汝瓷曾以“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的绝世之美魁居宋代五大名窑之首，烧造的鼎盛时期从宋徽宗时期开始到北宋灭亡，仅有二十余年，如昙花一现般的为后世留下了永恒的传奇。此后历代仿烧，难得神韵，直至周总理号召恢复汝瓷。
　　
    孟玉松大师自1973年开始从事汝瓷研究和恢复工作，曾担任原临汝县工艺美术汝瓷厂(1988年撤县改市后为汝州市美术汝瓷厂)技术科科长，1986年起兼任总工程师。她曾经带领科研人员研制成功多项汝瓷生产技术，荣获许多科技成果：1983年恢复汝瓷天蓝釉，获河南省科技成果奖;1984年研制成功汝瓷豆绿釉，获河南省科技成果奖，河南省科技腾飞奖;1987年恢复汝瓷月白釉，获平顶山科技进步一等奖; 1988年研制恢复汝瓷天青釉，使失传800多年的北宋汝瓷制作工艺得以全面恢复，使一代名瓷得以重放异彩。
　　
    由于孟玉松大师在汝瓷恢复工作中的突出贡献，曾先后受到邓小平、李先念、邓颖超、叶剑英等国家领导人的亲切接见，其作品也深受各界首肯，堪当汝瓷第一传人。今天，就让我们走进大师的汝瓷复原心路。
    响应国家号召，投身汝瓷恢复
　　
    记者：您70年代开始从事汝瓷的恢复和研究。据我们了解，当时的环境还是很艰难的，您放弃本来安逸的教书工作，从事汝瓷研究，当时工作的地方也因条件限制，住处离工作地点很远，物质条件比较差，您还要照顾两位幼子，而且您的本业也不是制瓷，当时那种恶劣的环境下，您为何选择研究这项事业，又是什么支撑您坚持不懈的进行研究事业呢?
　　
    孟大师：汝瓷是北宋时期的宫廷用瓷，在历史上享有很高的声誉，但是在北宋末年由于战乱，就失传了，历代仿烧不绝，无一成功，上世纪五十年代，周总理号召恢复祖国文化遗产，特别提出，尽快回复历史名窑，我因为在进入汝瓷厂以前，50年代，大炼钢铁的时候，我是一个钢铁化验员，有一些化验的基础，所以县领导就把我调到汝瓷厂，加快汝瓷恢复，我就是在那个时候，带着孩子到了汝瓷厂，那时候汝瓷厂离我们家有30里地，而且隔一条大河，我对这个事业是非常喜欢的，周总理的号召，我认为是很好的，这对祖国文化遗产的恢复，这是一个应该做的工作。我觉得这是我的历史责任，所以我有决心也有信心把它搞好。
大师历程31岁起步
　　
    记者：汝瓷美丽、名贵，又因存世量稀少自宋后历朝历代都有仿烧，明代内廷传真汝瓷做样，雍正、乾隆两朝，朝廷干预烧造。但烧造出的汝瓷虽为精品，也与真正的汝瓷有一定差别。您烧造的弦纹尊据耿宝昌先生说已达乱真的境界，您自1973年开始从事汝瓷研究和恢复工作，83年恢复天蓝釉;1984年研制成功豆绿釉;1987年恢复月白釉;1988年研制恢复天青釉，历代仿造都终有差距的釉色，您是怎样仅在15年内研制成功呢?
