没有见到李欣营时，就听人说李欣营不善言谈。但把钧瓷作为初次见面的话题，我们却谈得很是投机。在神州钧窑有限公司的新址，记者第一次见到他。
      
    如果说李欣营很有特点，首先便是他的那副眼镜。在钧瓷界，戴眼镜的钧瓷人少之又少，这成了他区别于其他钧瓷人的最明显的外部特征。而把钧瓷归属于草根文化，也许可以看作是李欣营的内在特征。无论对错，他在思考。也许正是因为如此，他反而从一件件钧瓷产品中跳出来，把钧瓷当作事业来做。
 虽说只有四十多岁，但钧瓷业的起起伏伏也同样起伏着他的人生。李欣营出身于陶瓷世家，这几乎决定了在选择职业时他会不由自主地选择陶瓷。1979年，李欣营参加工作来到了禹县钧瓷一厂。装窑工、烧成工，他从最基本的做起。1985年，一个选择改变了李欣营，他参加了成人高考，并考入了江苏省宜兴轻工业专科学校陶瓷工艺专业。这个选择，没有改变李欣营的人生曲线，但是却改变了李欣营看钧瓷的眼光。三年系统扎实的专业学习，使他想更深入地了解钧瓷。在禹县钧瓷一厂实习期间，他在指导老师晋佩章的指导下，开始了对天青钧釉泛红斑的探究。

李欣营工作照

    天青钧釉泛红斑似雨后初晴之彩虹，色彩斑斓，绚丽多彩，风格奇特，独树一帜。古人曾用“似玉非玉胜似玉”，“雨过天晴云破处”等来赞美它，使它更显得美妙神秘。如果说古人的赞美是一种朦胧的审美，那么李欣营则更愿意以“世人皆醉我独醒”的眼光来审视它，他把这项研究作为一个课题，在晋佩章老师的指导下，经过长时间的实验，终于揭开了它的美丽面纱，并以此做了毕业论文《早期宋代天青钧釉泛红斑的科学探讨》。李欣营对北宋天青钧釉泛红斑的传统工艺手法的研究、整理，论证釉色的形成机理和理论依据，填充了钧瓷界的一项空白，为钧瓷釉色的研究奠定了基础。
      
    毕业后，李欣营回到了钧瓷一厂实验室。经过多年的努力，1991年，年轻的李欣营作为技术骨干被厂里派往一线，到钧瓷一厂泥釉料加工车间当主任，成为当时钧瓷界最年轻的车间主任。1996年，李欣营又成为钧瓷一厂厂长。正当年轻的他踌躇满志，要一展身手时，钧瓷业却面临着一个重要的拐点，一个计划经济向市场经济转变的特殊时期。随之而来的是国营大厂相继倒闭，禹县钧瓷一厂也在所难免。1998年，厂长下岗了！李欣营想不通，一个中二型企业，怎么说垮就垮了呢？他无所事事，情绪低落，整天不出门，好像天塌下来了。半年时间，他就是在这种状态下打发日子的。他想过改行，做个糖烟酒批发，但一想到钧瓷，心就隐隐作痛：自己这么年轻，又有专业知识，难道老祖宗留下的东西真的就这么放弃吗？他实在心有不甘。1999年，在几个朋友的鼓动下，他贷款十万元，借款七八万元，经过三个月的准备，创办了“神州钧窑”。实际上，对李欣营来说，艰难的日子才刚刚开始。1999年到2001年期间，由于摸不住市场的气，很难确定创作什么样的产品才对路，产品的销路一筹莫展，最困难的时候，连工人的工资都发不下来。但即使在如此困顿的状况下，李欣营对钧瓷技术、艺术的追求没有丝毫懈怠。2001年，他参加了由故宫博物院、国家文物局主办的“中国宋代五大名窑珍品及仿真品展”，其五件作品在故宫博物院展出并得到一致好评，他也被组委会聘请为评审委员会委员。
      
    正在市场中摸爬滚打的李欣营，这时遇到了他钧瓷人生中的一个重要人物——艺术大师韩美林。2001年，来到禹州的韩美林，千方百计打听曾在一厂见过的李欣营。他把自己设计的六七十种造型图纸交给李欣营，希望李欣营能把它们做成钧瓷。凭着自己对釉色的长期研究和对烧成技术的全面掌握，也凭着韩美林的名人效应和丰富的造型，李欣营逐渐赢得了市场。也正是这一段起起伏伏的经历，使李欣营在回过头看时，更清晰地感悟出前行的思路：那就是创作一定要走在生活的前面，创作要引导生活。之后，他开始更理性思考，如何为钧瓷创作注入更多文化内涵。2004年，他烧制完成的《九九归一》便是这样一幅作品，他用独特的造型，把龙腾盛事、国泰民安的主题表现得恰到好处。2005年，该作品被中国国家博物馆收藏。当别人都为钧瓷作为皇室陈设瓷的背景自豪时，李欣营却提出了自己的“钧瓷草根文化”的观点，因为在他看来，钧瓷最早源于民间窑口，曾经的官窑使它达到了最辉煌的时期，但它最终还要回复到民窑。也许应该这样理解，是民窑为钧瓷增添了无限的活力，也使钧瓷在千百年来代代传承下来。也许他的“钧瓷草根文化”还有另一层含义，那就是钧瓷源自民窑，当代钧瓷市场也要向民间走去。正是基于这样的认识，李欣营对待钧瓷更为平和，也更为理性。当别人都在把钧瓷定位于高端礼品市场时，李欣营却看到民间收藏这一更为广阔的市场。他并不因钧瓷的“草根文化”背景而轻视它，他要求自己的钧瓷产品要在工艺、质量上达到一流，他要把钧瓷当成自己毕生追求的事业。他认为，钧瓷收藏也有不同的层次，有为增值而收藏的，也有因喜欢而收藏的。随着生活水平的提高，这将是一个具有极大潜力的市场。正因如此，当他把钧瓷当成事业来做，当他在自己那小作坊里以一流的工艺，一流的质量，心平气和地做着一件件钧瓷，他的平常心反而得到了回报。自2003年李欣营被评为河南省工艺美术大师之后，2006年，他又被中国收藏家协会评为“中国收藏家最喜爱的陶瓷艺术大师”；2007年，他在中国陶瓷协会第五次代表大会上当选为“中国陶瓷协会理事。”他的钧瓷事业也越做越大。2007年9月，神州钧窑投资400多万元，一个建筑面积达2000平方米的新厂投入使用了，新厂具备了旅游、科研、观赏、制作等功能。尤其是新厂达1000多平方米的两层展厅，更是充分展示着神州钧窑煤窑、气窑、柴窑烧成的不同特色的钧瓷作品。这样的规模和气势，在钧瓷界并不多见，也因此，神州钧窑和孔家钧窑、荣昌钧瓷坊被人们并称为钧瓷界的三驾马车。
      
    经济体制的转轨关闭了李欣营钧瓷人生的一扇门，却又为他的钧瓷人生打开了一扇窗。正是如此带些传奇的经历，才使李欣营对龙腾盛事有更切身的体会。2008年，当他为改革开放三十周年的献礼之作《龙腾盛事》烧制成功，李欣营终于了结了一个心愿，因为在看来，正是改革开放，成就了自己的钧瓷事业。【原标题：李欣营：把钧瓷当成事业做】