了一次又一次深重灾难。诗句是愤怒，也是抗议。
　　母亲啊你在每一粒黄沙里囚禁细致地打磨着
　　流亡的风灯香草般的流水在鱼骨上
　　风干你就存在于我的周身
　　你把自己的朽亡和愁苦放在我细细的行动中
　　在我的体内漫延膨胀碎裂与整合
　　又无限地超越我你在绵绵的沙丘上白发飘动
　　你在东坝头淤出的老船上呼喊着我的小名
　　尽管困难重重，现状不尽人意，但是，诗人对母亲河、对祖国的爱仍矢志靡他，永不改变。读着这样的诗句，谁不怦然心动凄然落泪呢？
　　当然，严格要求，以上这种个人化与日常化的努力，尚可挑选一些更富有“个我”特征的细节加以表现。因为诗人既要代表一群人，更要代表他个人。心灵的历程即个我的展示过程。

　　六

　　《幻河》在艺术上的特色是抒情化与散文化。
　　抒情化表现在主体形象的凸现，主体意识的加强。作者的身影、情绪在诗中占有既大且重要的地盘，举例已如上所述，在此不再重复。
　　散文化主要是摆脱旋律韵脚的束缚，采用近似口语的语言，追求诗与生活更广阔的联系。如：
　　我就是那个村庄之子被头羊领进深深的窑洞
　　在窑洞里与鼓声受孕
　　产下的儿子一脸灰烬
　　产下的女儿老态龙钟
　　完全跟说话一样，亲切，平易，无晦涩之感；但又比说话流畅，简约，更具表现力。
　　村庄披着冥冥之光在暗中被黄土牵引
　　黄土忽略了村庄深处的倾诉那是沙砾扑打着
　　风灯的黑暗寂静的车队扎扎的车队
　　把村庄里那些火焰紫藻雨燕星辰风暴
　　运向黄土的深处被乌鸦封锁着的深处
　　村庄在无边的收缩与颤抖中匍伏在黄土巨大的意志里
　　时间分散成细微的沙粒初生的羊羔
　　在枯黄的草叶上把黄土深奥的暗示
　　倒背如流村庄里那个
　　会扎龙骨的老艺人一个守护着水瓮的老艺人
　　迷失于火的卷宗
　　完全是日常生活，具体的场景，事物的素描，以及简单的小故事（如“老艺人”），完全是当下的东西，从中不难看出后现代主义的影响。但是，“黄土的牵引”、“黄土深奥的暗示”却又使这类日常性带上了某种超实性，甚至使人想到斯蒂文斯的抽象诗，艾略特的“感性知觉化”，以及某些年轻诗人提倡的“只给能指，不给所指”……洋溢着诗情与意味。附带着说一句，《幻河》对城市的描写远逊于农村，这可能与诗人的生活积累有关，与艺术现状也有关。
　　马新朝喜欢用长句，上引诸节可资说明。好处是有利叙述，便于抒情，适合转折，“有容乃大”。但一味的冗长会引起视觉的疲倦，折损语言的张力，稀释长诗的诗意，他采用叠句与警句来加以弥补。
　　叠句，首尾都有。如38章、39章、40章的首句都是“河啊你从斜坡上走下来迟缓地走下来”形成章与章之间的联系。60章共2节，每节的首句都是“我就是那个被黄沙砍断和养育的人”，形成节与节之间的联系。加上大量的对偶与排比，收到了回环复背一唱三叹的音乐效果，长诗的节奏感与抒情味于兹产生。
　　警句，比比皆是。如：
　　琴师坐在闪闪的流水上
　　流水坐在闪闪的琴弦上
　　——3
　　音乐和甲骨文拧成了通衢
　　婴儿的脸上聚着全部白昼
　　——7
　　乘着子弹向自己的未来和过去射击的人
　　——16
　　在词语的围困中泅渡的人
　　——16
　　被乌鸦的翅膀燃烧的黄土
　　——27
　　它静止的状态比速度更快
　　它沉默的时候已经说出了全部
　　——27
　　栖息在长口颈的水瓮里的村庄
　　——28
　　在我自己满是秦砖汉瓦唐风宋韵的内部
　　——43
　　白天把我们从黑夜中裸露出来
　　却又在预谋着黄昏
　　——48
　　老庄躲在自己的词语里独酌
　　——49
　　也有因过于雕凿而失态的败句：
　　所有的灯火都梦想成为灯火
　　——29
　　比大高原更高的是羊的伤势
　　——35
　　漏出被琐碎和生活包裹着事物的内核
　　——37
　　在动与静的结合上，宗教情怀与现实关怀的结合上，长诗《幻河》也取得了一些经验。这里，不再展开。
　　我们正处在世纪之交，两个千年之交，过去的成就要靠我们总结，未来的幸福更要靠我们创造。时代需要现代史诗，人民需要现代史诗。让我们创作更多更好的现代史诗，献给祖国，献给人类吧！
　　2000年1月12日~1月20日写于杭州。作者：龙彼德【原标题：现代史诗的成功实践——评马新朝的长诗《幻河》】