　　
    孟大师：从七十年代初，73年进入汝瓷厂，我亲手建立了汝瓷化验室，因为我没学过陶瓷，我就和厂里的老工人在一起，和他们一样，跳在泥坑里，研究、配试、生产汝瓷，在这个过程中，我向工人学习陶瓷知识，然后把工人们哪些没有提升到理论高度的技术，理论化、规范化，让汝瓷的生产进入批量。
　　
    过去的制瓷师傅大多不识字，配料虽然配的很好，但是这一碗那一瓢，全靠师傅的经验，不能投入批量生产，我去了之后，把他使用的原料化验以后，进行规范，这样投入批量生产，第一次生产出来的汝瓷产品一百件，在广交会上被外国人一抢而空，这说明祖国的文化在世界上是很有地位的，所以就更加增长了我研究和恢复汝瓷的信心，从上世纪80年代开始，我就和老师傅们对全县古窑址进行考察，全县天蓝釉、月白釉的古窑址就有八十多座，在考察的过程中，爬山涉水、到古窑址背瓷片回来，把古窑址附近的原料背回来，因为古代的交通很不方便，大部分都是靠人挑、牲口驮，所以原料就离窑址很近，我们在窑址附近找原料，拿回来进行化验、分析，和古瓷片的化学成分做比较。这种方法比较捷径，通过化验分析，掌握了古瓷片的化学成分，我们把原料也进行化学分析，按照古瓷片的化学成分进行配制。所以速度就快一些。

    为了远古的过去和遥远的未来，承先启后，所以有我们存在
　　
   记者：汝瓷失传800多年，前人仿烧、复原都没有成功，要让他重放异彩，难度可想而知，您在复原汝瓷的过程中，有没有碰到什么特别难以解决的困难呢?我们有时候碰到一些自己无法解决的困难，总会有一些前辈、朋友出手相助，在您复原汝瓷的过程中，有哪些前辈帮助您完成这项事业呢?
　　
    孟大师：在83年就把天蓝釉研究恢复成功，成功以后，全国24位古陶瓷鉴定专家，到厂里开技术鉴定会，专家一致对我们恢复工作给予很高的评价。他们说，在您们厂研究条件这样差的情况下，能把天蓝釉研制恢复成功，真是难能可贵，在会上，专家一致提出：“你们要把真正、宫廷使用的汝瓷恢复出来。”根据专家们的要求，我们就接受了这个科研项目，这是轻工部科学研究院和河南省科委共同向我们下达的科研项目，我们接受项目以后，老师傅退休了，就剩下我了，但是我没见过宫廷用瓷，没法恢复，我就想到应该到故宫去，北京故宫博物院的领导和专家对我们的工作非常支持，不惜一切代价，直到现在，我都一直很感动，如果没有故宫博物院领导和专家的支持，我不会有今天的成就，我是在84年春节后就到故宫去，我要看看北宋宫廷用瓷到底什么样。我去了以后，找到耿宝昌老师，耿宝昌老师带我找到故宫博物院办公室主任，他听到我要复原汝瓷的心愿和这个科研项目，他们非常支持，后来找到院长打了一个报告，通知布展处、陈列部的领我到珍宝馆，那里有4个工作人员等着我，他们带着白手套，把玻璃柜打开，把汝窑弦纹尊捧出来， 放在一个铺着绸缎的桌子上，让我近距离捧着看，一再交代我千万别离开桌子，这是价值连城的国宝，我捧着弦纹尊感动不已，这待遇太高了，我当时就想一定要把它的艺术效果、釉色、所有特点都要记在心里，到了中午下班的时候，馆员又把它放进玻璃柜里，为了加深印象，下午我又去看，我上午看，太阳光很充足，它的釉色就是青里有绿、绿里有青。但是绿的成分很大，但是下午因为天很冷，展馆已经放下帘子，展馆里的光线很暗，它的釉色就是湛蓝湛蓝的，这说明汝瓷的釉色是受光线影响变化的，我到第二天我该回家了，但是恋恋不舍，我想把它的一切‘跟汝窑的颜色很接近，可以用这个做我回去的参考物，我就跑去买了一块那样的布，这就是我的样板，我回去以后就按照这个青色的釉色，进行试验，试验到40号的时候，烧好拿到故宫，请耿老师、李辉柄老师、冯先明老师看，都说是有点味道了，这是对我的鼓励，我也知道离真正的宫廷用瓷有一定的距离，冯先明老师专门拿出他珍藏的汝瓷瓷片让我研究，釉色温润，香灰胎，我在珍宝馆是看不到瓷器内在的。