《红煤》，北京十月文艺出版社2006年1月出版，

    2005年，刘庆邦的《卧底》《看秋》等一系列以小煤窑生活为题材的中短篇小说颇为引人注目。2006年伊始，由北京出版社出版集团、北京十月文艺出版社隆重推出的他的以小煤窑为题材的长篇小说《红煤》，继续把笔头对准生死煤窑里的那些矿工们的生活。不过，这次，他把重点放在了人性的变异上。

　　刘庆邦被称为当代“短篇小说之王”，中国煤矿文学的旗手。《红煤》更是标志着他在长篇创作艺术上取得了的长足的进展，是一部反映当代煤矿生活现实的里程碑式的作品。
　　故事发生在20世纪80年代。农民出身的宋长玉，是一个与国营乔集煤矿签了5年合同的轮换工。如果他能在5年中表现突出，就有5％的希望转为正式工，从此跻身于他朝思暮想的城里人之列。

　　他为了能够转成正式工，先是处心积虑地追求矿长的女儿，就在美梦将要成真之际，不想被矿长看穿，被矿长借故开除了，这件事他心中埋下了仇恨的种子。痛定思痛后，他又开始了新一轮的追求，这回他瞄准的是一位村支书的女儿。最终，他如愿以偿，登上了展开自己宏图的舞台。他开了小煤矿，当了矿主，买通了乡干部，让自己的亲戚当了村支书。

　　随着金钱滚滚而来，地位步步高升，他的各种欲望急剧膨胀，原先的自卑化作了一种恶意的报复，将人性的恶充分释放了出来。他先后三次举报，告原先开除他的唐矿长的状，最终将唐矿长送进了监狱。随着煤矿的无节制开采，昔日泉水叮咚、荷花遍地的红煤厂的水源断了，连吃水都发生了困难，人们的生存环境遭到了极大的破坏。宋长玉的煤矿也发生了透水事故，死亡矿工17人。在事故面前，他逃之夭夭。

　　宋长玉从农民到矿工、到小煤矿矿长又到矿难逃逸者的经历令人扼腕，发人深思。一方面，宋长玉力图改变恶劣的生存境遇，但他却为达到目的不择手段，最后变成了一个扭曲的灵魂。另一方面，在宋长玉身上还体现出农民对城市的向往和城市对农民的不接纳。可以说，正是这种矛盾促使宋长玉走进煤矿，进而一步步走上一条不归路。

　　小说以精微细腻的描绘见长，详尽地展示了主人公宋长玉攀附、奋斗、复仇、堕落的过程。其精到之笔让人叹服。写到满身都是煤尘的井下工人洗澡时，书中这样描述到：“泡澡也有个火候问题，手上和脚上的纹路最多，最深，缝隙也最多。手脚在热水里泡久了，油性很大的煤尘有可能会浸到肉皮里去，再想洗干净就难了。”没有在煤矿深入生活过和细致入微的观察力，是很难写出这样贴近生活的文字的。

　　另外，作者有着在农村生活19年、煤矿工作10多年、当煤炭报记者近20年的经历，对煤矿生活特别熟悉，在写作前又一再深入小煤窑体验生活。他对人物的心理描写，精微细腻，行文中有一种举重若轻的气度，在气定神闲中游走，虽然对井下生活着墨不多，但如数家珍，令人赞叹。例如小说开头部分矿工洗澡一节，将宋长玉洗澡的过程用了6000多字来精细地描绘，使我们能够触摸、体悟到煤矿生活的真髓。

　　已写过多部反映煤矿题材的小说，此次为什么又把眼光瞄准煤矿呢？刘庆邦说：“我认为煤矿的现实，就是中国现实的缩影，而且是更深刻的现实。在中国向工业化、城市化进军的过程中，煤矿既不是农村也不是城市，但它又是农村又是城市。煤炭占中国全部能源构成的70％，换句话说，中国的能源大厦，是靠千百万矿工的肩膀支撑的。他们的生活是与中国社会的现实紧密相连的。”

