提起三彩瓷器,人们大多会想起洛阳的唐三彩和清代的素三彩，而在河南沈丘县沙颍河畔的农村，还有一种叫青三彩的纯手工制作的民间彩陶，它融合了剪纸、木版年画的刻画艺术风格，迄今已有2200多年历史。近年来沈丘青三彩一直隐藏于民间，鲜为人知，再加上制陶老艺人日益减少，青三彩几近失传。
　　
    据河南省民间工艺美术大师、沈丘青三彩的第六代传承人胡金贵介绍，沈丘青三彩起始于秦汉时期的绿青釉，它演变于隋唐，延续于宋元，兴盛明清，在文革期间衰落。沈丘青三彩因初创时期主要在胎体上施青釉为主，黄、红釉为辅，故名青三彩，又因在刻画时采用独特的剔花工艺，又叫沈丘剔花彩陶，该技艺目前仅留存于沈丘县石槽乡的龚寨村(“龚寨窑”)。
　　
    秉承唐三彩遗风 自成流派
　　
    沈丘县石槽乡龚寨村位于沙河南岸，地势平坦，土地肥沃。隋唐时期龚寨窑采用的陶土是取自当地的胶泥，窑工又称之为“黄河淤”，即黄河泛滥后沉积下来的黄色黏土。其性软，可塑性较强，可制作造型较为复杂的陶器。
　　
    沈丘青三彩秉承唐三彩遗风，又吸收了剪纸、木版年画的艺术风格，在制陶技艺中自成流派，在胎面的制作上，沈丘青三彩饰以两层化妆土，在刻画过程中表现出赭、黄或赭、白两种基本对比色;在刻画题材上，除以生活中的花、鸟、鱼、虫为创作对象外，还着重吸取了传统戏曲中的艺术元素;在烧制方面，沈丘青三彩烧制过程极为烦琐，土质选用胶泥土和黑土两种，黑土烧制出来是褐红色的，胶泥土烧制出来是黄白色的，烧制时用青石点化，经窑变青石变成了绿色。烧制过程先是除潮，然后素烧，温度一般在800~900摄氏度，成品为砖红色的刻画陶，素烧后可以釉烧，即涂以含铅、二氧化硅、粉土的釉料后放入陶制的匣钵内，逐渐加大温度，达到1000~1050摄氏度，烧两天两夜，成品为红底白花的沈丘青三彩。沈丘青三彩体现了农民敦厚朴实的性格和大拙大巧的审美意趣，反映了中国民间艺术崇尚自然、追求和谐的审美趋向。
　　
    关于青三彩，还有一个与帝王有关的故事。传说唐高祖李渊曾夜宿于沈丘附近的一座寺庙，梦到了一个高大的幡台，台上放置一只红白绿三色陶罐。醒来后他立即征召周遭工匠制作梦中的陶罐。但因当时窑匠技艺所限，三天三夜只烧出了黄、白两种釉色，无法呈现出李渊满意的绿色。
　　
    正当大家一筹莫展之际，一位铜匠恰好经过此地。由于连日多雨，铜匠被迫滞留于此，其随身携带的铜粉被一阵风吹进了窑里，没想到，这些铜粉竟然改变了陶罐的釉色，李渊朝思暮想的三色陶器终于诞生了。至今，铜粉仍然是青三彩重要的色料之一。
　　
    遗落民间几近失传 光芒待放
　　
    据《沈丘县志》记载，历史上，沈丘的青三彩曾经通过沙颍河销往全国各地。民国以后逐步衰落，特别是解放后由于在沙颍河建闸，航运停止，沈丘青三彩的销路受阻，产量大幅下降，从事青三彩烧造的人也急剧减少。改革开放时期，全县掌握沈丘青三彩烧造技艺的人只剩寥寥数人，仅有一座窑还在艰难维持生产。
　　
    在青三彩最濒危的时刻，胡金贵出现了。他曾收藏经营大量的青三彩，并进行了深入的研究，深深地爱上了这门艺术，痴心于青三彩艺术的他拜老艺人王学之为师，学习青三彩的制作和烧造技艺，成为青三彩的第六代传承人。
　　
    为了挽救濒临失传的青三彩技艺，使沈丘青三彩重放光彩，胡金贵奔走呼吁，积极筹集资金，组织老艺人，于2011年成立了沈丘青三彩陶业有限公司，扩大了生产规模，增加了产量，扩大了沈丘青三彩的影响力。
　　
    2012年在郑州举办的河南省第六届民间工艺美术博览会上，沈丘青三彩首次亮相省城，吸引了众多人的关注。时任省委常委、副省长刘满仓参观沈丘青三彩后高兴地说：“潜力很大，很有开发价值!”
　　
    河南省群众艺术馆研究员、河南民间工艺美术专家倪宝诚说，在没有看到沈丘青三彩之前，他完全没有想到，在河南还有这样美丽、古朴的陶艺制品。过去说起河南的陶制品，大家谈的都是泥玩具和唐三彩。如今，沈丘青三彩的出现填补了河南陶艺发展史上的一处空白。它古朴的线条和色彩，展现了豫南淮河流域百姓的审美情趣，其图案更是表达了广大百姓崇尚真善美、祈盼生活吉祥如意的美好愿望。
　　
    目前，沈丘青三彩已经列入河南省非物质文化遗产名录，传承人胡金贵也被河南省民间艺术家协会授予“河南民间工艺美术家”的称号，他的“戏剧人物画缸”、“葫芦瓶”、“梅瓶”等作品荣获河南省第六届、第七届民间艺术最高奖“金鼎奖”。
　　
    近两年来，胡金贵还在不断地研究探索青三彩的烧制技艺，研发出了绿青釉、乳白釉、鸡血红及黄河水龙陶、三彩水龙陶等一批新产品工艺。
　　
    “我有一个理想，总有一天，我要让世界认识我们沈丘的青三彩。”对于他挚爱的青三彩，胡金贵雄心勃勃。