选取生活素材，融入作者的情感思想，调动绘画语言的诸多元素，经过加工整理，便获得创作素材。笔者的两幅国画《正午》和《收获》正是从获得的生活素材中产生了灵感。前幅作品运用笔墨的干湿浓淡变化，产生出强烈的对比效果，使画面主题突出；后幅作品运用色彩的冷暖对比、构成的方圆对比、墨色的黑白对比、形象的虚实对比等多种对比语言，使画面中的三个人物相互呼应，人与天、人与树、人与果、人与人之间和谐统一，形成了强烈的视觉冲击。由此可见，创作不仅要有素材，还要有作者的情感和围绕情感所设计的画面冲击力以及绘画语言的诸多元素的合成。

    情感是作品的开端，有感而发，触景生情，只有打动自己，才能打动别人。英国美学家贡布里希在《论艺术在线》一文中说：“一切艺术都源于人类的心灵，出自我们对世界的反应……绘画是一种积极的行为，所以艺术家大抵是看到他所画的东西，而不是画出他所看到的东西。”黑格尔也说：“艺术家不仅要在世界里看得很多，熟悉外在和内在的现象，而且还要把众多的、重大的东西摆在胸中玩味，深刻地被它们感动。”中国的艺术观主张“外师造化，中得心源”，也是要求主观、客观的契合统一，将对客观物象的认识转化为主观的感受和情感的抒发。

    一幅作品成功的因素很多，但又不是面面俱到。一幅方方面面都照顾到的作品未必是好的作品。因此选好创作的切入点是创作成功的关键。清代画家郑板桥说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光。”可见他是从生活中观察竹的投影得到感悟，找到画竹的切入点。齐白石在一幅作品的题款中写道：“庐山也是寻常山，意造从心百怪来。”可见齐白石的这幅山水是从联想中而来。黄宾虹在1942年的自题山水中说：“江山本如画，内美静中参。人巧夺天工，剪裁青出蓝。”黄宾虹是以构成、剪裁为切入点。我们又常在古人的绘画中见到仿某人笔意之题，意笔之画，难得形似；工笔之画，难得神似。有所不为才能有所为，而作品往往是在某一点上有所突破，便获得了成功。创作的归结点便是和谐。和谐在美术作品中常见的形式为：呼应、节奏、渐变、均衡、整体……和谐总与对立相生。只有巧妙设计对比，才能达到精美的和谐。

    唐朝诗人白居易《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的名句，正是在运用对比手法表现琵琶曲中高潮的到来。美术作品中对比的语言很多，常用的有黑白对比、疏密对比、方圆比对、虚实对比、冷暖对比、藏露对比等。在笔者的创作《收获》中，人物肤色和背景的对比就是冷暖对比，主要人物的空白和树干的对比是黑白对比，而树的外形圆和画面外形的方形成方圆对比，红果和蓝天是冷暖对比……依靠这些对比，达到画面主题突出、气氛热烈的目的。而人物间的呼应关系，红果间的渐变，圆形树冠的节奏感等，这些都促成了画面的和谐统一。作品《正午》则是运用国画的特有语言人物干画法和背景湿画法，形成画面的干湿对比。墨色左右的呼应，画面的四块构成处理，使作品和谐中显出变化。

    创作是个复杂的过程。速写是人与物的对话，创作则是人与物的升华。袁汝波【原标题：触景生情 巧夺天工——艺术创作杂谈】