　　作为一名作家，刘庆邦写作的着眼点从不在风花雪月，不在繁华都市，而是一直关注着社会底层的人们，关注着农民、矿工。他说自己就是从底层出来的，在农村当农民是一种底层生活，在矿上当矿工也是一种底层生活，到了报社后这么多年他还与煤矿保持着很紧密的联系。

　　有人说他的作品太过沉重，而刘庆邦认为生活本身就是沉重的。但不管写多么沉重的东西，刘庆邦总是抱着善良、善意的态度，赋予作品一些理想的东西，力图通过自己的作品给人带来希望。他毫不讳言地说文学就应该是劝人向善的，是改变人心的。他说：“人生总是在一个困境当中，作家有责任来认识这个困境、反映这个困境，目的是使人心不断得到改善，我认为这是文学的本质，也是作家的社会责任。”

　　刘庆邦对矿工们总是怀着深深的敬意。他说：“中国矿工是一个有着特别牺牲精神的特殊群体。他们在地层底下生活，付出的劳动特别大，对社会的贡献也特别大，但得到的回报却很小。中国在工业化、城市化进程中付出了很大代价，矿工是首当其冲的，他们是最值得写的群体。”

　　对《红煤》主人公宋长玉，他是抱着理解的态度来展现这个人物的。他说，宋长玉并没有生活中的原型，但相似的矿工他是熟悉的，素材都是他长年生活积累的。有的是以往矿山生活的回忆，有的是近年在煤矿体验生活时新得到的感受、体会，再加上自己的想像力。他把自己的经历及心路历程都融化到作品中去，用心理逻辑去推动人物发展，他说这样才能“把人物写得贴心贴肺，有血有肉”。他认为作家“必须富有想像力，赋予作品心灵化的东西”。人的想像从哪里来？刘庆邦强调，想像要有一个基础，这个基础就是作家的生活、经验。

　　“如果写作没有人生经验作支撑，就很难写出比较厚重的东西。”即使现在是北京市政协委员、北京作家协会副主席，刘庆邦每年仍要抽出不少时间去煤矿体验生活。每次到矿上，他和矿工们都“相处得像兄弟一样”。他说：“作家深入生活，不仅是为了收集素材，更重要的是情感上的积累。作家只有保持对生活的激情，才能进入创作状态。”

　　当问起刘庆邦为什么把书名叫做《红煤》时，他回答说，一方面确实有一种煤和铁矿伴生、里面有红筋、发热量大又耐烧的被称为“红煤”的煤。另一方面，去年一年我国矿难就死了几千名矿工，这是一个非常惊人的数字。从这个意义上讲，我们烧的煤里，是有矿工的血、泪、汗水在里面的。但是如果以为《红煤》是写矿难的书，那就错了。事实上，在这本书里，刘庆邦是在穿越矿难写人情，写人性。与其说《红煤》是一部煤矿小说，不如说它是一部在深处的小说更恰当。这个深处不仅在挖煤的地层深处，更在人的心灵深处。刘庆邦用掘进巷道的办法，在向人情、人性和人的心灵深处掘进。也正如此，他的这部作品才具有了打动人心深处的震撼力和感染力。

　　作者简介

　　刘庆邦，1951年12月生于河南沈丘农村。当过农民、矿工和记者。现为北京作家协会副主席，一级作家，北京市政协委员，中国作家协会全国委员会委员。

　　著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》等五部，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等二十余种。

　　短篇小说《鞋》获1997至2000年度第二届鲁迅文学奖。中篇小说《神木》获第二届老舍文学奖。根据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。曾获北京市首届德艺双馨奖。

　　多篇作品被译成英、法、日、俄、德、意大利等外国文字。【原标题：生生死死小煤窑 刘庆邦最新长篇《红煤》问世】