人肯学河洛大鼓,调查其原因:其一,目前就业机会很多年轻人不用靠说书也能找到工作;其二,交通、传媒的迅速发展,丰富多样的音乐文化给年轻人提供了广阔的空间,河洛大鼓已不是唯一的娱乐方式了。因此,河洛大鼓的市场越来越小,调查对象的老艺人们都很担心河洛大鼓的失传。
调查问题之二:河洛大鼓常用的几种伴奏乐器
从目前偃师河洛大鼓艺人所用的乐器有以下几种:
坠胡:主要的弦乐器,是河南特有的民间乐器,解放前,艺人们自制,常用瓦罐代替下面的共鸣箱。现在,用木质材料做成圆形箱体,蒙上蛇皮,音色柔和,略带哑音,善于表现凄厉悲伤的情绪,音量很大。
三弦:弹拨乐器。不是必需的,可有可无。外出行艺,常常不用。
月牙板:打击乐器。两片形似月牙的半圆形钢片,夹在左手四个手指中,两片碰撞发出清脆的声音。
书鼓:圆形的扁鼓,放在鼓架上,鼓架距离桌面有 10 公分左右。讲究的鼓架应是木质的,为了演出携带方便,也有可折叠的铁架子。
鼓槌:敲击书鼓的工具,同时又是道具,如可做刀、枪等表演用。
扇子:合扇,是一种只有扇柱,而无扇面的可开合的折扇。拿在右手,根据情节发展与鼓槌交替使用。
惊堂木:也叫“醒木”。用于开场和故事的关键时刻,表演者敲击桌面,引起观众注意。如果将它横放在桌面,还起不许录音的暗示作用。
调查问题之三:河洛大鼓演出常用的几种组合形式
根据不同场合的演出,河洛大鼓乐器配置也十分灵活,一般常见的组合形式是:
两人组合式:往往用于外出行艺时,只用一把坠胡伴奏。这种组合要求两个人都要会打板唱、会演奏坠胡,在演唱的过程中,两人可互相替换演唱。
三人组合式:常用于固定的演出场所,如堂会等。用坠胡、三弦两种乐器伴奏。
五人组合式:民间一般不用,在级别较高的重大演出和比赛时才用。乐器在原来的基础上增加一把二胡和一把琵琶。
(三)河洛大鼓调查实录
一、河洛大鼓说“愿书”实录
时间:2003 年 10 月 9 日
表演者:李新芳、朱小芝
伴奏:坠胡 - 邓建峡;三弦 - 李新芳和朱小芝轮流弹奏。
地点:偃师岳滩镇东庄杨禄妮家
“愿书”事由:家里添了个小孙子。
观众人数:约 130 人,年龄均在 60 岁以上的本村居民。
14:30 开书。李信芳说书帽《劝世文》。
15:00 开正书:李新芳说《小两口争灯》。
16:00 开长篇大书:朱小芝说《大明英雄会》。
17:30 演出结束。
此次愿书共说三天 6 场书,表演时间都在每天的下午和晚上,每次表演的顺序均按书帽、中篇书、长篇书的程序。每场书的书目除了长篇大书不变,其它小段子都换新内容。
二、河洛大鼓的开场音乐表演实录
时间:2003 年 10 月 3 日
地点:偃师邙岭乡东蔡村陆四辈家
表演者:陆四辈,伴奏者:陆永成
1. 鼓杂:用坠胡、板、鼓演奏的开场音乐。
2.报幕:说段传统书帽《老包夸桑》(由说书人自报)。
3.道诗:斗大黄金银,满屋聚宝盆,打开金箍钻,表表圣贤书。四句为诗八句为纲,十二句勾开为媒,压在板后不提,引出古文半篇,听我击鼓带扳,坠子帮腔带路。
4.引腔:
5.入拍:开始唱书帽。(指 30 分钟以内的小段书)
(四)河洛大鼓音乐风格特征
经过调查,我们得出河洛大鼓有以下风格特征:
其一,河洛大鼓承袭了洛阳琴书音乐中的拖腔,俗称四大腔。在长期发展的过程中,深受当地民间戏曲音乐的影响,又不断融合吸收了豫剧、曲剧、河南坠子、越调、三弦铰子书的等地方音调,因此具有强烈的豫西风格特征。
其二,河洛大鼓音乐与河南当地语言有紧密的联系,旋律的走向明显的是按河南地方方言的音调。叙述故事情节的道白用的是豫西方言,夸张的语气形成了上下起伏的旋律音调,特别是为了表现人物的各种情绪,还借鉴了豫剧中叹白等手法,增加了戏剧的感染力,进一步显示出了河南地方风格的特征。
其三,伴奏采用的河南地方乐器坠琴,也是显现地方色彩风格的重要因素。特别是有鼓、板的运用,更突出了说书的特点,所以不管何种腔调的音乐,只要配上了这些鼓板,便具备了大鼓书的基本音乐风格特征。
其四、音乐具有活泼、轻松的特点,节奏变化丰富多样,对比强烈,并有多种音乐唱腔来塑造表现各种不同的情绪和人物性格,如表现忧伤情感的“叹腔头”,表现威武、激动等情绪的“飞板”,从而形成了河洛大鼓成为音乐板腔体结构的基础。
注释:
①张天培(1895 —1970)著名河洛大鼓艺人。祥见孙慎主编《中国曲艺音乐集成·河南卷》
②秦国琛,现洛阳市音协主席,作曲家,毕业于天津音乐学院作曲系。
③姜和平,原洛阳市群艺馆馆长,毕业于河南大学音乐系《中国曲艺音乐集成·河南卷》撰稿人。
④现已发展成县级市,仍属洛阳辖区管理。
<参 考 文 献>
<1>洛阳市志·第十三卷.中州古籍出版社,1998,P95.
<2> 同<1>
<3>孙慎.中国曲艺音乐集成·河南卷(下) .中国 ISBN 中心,1996,P1582.作者:马春莲【原标题:洛阳河洛大鼓音乐调查报告】