后的大发泄，讨论问题没有焦点，都在发牢骚，谁也不听谁的，典型的美术界的神经衰弱后的失控现象。”他说，一直到现在，还是什么都争，特别是对油画的争论，“反对传统，反对写实，提倡现代，说过去那些东西落后了。其实，争来争去没有任何意义，画家画出好画就行了，不管什么风格，好画坏画，一看就清楚。”

　　靳尚谊大声呼吁：艺术上千万别再争论了!下面再次响起一片掌声。他情绪激昂：“越争论，大家越糊涂。你脑子清醒了，不争论了，大家才能做事。越争论，越画不好画。”

　　急着赚钱，什么伪劣产品都出来了

　　只有降低速度才能解决问题，艺术也一样

　　靳尚谊很善于从时事入手，然后话锋突然一转，讲到他最熟悉的艺术。这次，靳老再次发挥了他的这一特性。

　　靳尚谊说，“中国现在最大的问题就是速度问题，基础问题。中国的GDP是世界第二位，但一平均，完了，一百多位。所以现在要解决新的问题了，一是改变过去的经济发展方式，现在中央的政策也是说(中国的发展)不着急。再着急我们就不可能往前发展了!我举过很多例子，原装进口汽车，很好，零件一国产化，就不过关，这是什么问题，这是非常小的问题，也就是工业的基础问题。要提高产品的附加值，而要真正解决这一问题，关键是要降低速度。过去的速度太快了，大家都急着赚钱，什么伪劣产品都出来了。只有降低速度，才能解决深层次的矛盾和问题。艺术，也一样!我的成就就在于不着急。我做的就是这些事，并不重要，但是，我的优点就是不着急。”

　　出国比较后才知道自己画得不好

　　老老实实抓基础，一步一步画到现在

　　靳尚谊接着讲到另外一件事，“我出国比较早，1979年我出过一次国，1982年，我在美国住了一年。出国之前，我画得也算不错了，也看了一些西方的油画，跟着苏联的画家学，结果一到欧洲到美国，看到大量的从古典到现代的油画，我一下子发现我的画根本不行，这根本不是风格问题，是水平问题。他们什么风格都是好的，我呢，不管是传统的还是现代的，都不行，我的写实绘画原来算是不错的了，一比的话，差远了。怎么提高呢?我的差距在哪儿呢?我开始思考这些问题。”

　　回国后，靳尚谊开始“搞古典的”，画出了名作《塔吉克新娘》，“有人一看，说新古典主义出现了，其实，我根本没想什么新古典主义，我要解决的，是基础性的问题。我是用古典主义的画法，解决了一些基础性的问题。当时，我和舆论是对着干的，舆论是鼓励向前发展的，说写实已经落后了，我的是落后的，不是往前走的。”但靳尚谊不为所动，最终得到艺术界的认可。“我没有什么优点，就因为我比较老实，我比较抓小问题，不抓大问题，这样，我一步一步画到现在。”

　　批评

　　莞城美术馆办展览理念超前 中国美术馆做不到

　　有人向靳尚谊请教基层美术馆的发展思路。靳尚谊不吝对莞城美术馆的称赞，“办了很多展览，一个基层美术馆办到这种程度，不简单!这家美术馆的做法与欧美国家的美术馆差不多。它的展览不是一星期两星期，而是两个月三个月，这种做法和欧洲、美国、日本都是一样的。没有藏品，你现在这样做，就很好。”他同时感慨说，在这一点上，中国美术馆都做不到!“西方的美术馆有很多藏品，它以固定陈列为主，虽然中国美术馆也有，但它不做，为什么呢?一个重要原因是：做固定陈列就收不到场租费，赚不到钱。”

　　靳老呼吁人们闲的时候，到博物馆、美术馆走一走，看一看。“在西方，到博物馆看展览，是生活的一部分。经常是全家人到美术馆欣赏，提高他们的文化修养。”但他也提醒市民：“所有的美术馆都是很安静的，不能大声喧哗，展品不能碰，但目前在中国，人们还没这个概念。”他举了一个例子，“我和一个企业家到欧洲一家博物馆，他老想动展品，不听我的劝说他最后还是摸了，一碰，警铃响了，闹得非常丢人。”

　　“希望你们这类的研讨会今后少一点”

　　靳尚谊并不喜欢出现在醒目的聚光灯下。在“靳尚谊与中国当代油画”讲座现场，他原本坐在台下静静地听，被请上台后，靳尚谊显现出自己的率性：“希望你们这类的研讨会今后少一点，西方没有这样做的。这种互动的方式，像新闻发布会，跟学术研究没什么大关系。观众应该干什么呢?认真看展览!”【原标题：靳尚谊：当前中国油画没国际地位】