冯先明老师又把他多年收集整理的汝窑方面的资料让我学习，然后又到李辉柄老师办公室，他说大陆很少汝瓷的图片，瓷器造型也是很重要的，他把台湾书上有关汝窑的造型的图片拍下来，给我洗出来，让我带回来作参考。后来又到耿宝昌老师的办公室，耿宝昌老师拿出日本出的一本书，里面汝瓷的造型也给我讲解。每位老师对我的研究恢复工作都是无私的帮助和知道，一直到现在我都非常感动。
　　
    我试验到91号配方的时候，耿宝昌老师说，釉色也接近了，开片也接近了，一敲，声音不行，我回来以后把泥料配方继续改进，试了8个泥料配方，同时釉料也在改变，试验到222号配方，试烧百次，后来做了四件东西，莲花注碗、圈足洗、细颈瓶、弦纹尊。又拿去故宫，见耿老师以后，耿老师非常高兴，说成功了，特别是和耿老师一个办公室的李老师说，你这个尺寸和传世的尺寸一模一样，以后可不能这样，对以后的鉴定工作造成麻烦，这是对我非常大的肯定了。
　　
    这一次研究就算成功了，我就到轻工部科学研究院，找李国征老师，他说要把瓷器内部的物理化学结构都要研究，不能光外观看起来像，他委托北京钢铁学院给我做检测分析，古瓷片和我的试验品一起在机器上做色度分析，机器启动了，两个瓷片画出两条色度曲线，两条曲线几乎弥合。然后泥料、釉料成分鉴定，抗拉分析，主要成分分析十个，微量元素分析28个，经过分析，试验品瓷片理化测试都接近宋代时期。
　　
    在我的研究过程中，有许多老前辈对我无私的帮助，我很感动，所以我研制成功后，也经常开讲座，为大家讲解汝瓷文化，把汝瓷文化传播开来，我觉得这是历史赋予我的责任。能做这个工作，我也很荣幸。

    规范性的原汁原味
　　
    记者：近几年汝瓷的拍卖，大多是清代官窑烧制的汝瓷仿品，虽然皇家干预烧造，肯定也尽善尽美了，但肉眼也可见和真正汝瓷的明显差别。明代内廷传样仿烧，清代皇家干预烧造，他们经过那么多年，都没有完全仿烧出汝窑瓷的神韵，在您这里，仅仅15年就完成了四种釉料的恢复，是不是您之前提到的规范性、理论性成就了您复原汝瓷的成功呢?
　　
    孟大师：要从理论上来说，汝瓷因地得名，汝瓷要使用汝州当地的原料，比如泥料，汝州的是土，景德镇的也是土，但是两者化学成分不一样。再说釉料，雍正、乾隆两位皇帝对汝瓷达到痴迷的程度，他们烧造肯定也会用长石、玛瑙，但是，同样是玛瑙，各地含有的成分也是有差别的。都是氧化钾、氧化钠，但是一些微量元素也是不同的，钢铁学院化验的时候，微量元素也要化验28个的，虽然只是微量元素，但是每种成分也会表现他的作用的。因此说他用景德镇的料烧汝瓷，肯定是有区别的，所以后来乾隆皇帝写了一首诗，就是说景德镇烧的汝瓷形似神不似，没有那种精神，所以，规范化生产很重要，原汁原味更是非常重要的。

   内有玛瑙沫为油(釉)，唯供御
　　
    记者：您刚才提到汝窑瓷中含有玛瑙，玛瑙对汝瓷有哪些影响呢?
　　
    孟大师：玛瑙的化学成分是二氧化硅，跟石英的化学成分一样，但是玛瑙的分子排列非常紧密，硬度很大，不好粉碎，我们在古窑址附近发现一个玛瑙矿，里面有开采玛瑙的巷道，现在里面还有一些碎玛瑙，我们就到当地收购，然后洗干净，在窑炉里面烧一次，1200度的温度，玛瑙经过一个热胀冷缩的过程，它就产生裂缝，分子排列遭到破坏，这样才好粉碎，玛瑙在釉料里的作用是增加釉料的高温黏度，所以说汝瓷的釉料釉质脂润而不流，除了增加它的黏度外，有些专家说玛瑙里的一些成分对釉料的颜色有一定影响，比如铁。
　　
    记者：那玛瑙对汝瓷的釉色影响非常大吗?
