赵曼琴老师简介

    赵曼琴老师，集演奏、作曲、教育、理论于一身的古筝艺术家。

    他突破了古筝传统的八度对称弹奏模式，创立了包括轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的"快速指序技法体系"，使古筝不须改变定弦即可单手演奏五声音阶，七声音阶和变化音阶的快速旋律，为古筝在民族乐队中由色彩乐器跨入旋律乐器行列奠定了基础。

    他作曲的《黄河魂》、《望月》、《绣金匾随想曲》等作品曾分别在国家级和省级的音乐评奖中荣获作曲一等奖；他运用快速指序技法改编的筝曲《井岗山上太阳红》、《打虎上山》、及《霍拉舞曲》等已成为标志当代青年古筝家演奏技术实力的经典性作品，并被中央音乐学院等高等音乐院校和学术组织的音乐考级委员会列为古筝考级最高级别的规定曲目。

    他将古筝的弹奏技巧和风格性表现手法理论化分析，著有《快速指序体系技法概论》、《古筝弹奏原理》、《古筝演奏临床病例解析》等专著。

    赵曼琴老师访谈

    蘅娘：可以说学古筝的人没有不知道快速指序的，这次的访谈对象就是快速指序技法体系的创立者“赵曼琴老师。赵老师，网上也有非常多的人在关注着赵老师，想知道您的近况。

    赵曼琴：我的生活就是写书、教学。我刚刚完成的《赵曼琴教学筝谱》正在排版，即将出版面世。目前正在修改《赵曼琴视唱法——简谱速成》和《赵曼琴视唱法五线谱速成》。在教学方面，前一段刚刚应西安音乐学院民乐系邀请，到该院民乐系的学生作了一场学术报告，并为古筝专业的学生讲了一次公开课。后又应南阳市文联的邀请为当地的古筝教师及学生讲课。最近又应邀为几个大赛作评委。下面正筹划举办第四届快速指序训练班的事宜。

    蘅娘：您是从何时起开始研究快速指序的？可否说一下，是怎样的人和事触动您去研究、创立快速指序技法的？

    赵曼琴：我是从1971年开始研究快速指序技法的。那时候，古筝只用三个手指弹，故只戴三个指甲，而且全是一来一回的对称弹法，也就是说每个手指都要和大指像钟摆一样交替弹奏。由于这样的弹法组合样式少，弹奏速度慢，因此，古筝在乐队中不能像二胡、扬琴、琵琶、笛子等常奏乐器那样随便什么旋律都能演奏，只能作为色彩乐器，在特殊需要时来一下刮奏，或独奏一两句有揉颤音的乐句。

    当时我刚刚到河南省新野文工团工作，那时我已经能够弹不少《河南板头曲》和像《瑶族舞曲》之类的古筝独奏曲，并且已经能写作一些歌曲和简单的古筝独奏曲了，因此自我感觉相当良好。谁知道第一次参加乐队排练，就把我的优越感和自尊心打了个粉碎。那是个中西结合的混合乐队，由于作曲者不懂古筝的性能，在配器时让古筝和扬琴、小提琴、二胡演奏同样的旋律。大约类似这样的旋律：“5654 3432 1217 6765 4543 2321 7176 5654”，我甚至还没来得及看清楚前两小节的谱子、没想出这种音型用什么指法弹奏，乐队风驰电闪般的旋律已经在我的耳旁一掠而过，把我刚刚看到的那几个可怜的音符远远地抛在了后边。我甚至找不到乐队已经演奏到哪一小节，茫然无措的手指不知该放到哪根弦上才好，那种窘迫、难堪、孤独、绝望的感觉我至今都难以忘却。

