随着厚实的窑炉大门慢慢挪开，围观的人们不由屏住呼吸。57岁的河南禹州市钧瓷窑炉博物馆馆长任星航戴上厚厚的隔热手套，小心翼翼探手进去。只是几秒钟的功夫，他的手中多了一件双耳螭龙尊。月白的底色之上，泛出红紫色的霞光，在太阳的照射之下，越发熠熠生辉，让许多人不自觉地发出惊叹声。
看着这些与故宫博物院所藏宋代钧瓷颇为相似的作品，任星航露出了满意的笑容。6月2日，这位任氏钧瓷的第七代传人向来自清华大学、中国艺术科技研究所等单位的学者、专家展示了自己近年来恢复宋代钧瓷制作技艺的成果。
他的这些努力，让有着传奇色彩、至今仍笼罩着重重历史迷雾的宋代官窑钧瓷制造技艺，离我们又近了一步。而任星航的心愿则是希望借助包括专家在内的各界的支持，通过自己的努力，让这项珍贵的文化遗产能够得以更好地传承。
“黄金有价钧无价”
钧瓷，原产于河南禹州，是中国历史上的名窑奇珍，品种繁多，造型独特，以瑰丽异常的钧釉名闻天下。
相关考古资料显示，被列为宋代五大名窑之一的钧瓷，始于唐，盛于宋。早在北宋年间，禹州就有专门为皇室烧制钧瓷的官窑窑场。如今的禹州钧官窑遗址博物馆中，即坐落有已被列为全国重点文物保护单位的宋钧官窑遗址。
据史料记载，宋徽宗在禹州古钧台设立官窑，专为宫廷烧制贡品，并下令每年只准生产尊、洗、盆、瓶、炉等36件钧瓷珍品进献。由于烧造过程不计成本，且每年仅选精品入宫，其余残次品一律砸碎深埋，这种精品意识使得宋钧官窑的烧造规模和产品质量不仅为当时禹州钧窑之冠，而且在整个钧窑系中也是首屈一指。
据专家介绍，“靖康之变”后，宋室南迁，宋钧官窑停烧，钧瓷生产走向衰落。由于年代久远，加上生产较少，保存下来的宋钧为数不多，在钧台窑的发掘中也很难见到整器。“据我了解，目前，北京故宫博物院藏有宋官钧24件，台北故宫博物院藏有宋官钧21件。”任星航说，因此官钧极为名贵，有“黄金有价钧无价”“纵有万贯家财，不如钧瓷一件”之说。
新中国成立后，在周总理的亲切关怀下，钧瓷事业进入新的发展时期。钧瓷生产不仅规模不断扩大，而且利用现代技术，突破了“钧不过尺”等界限，实现了创新发展。
不过，由于北宋时期没有任何关于钧窑的直接记载，且官窑钧瓷至今尚未发现一件带有纪年款的作品，代表鼎盛时期水平的宋代官窑钧瓷烧造工艺，其恢复却面临着不小的困难。
抢救传统工艺
抢救与恢复宋代官窑钧瓷的传统烧造工艺，是出身钧瓷世家的任星航的理想。
作为任氏钧瓷的第七代传人，他幼年即跟从祖父、父亲学习钧瓷烧制，系统地继承了任氏家传制钧绝技，完整地掌握了窑炉建造、釉料配制、造型、烧成等一系列钧瓷烧制工艺，且在窑炉设计及烧成工艺上有着很深的造诣。曾历任禹州第二陶瓷厂助理工程师、副厂长，禹州市钧瓷研究所副所长等职，并发明了液化气烧钧瓷窑炉，完成了钧瓷烧造史上的一项重大改革。
从小即与钧瓷结缘的经历，让任星航对钧瓷烧造传统工艺有着很深的感情。2004年，为响应政府抢救民间文化遗产的号召，任星航筹建钧瓷窑炉博物馆，利用祖传技艺，恢复建造了各个历史时期产生过重大影响的钧瓷窑炉，如唐、宋代柴烧钧瓷窑炉和清代炭烧钧瓷窑炉等。其中最为重要的是，在研究宋代钧官窑遗址出土的窑炉残存部分后，参考文献资料，任星航成功复原了宋代双火膛结构钧瓷窑炉，并恢复了其柴烧烧成工艺，填补了钧瓷理论界技术断代的空白，使柴烧钧瓷这一失传数百年的工艺重放异彩。
“柴烧对于钧瓷生产有着特殊意义。这种意义不仅体现在烧造温度上，而且烧柴过程中产生的物质与气流，对于钧瓷窑变也有着特殊的重要作用。”任星航谈起他抢救与恢复传统工艺的心得，眼睛不觉放出光来。
由于缺乏直接记载宋代官窑钧瓷烧造工艺的相关文献，这种恢复传统工艺的努力，只能在基础研究的基础上，通过一遍遍的实验来进行。“只要我们能够烧造出与故宫藏宋代官窑钧瓷越来越相似的作品，那么，就可以说，我们所使用的烧制工艺就越来越接近宋代官窑钧瓷的工艺，我们恢复传统工艺的目标也就实现了。”任星航说，这是一个需要付出的过程，“没有对官窑钧瓷的感情，恐怕很难做到。”
在传统的基础上再进一步
目前，任星航抢救与恢复宋官窑钧瓷的努力已经取得了较大进展。“从检测结果来看，作品已经与存世的宋官窑钧瓷越来越接近了。”
不过，他显然并没有满足于此。如今，在他的钧瓷窑炉博物馆里，他正忙着对窑炉进行技术革新。借助于原先发明双孔隔焰隧道窑等成果的基础上，他完成了重新设计建造新型窑炉的工作。“新设计的窑炉，一是要节能高效，二是要绿色环保。”
任星航传承与发展官窑钧瓷烧造工艺的努力，得到了越来越多的社会力量的关注。不仅当地政府对他加大了扶持力度，而且中国艺术科技研究所、清华大学等科研机构也开始在他这里设立基地。
随着这种产学研体系的建立和完善，任星航离他的“复活”官窑钧瓷的梦想越来越近。