　　
    孟大师：汝瓷的主要呈色原料不是玛瑙，是一种黄色的土，这种土是汝州特有的，里面含有三氧化二铁，不是黄颜色，三氧化二铁就是铁锈的颜色，汝窑烧造是要控制窑炉里空气的进入量，就会缺氧，所以燃烧的很慢，炭燃烧不充分，就会形成一氧化碳，一氧化碳就是强还原剂，碳的化合价是正四价，氧的化合价是负二价，这样正负价配不平，所以一氧化碳很不安定，只有在夺取一个氧变成二氧化碳，两个氧就成负二价，配比才稳定，所以在烧的时候一氧化碳在三氧化二铁里夺取一个氧，变成二氧化碳，它自己安定了，但是三氧化二铁缺少一个氧，就变成了亚铁，里面的长石、玛瑙融在一起，生成硅酸亚铁，硅酸亚铁是青色。汝瓷的呈色是铁还原的过程生成的颜色。因为他是自然的窑变，所以他的釉色非常温润、含蓄。
　　
    记者：您刚才提到加入玛瑙，釉料的黏度加大，特别致密，是不是不会出现流釉，现在市场上一些所谓汝窑瓷，口沿那里特别薄，是不是就不能算是汝瓷?
　　
    孟大师：那是火候没有掌握好，釉是溶剂，一定要流动，不流动釉面不会那么平整，流动是应该的，但是增加高温黏度，不让他流动的那么厉害，火候也要掌握好，不是一个方面的因素。

    谁言上选无雕饰
　　
   记者：您八月即将在中外首工美术馆举办的“万火出天青”艺术大展，我们频道也有线上推广您此次展出的作品，我看到其中有几件刻花的作品，我们都知道汝瓷世存的六十几件瓷器基本都是素面，此次展览的几件刻花作品，是您创新的呢?还是汝瓷本来就有刻花?
　　
    孟大师：汝瓷在古窑址挖掘以前，传世品很少，古代还有一种说法“汝窑上选无雕饰”，但是古窑址挖掘后，不是那样的情况，有很多刻花的作品，花纹也非常丰富，有龙纹、凤纹、牡丹纹、兽面纹，还有一些雕塑，比如鸳鸯、鸭子、狻猊等，之前因为传世作品太少，所以大家都以为汝窑无雕饰，实际古窑址挖掘出来，汝窑的装饰还是很丰富的。
　　
    记者:您此次展出的作品，里面还有许多动物的造型，汝瓷的传统产品里也有许多动物造型吗?
　　
    孟大师：古窑址挖掘出来的动物造型也非常丰富，比如有一个香薰，上面卧一个鸳鸯，还有狻猊的、龙的造型。

    千古名士为汝狂
　　
    记者：五大名窑，汝官哥钧定，汝窑排在第一个，很多收藏家也都痴迷于汝瓷，那么它到底有哪些让收藏家们疯狂的地方呢?
　　
    孟大师：汝瓷艺术效果可以说是难以超越的，《中国陶瓷史》对汝窑的评价是：汝瓷将铁的还原烧到了极致。汝窑的出现改变了人们对瓷器欣赏的观点。不再追求瓷器外部的造型，转而追求瓷器内在的韵味和意境，汝瓷的釉色非常温润、含蓄，似玉非玉胜似玉，欣赏汝瓷，能让心静下来，王丽英是中国古陶瓷协会会长，他特别提到，欣赏汝瓷，就像仰望万里无云的晴空，给人一种博大的情怀，欣赏汝瓷，仿佛让自己置于大自然中，很舒服，所以说，所有收藏家看到汝瓷，感到非常的美，对心境也是一种陶冶，这就是汝瓷内在的韵味和意境。
　　
    记者：非常感谢您此次接受我们的专访，谢谢!