    当时，我受到了乐队同行不少的挖苦和嘲笑，用他们的话说就是“不够吃”，意思是学的本事不够用。后来我请教了一些外地弹古筝的同行，他们都说这就不是古筝应该弹的旋律。我说到别人嘲笑我的事时，他们都说，“别理他们，他们不懂古筝”。但这种苍白的话在我看了就像阿Q说的精神胜利法一样没有说服力。每当我坐在乐队中看着其他乐器的演奏员忙忙碌碌而自己却无所事事时，我都感觉自己像滥竽充数的南郭先生一样厚颜无耻（其实到现在，每当我在电视节目中看到民族乐队中的古筝演奏员坐在乐队里无所事事时，都会产生同样的感觉），并且为古筝演奏技法的贫乏而感到羞愧。于是，我暗自发誓，一定要研究一种新演奏技法，改变古筝在乐队中的色彩乐器地位，使古筝能与别的乐器一样成为常奏乐器。我就是在这样的情况下、带着这样的心态开始研究解决古筝的快速演奏问题的。

    蘅娘：目前，快速指序技法已经得到广泛普及，您的用快速指序技法编创的筝曲也广泛流传，作曲家们采用快速指序技法也写出了不少经典筝曲，您是否为自己的愿望得以实现而感到高兴呢？

    赵曼琴：不，我的愿望并没有实现，我不仅高兴不起来，而且感到一种难言的悲哀：首先，我当初研究快速指序技法是为了改变古筝在乐队中的地位问题，现在这一问题并没有得到解决。要知道，快速指序技法是一个从指序组合样式到演奏方法都不同于传统弹法的技法体系，如果没有掌握快速指序技法的正确演奏方法，而只按照其指法顺序去弹，不能算是掌握了快速指序技法。

    目前许多人学习的只是快速指序技法的乐曲，学习的目的也只是炫技，以显示自己的演奏实力，这本来也没有错，但是由于他们没有掌握好快速指序技法的演奏方法，因此不仅达不到应有的质量（如力度、速度、清晰度、音色等），而且仍然不能随意地看着乐谱进行即兴演奏，古筝在乐队中仍然是色彩乐器，演奏者在乐队中仍然无所事事（目前电视节目中的民乐演奏常常没有古筝，有时有古筝，演奏者也很少演奏）。因此，虽然我已经从指法、演奏方法、训练方法以及演奏理论、演奏实践方面解决了古筝的快速演奏问题，却仍没有改变古筝在乐队中的地位，甚至我研究快速指序的初衷也很难为人所理解，这不能不使我感到悲哀。

    其次，正是由于上述原因，快速指序技法对古筝艺术发展的真正作用目前尚未获得全部业内人士的共识，还存在着一些误解。我曾经在网上看到台湾有位魏先生在讲到《井冈山上太阳红》时对快速指序技法的间接评价：

    “在80年代以后在技巧上又有一些突破，是南京艺术学院的赵曼琴他带来这种快速指序，把古筝带到另外一个境界，那这个境界是好是坏很难讲，但是有一点他是完全破坏了流派的风格，”,“用了指序，大家弹出来的变成是很柔的东西，音乐很美但风格就不见了，但毕竟这种指法也让古筝这种快的旋律产生另外一个新的发展方向”，“我是觉得这两手把古筝的特色都消掉了，但是听起来是蛮好听的”。

    我们可以看到，魏先生的审美习惯是比较喜欢传统的以揉按滑颤技巧为特点的地方风格筝曲，不喜欢纯粹用双手演奏的创作筝曲。由于《井冈山上太阳红》双手弹奏的部分较多，所以他就把快速指序技法当作了双手演奏的同义词。

    其实，快速指序技法只是为了弥补古筝演奏技法之不足，使古筝具有与其他乐器一样的表现能力，在乐队中成为常奏乐器，并不是要否定或取代传统的揉按颤滑技巧。要知道，《打虎上山》《霍拉舞曲》也是快速指序的乐曲，但其主要部分都是右手弹奏左手按弦，而且按弦技巧还是很难的,《黄河魂》中的双弦过渡滑音均是左手按滑音的高难技巧。

    总的来说，虽然是误解，但魏先生的评价还是比较客观、客气的（还有人说，用快速指序，还不如将古筝锯成两截儿，不要左边，双手都到右边弹）。

    蘅娘：您的大受欢迎的专著《快速指序概论》是如何写成的？

    赵曼琴：首先，“大受欢迎”恐怕属于