当中国的诗歌刚刚摆脱古体诗的桎梏走向自由体时，诗人们一时手足无措，彷徨着，无所适从。1924年，印度诗人泰戈尔来到中国，头上萦绕着诺贝尔文学奖的光环，连同他一部部迷人的诗歌译著，使中国诗人惊愕不已。一本写孩子的《新月集》，兴起了一个狂热的“新月社”。诗人徐玉诺这时候也出现了。冰心在译完泰戈尔两本诗集的后记中这样写道：“感谢郑振铎君徐玉诺君在翻译中给予的帮助。”这就是说徐玉诺在冰心翻译泰戈尔诗集的过程中助过一臂之力。这里且不说徐玉诺是否懂孟加拉文或英文。我们有理由认为，泰戈尔的诗，尤其是散文诗，不失时机地影响了乡土诗人徐玉诺。

    我们可以从他们彼此的诗句中作一些对照。

    先看徐玉诺的散文诗《思念》：“呜咽就是思念之声吧/为什么我思念你时就听见呜咽呢/思念的味道是酸的吧/为什么我思念你心里就有一种酸味呢/思念的道路是黑暗而且朦胧的吧/为什么我思念你时就昏昏入睡呢/我在这黑黝而陈旧的记忆上/做着没目的的旅行。”

    泰戈尔在《园丁集》中吟道：“为什么盯着我使我羞愧呢/我不是来求乞的/只为要消磨时光，我才站到你院边的篱笆外/为什么盯着我使我羞愧呢/……我没有采走一朵玫瑰……”

    这两首诗都充满了思念和缱绻的情感，语式也是发问，而且自问自答。

    徐玉诺写给孩子的诗《没什么》：“……小宝贝们，你不要恐怖，也不要哭泣/来来来，我的孩子/让我给你们拭一试眼泪/这是——但并不是我一个可以做主的，这是时代在我身上的印记，洁白宇宙的污点/小宝贝们……今后我们只讲那山谷是怎样的幽静，花是怎么的芳香……”

    泰戈尔在《孩子天使》中写道：“他们喧哗争斗，他们怀疑失望，他们辩论而没有结果/我的孩子，让你的生命到他们当中去/如一线镇定而纯洁之光，使他们愉悦而沉默/他们的贪心和妒忌是残忍的，他们话好像藏着刀，渴欲饮血/我的孩子，去，去站在他们愤懑的心里/把你活着的眼光落在他们上面，好像傍晚的宽洪大量的和平覆着日间骚扰一样/我的孩子，让他们看着你的脸/……让他们爱你，而且能彼此相爱。”

    这两首诗都不约而同地写出了这个世界的污点和大人们的残酷，也写出了大人尤其是母亲对孩子温柔如水的爱。面对刀枪剑戟和尔虞我诈，再瞧瞧孩子们圆月般的脸，该怎么办？

    徐玉诺写了大量的儿童散文诗和儿歌。泰戈尔整本《新月集》都是献给孩子的。其实，儿童诗也同样是写给大人看的，大人为何不能扭回头来，看看自己儿时的童稚呢？大人为何丢失了那善良又纯真的心境呢？

    徐玉诺写道：“好宝贵的镜呀/里面坐一个相邻的同伴/只有一面小窗孔，可以瞧见明光的……在这个小小镶着黑色玻璃的窗孔中，可以看到一条长桥/这条桥是用小孩子们一方一方幻想砌成的/从孩子的心上，一直通到不可知的处所。”

    泰戈尔写道：“祝福这个小心灵，这个洁白的灵魂，他为我们的大地，赢得了天的接吻/他爱日光，他爱见他*的脸/他没有学会厌恶尘土而渴求黄金/把他紧抱在心里，祝福他吧！”

    徐玉诺把黑镜框里映照出的孩子看作是人间的光照，孩子的心是通向远方的桥……泰戈尔因为孩子不会渴求黄金而祝福他，把他紧紧抱在心里！

    伟大诗人有共同之处：彼此共鸣——引发更大共鸣。

    泰戈尔给中国新诗注入了营养剂，徐玉诺和诗人们都如饥似渴地吸吮着。

    徐玉诺的语言风格是平淡的美，泥土味和露珠味的乡土风味。泰戈尔也是尚淡，语调清新，一味的清新，勾勒出一个境界，令人舒畅。

    两人诗风的对照，从形式到内容都有共通之处。尤其是内容，平淡中创新奇，童心中出哲理。

    徐玉诺的文学成就主要是诗作，儿童诗占了一部分。泰戈尔一生出版五十多部诗集，在我国翻译最多影响最大的是他的散文诗。那本写儿童的《新月集》在印度一经出版，立即被译成36国文字。我们经过查对：1915年后《新青年》上开始介绍泰戈尔的作品，那时徐玉诺22岁，在开封第一师范读书。据考证，在开封上学期间，徐玉诺得以阅读《新青年》等新文化刊物，开始接受新思潮的影响。

    1924年4月5日泰戈尔访问中国时，徐玉诺任厦门大学编辑部主任，第二年返开封筹办《豫报·副刊》并任编辑。从1922年到1925年是徐玉诺诗歌创作的鼎盛时期。

    对此，我们看出端倪：曾经风靡诗坛的泰戈尔旋风，在当时是没人能抵御的，是没诗人不被俘虏的。也就是说，这阵横扫世界的诗潮，强烈地撩拨过徐玉诺的诗情，震撼过他的诗心，影响了徐玉诺的诗风。（徐玉诺文化研究会供稿）吁一【原标题：泰戈尔与徐玉诺新诗】