您所在的位置是:印象河南网 >> 洛阳 >> 传统文艺 >> 文艺学术专栏 >> 浏览洛阳

洛阳河洛大鼓音乐调查报告(2)

2013/7/3 15:10:16 点击数: 【字体:

人肯学河洛大鼓,调查其原因:其一,目前就业机会很多年轻人不用靠说书也能找到工作;其二,交通、传媒的迅速发展,丰富多样的音乐文化给年轻人提供了广阔的空间,河洛大鼓已不是唯一的娱乐方式了。因此,河洛大鼓的市场越来越小,调查对象的老艺人们都很担心河洛大鼓的失传。

    调查问题之二:河洛大鼓常用的几种伴奏乐器

    从目前偃师河洛大鼓艺人所用的乐器有以下几种:

    坠胡:主要的弦乐器,是河南特有的民间乐器,解放前,艺人们自制,常用瓦罐代替下面的共鸣箱。现在,用木质材料做成圆形箱体,蒙上蛇皮,音色柔和,略带哑音,善于表现凄厉悲伤的情绪,音量很大。

    三弦:弹拨乐器。不是必需的,可有可无。外出行艺,常常不用。

    月牙板:打击乐器。两片形似月牙的半圆形钢片,夹在左手四个手指中,两片碰撞发出清脆的声音。

    书鼓:圆形的扁鼓,放在鼓架上,鼓架距离桌面有 10 公分左右。讲究的鼓架应是木质的,为了演出携带方便,也有可折叠的铁架子。

    鼓槌:敲击书鼓的工具,同时又是道具,如可做刀、枪等表演用。

    扇子:合扇,是一种只有扇柱,而无扇面的可开合的折扇。拿在右手,根据情节发展与鼓槌交替使用。

    惊堂木:也叫“醒木”。用于开场和故事的关键时刻,表演者敲击桌面,引起观众注意。如果将它横放在桌面,还起不许录音的暗示作用。

    调查问题之三:河洛大鼓演出常用的几种组合形式

    根据不同场合的演出,河洛大鼓乐器配置也十分灵活,一般常见的组合形式是:

    两人组合式:往往用于外出行艺时,只用一把坠胡伴奏。这种组合要求两个人都要会打板唱、会演奏坠胡,在演唱的过程中,两人可互相替换演唱。

    三人组合式:常用于固定的演出场所,如堂会等。用坠胡、三弦两种乐器伴奏。

    五人组合式:民间一般不用,在级别较高的重大演出和比赛时才用。乐器在原来的基础上增加一把二胡和一把琵琶。

    (三)河洛大鼓调查实录

    一、河洛大鼓说“愿书”实录

    时间:2003 年 10 月 9 日

    表演者:李新芳、朱小芝

    伴奏:坠胡 - 邓建峡;三弦 - 李新芳和朱小芝轮流弹奏。
   
    地点:偃师岳滩镇东庄杨禄妮家
   
    “愿书”事由:家里添了个小孙子。
   
    观众人数:约 130 人,年龄均在 60 岁以上的本村居民。
   
    14:30 开书。李信芳说书帽《劝世文》。
   
    15:00 开正书:李新芳说《小两口争灯》。
   
    16:00 开长篇大书:朱小芝说《大明英雄会》。
   
    17:30 演出结束。
   
    此次愿书共说三天 6 场书,表演时间都在每天的下午和晚上,每次表演的顺序均按书帽、中篇书、长篇书的程序。每场书的书目除了长篇大书不变,其它小段子都换新内容。
   
    二、河洛大鼓的开场音乐表演实录
   
    时间:2003 年 10 月 3 日
   
    地点:偃师邙岭乡东蔡村陆四辈家
   
    表演者:陆四辈,伴奏者:陆永成
   
    1. 鼓杂:用坠胡、板、鼓演奏的开场音乐。
洛阳河洛大鼓音乐调查报告
 
    2.报幕:说段传统书帽《老包夸桑》(由说书人自报)。
    3.道诗:斗大黄金银,满屋聚宝盆,打开金箍钻,表表圣贤书。四句为诗八句为纲,十二句勾开为媒,压在板后不提,引出古文半篇,听我击鼓带扳,坠子帮腔带路。
    4.引腔:

 
洛阳河洛大鼓音乐调查报告

    5.入拍:开始唱书帽。(指 30 分钟以内的小段书)
    (四)河洛大鼓音乐风格特征 
    经过调查,我们得出河洛大鼓有以下风格特征:
    其一,河洛大鼓承袭了洛阳琴书音乐中的拖腔,俗称四大腔。在长期发展的过程中,深受当地民间戏曲音乐的影响,又不断融合吸收了豫剧、曲剧、河南坠子、越调、三弦铰子书的等地方音调,因此具有强烈的豫西风格特征。
    其二,河洛大鼓音乐与河南当地语言有紧密的联系,旋律的走向明显的是按河南地方方言的音调。叙述故事情节的道白用的是豫西方言,夸张的语气形成了上下起伏的旋律音调,特别是为了表现人物的各种情绪,还借鉴了豫剧中叹白等手法,增加了戏剧的感染力,进一步显示出了河南地方风格的特征。
    其三,伴奏采用的河南地方乐器坠琴,也是显现地方色彩风格的重要因素。特别是有鼓、板的运用,更突出了说书的特点,所以不管何种腔调的音乐,只要配上了这些鼓板,便具备了大鼓书的基本音乐风格特征。
    其四、音乐具有活泼、轻松的特点,节奏变化丰富多样,对比强烈,并有多种音乐唱腔来塑造表现各种不同的情绪和人物性格,如表现忧伤情感的“叹腔头”,表现威武、激动等情绪的“飞板”,从而形成了河洛大鼓成为音乐板腔体结构的基础。
    注释:
    ①张天培(1895 —1970)著名河洛大鼓艺人。祥见孙慎主编《中国曲艺音乐集成·河南卷》
    ②秦国琛,现洛阳市音协主席,作曲家,毕业于天津音乐学院作曲系。
    ③姜和平,原洛阳市群艺馆馆长,毕业于河南大学音乐系《中国曲艺音乐集成·河南卷》撰稿人。
    ④现已发展成县级市,仍属洛阳辖区管理。
    <参 考  文  献>
    <1>洛阳市志·第十三卷.中州古籍出版社,1998,P95.
    <2> 同<1>
    <3>孙慎.中国曲艺音乐集成·河南卷(下) .中国 ISBN 中心,1996,P1582.作者:马春莲【原标题:洛阳河洛大鼓音乐调查报告】
责任编辑:C009文章来源:河南曲艺网 2011-11-09
0
相关信息 没有记录!
著名人物 没有记录!
精彩展示 没有记录!
评论区
友情链接 商都网 中国网河南频道 印象河南网 新华网河南频道 河南网 河洛大鼓网 河南豫剧网 河南省书画网 中国越调网 中国古曲网 博雅特产网 福客网 中国戏剧网 中国土特产网 河南自驾旅游网 中华姓氏网 河南农家乐网 中国旅游网 吴氏网 秦氏网 中华舒氏网 中国传统文化艺术网 族谱录 福客民俗网 文化遗产网 秦腔戏曲网 中国晋剧艺术网 扬州扬剧网 梨园网