在传统与革新冲突中长期浸染熏陶，让靳卫红逐渐选准了自己的艺术方向，在面对西方艺术思潮与中国传统文化价值冲突的时代，她坚持了新水墨作为当代文化突围的手段，将西方现代主义形式与中国传统写意结合起来，表达出当代人的精神特质。

　　游离暧昧的情感

　　——雷子人的两性主题

　　雷子人的作品有着当代文人画的精神雅趣。他的有关两性题材的作品，描写了当代都市男女之间，游离暧昧而又彼此依赖的精神关系。作品在构图上运用传统绘画中的大量留白，让人物的生存世界显得孤寂、飘荡。

　　情感显然是这类画作探讨的主题。当代都市生活的重重压力和交流障碍，让原本彼此需要的两性关系变得可疑，温暖彼此的行为变得犹豫不决、弥足珍贵。

　　画面唯美而荒诞，画中或一起游戏或一起偎依泛舟的都市男女，在纵情天地间的同时，保持着彼此的心灵距离。在《清江裂石·西湖组画》系列中的个别作品配以提拔文字，并非是艺术家对于传统文人精神境界的向往和复制，而是将传统形式作为当代人的情感寄托，引起观者的共鸣。

　　自1980年代便生长在中央美术学院环境之中的雷子人，在学生时期的创作便引起评论家的关注。

　　中央美术学院教授、批评家殷双喜曾评论雷子人的作品“对生命的敏感，是与中国画材料对情绪、感受反应的敏感相联系的，他试图用中国画的传统审美观念，融入当代生活区寻求对现代人心境的理解”。

　　在雷子人的作品中，水墨人物的形体与肢体语言是构成人物性格身份的核心。在淡化环境景物，突出人物形态中心的过程中，他画面的空间结构和人物造型构造出画面的意境变化。荒诞的情节和人物奇怪的表情，让整个画面充满了如梦似真的奇妙效果。

　　在他的一些早期作品中，人物形体的夸张变形和造型方式，显示出他对西方现代主义绘画的借鉴。而在近些年的作品中，中国传统因素更多地被应用和采纳，让他的作品呈现出了文化回归的状态。

　　美与丑的矛盾体

　　——石建国的当代仕女

　　虽然是中央美术学院中国画专业科班出身，对水墨人物画有着深厚的文人情怀，但石建国的水墨人物却与传统趣味相去甚远。

　　他的水墨人物色彩艳丽唯美，脱离了传统的雅致精细，具有当代风俗画的装饰效果。在几乎撑满整个画面的人物身上，有着漫画式夸张的人物神态和表情。

　　那些怀抱猫狗、身着旗袍，形态滑稽的“民国范儿仕女”中，当代“上流社会”贵妇们的空虚无聊、丑陋滑稽显露无遗。石建国调侃着他笔下的人物，在她们看似闲适的状态之下，常常隐藏着一种紧张感。或许是那些源自底层的卑俗之气，无法用后天优越感的膨胀来得到添补，“花瓶”们常常显得没落自怜。

　　但是，画家似乎并不想以这样幽默的方式来仅仅批判某一类当代女性。世间的庸俗往往与高贵并置，美艳常常与丑陋同行，善良与邪恶之间或许只有一线之隔……人类的矛盾，可能才是他最为关心的话题。

　　记忆的情趣

　　——武艺的时代符号

　　同样是1989年中央美术学院国画系毕业的武艺，他的新作似乎比同辈人多了些回忆的味道。这些回忆，是他们这些“60后”的集体记忆，但在武艺画面里，带有时代符号烙印的人物与山水片段，组成了时空的曼妙组合。

　　画面简淡至极，似乎是一般人对于他这组题为《岁月》的系列新作的评价。所有的符号被一种幽静和神秘的气氛所笼罩。这些穿着旧时代民兵服饰的“革命女性”又像是穿梭在古代山水之间的幽魂。凭借着儿时的记忆，武艺将存留在心灵深处的文化感觉表现出来。

　　在武艺的一些早期作品中，可以看出画家无法摆脱的文化情结，古代文人式的生活用当代笔墨勾画出来，笼罩在清新淡雅的情趣之中。对于每一个经历过85新潮美术运动的艺术家来说，对于传统的矛盾心态是一直以来都是心结。对于当代笔墨形式的执著探索，是像武艺这样的学院派艺术家的共同特点。【原标题：当代的文人情怀：新水墨人物画赏析】