反方
　　
    北京隆荣国际拍卖行总经理
　　
    刘建业：
　　
    收无名古书画无贬值风险
　　
    作为一名古书画鉴定家，我没听说过朱玉，也没看过《揭钵图》，其成交价确实有点出人意料，也不会成为古书画市场的标杆。但我认为，哪怕画家在历史上没多少名气，作品不具有代表性，收藏这样相对平庸的古书画，依然是一个很好的方向，甚至远胜于当代书画。
　　
    任何古代作品都有文物价值、文献价值和艺术价值。有些作品即使艺术性不太高，但出自一个有影响的古人之手，那它的价值也应该比较高，因为它的文物价值高。最近我们就发现了一幅王士祯的书法手卷。王士祯的诗名、文名都很著，但关于他的书法，人们所知甚少。其实文献资料中也有相关记载，他的书法很不错。这件作品的出现，正好填补了空白，这就具有较高的文献价值了。另外，这幅书法作品的内容也很有意义，写的是他同时代的诗人顾秀野辞官归家的事，正好补充了史料的不足，对考证顾秀野的生平能起到一定的作用，所以这样的作品，收藏价值就非常高了。
　　
    当下，佚名的古书画作品也在走俏。其实，佚名不等于非名家，如果专家最终考证出作品的作者是历史上的大名家，那该作品的价值将一飞冲天。另外，如果佚名的作品艺术水准很高，而且到代，那升值潜力也不可估量。
　　
    除此之外，即使那些一般的地方小名头的古书画作品，也有收藏价值。很明显，这样的作品艺术价值和文献价值都不太高，市场价值也去不到哪里，量又比较大，像我们所见到的，有成千上万。譬如一位明代的教书匠，历史上并无什么名气，字写得很好，却又代表不了那个时代的艺术风格，那他的作品价值未来的升值空间肯定不太大。但我依然认为，这样的作品还是值得收藏的。因为一旦与其失之交臂，可能就再也找不到了。现在将其保存下来，就是保护了我们传统的“文脉”。另一方面，这些作品尽管升值潜力不是特别大，但将来始终会升值。收藏的风险要比当代书画小得多了。别看当代的某些书画家今天红得发紫，在我看来，经过大浪淘沙，五十年后还能经得起考验的寥寥无几。所以，收古代的书画作品，只要是真品，即使是名不见经传，将来也肯定升值；收当代画家的作品，头上则有如悬着一把利剑，将来其价值很有可能会“腰斩”，甚至“跌停”。
　　
    总之，不可再生性和稀缺性，是古代书画非常重要的特征。无论从档次上讲，还是从经济效益上讲，收藏古书画当然也是收名家的好，但是，如果纯粹从藏古和藏今看，收古代的无名之作，也比买当代的一些所谓名家要保险得多。
　　
    著名收藏家 朱绍良：
　　
    手握宋元书画才能跻身大藏家行列
　　
    其实，古代书画家的作品，不管有没有名气，不管作品的艺术价值如何，从博物馆定级上看，有一条非常明显的分界线：宋元时期的作品都是一级文物，明清时期的作品，则要看名头，要看绘画水平。譬如晚清画家任熊，名气并不大，但他的《十万图册》在故宫博物院，照样定级为一级文物。而八大山人、石涛的名头够响了吧，他们的作品有的也只是二级品或三级品。所以，宋元书画留存到今天，已经不能以名气论了。
　　
    就拿《揭钵图》来说，虽然我并没有做太深入的研究，但我认为，不管其作者的艺术史地位如何，这毕竟是一幅元人的画。在宋元传世作品中，自有其一席之地。现在随便一件齐白石、张大千甚至于吴冠中的作品，都卖好几千万元，这种传世的元代作品，线条这么流畅，三千万元又怎么能算高呢？
　　
    而作为私人收藏，当下国内的藏家，往往第一考虑的是作品的市场价值，而不顾及文化价值、艺术价值和历史价值，这种有悖于博物馆理念的收藏，其实不应该鼓励。
　　
    看看民国时期的大收藏家，他们首先选择的都是宋元书画，跟博物馆的理念是一致的。而今天，国内几乎没有真正的收藏家，大家都在做投资和投机。文化修养没到位，艺术审美水平也没到位，所以历史责任感不足，一味狂热地追捧当代的作品。吴冠中的作品价高就追吴冠中的，范曾的作品升得快就追范曾的。
　　
    当然，作为投资和投机讲，这也没什么错。你无法要求大家的修养都很高。但如果要做一个真正的藏家，必须将提高自己的收藏质量、收藏水平为首要任务，那肯定是要收藏宋元书画才能建立起自己“江湖地位”。
　　
    即使收藏一百张齐白石的作品、一百张吴冠中的作品，也不能算是一个大收藏家，而如果手握一两张宋元书画，那就完全可以跻身于大收藏家的行列。我想，这是一个不能模糊的界限。【原标题：平庸古书画是否千年难升值】