书法家游寿一生兼书法、治学、著文、教育为一身，她以丰富的学养为根基，继承并发扬了李瑞清、胡小石的书法理论、创作方法，将篆隶真书糅杂一体，形成了自己独特的书法风貌，是我国学者型书家的代表，被誉为20世纪杰出的书法家之一。 

　　其诗文造诣与她的书法艺术、历史、古文字研究并驾齐驱，相映成辉，堪称近世女流书法家中的奇才。辞赋作品有《伐绿萼梅赋》、《山茶花赋》、《山居志序》，另有《自作诗册页》。

　　1942年游寿作《伐绿萼梅赋》，此诗赋借物抒怀，以绿梅“冰肌雪质，芬摇芳飘，绿衣索美，孤鹤相邀”的高逸品格，鞭挞当时国民政府的腐败：“急斧斤以摧枝，杂畚插而锄根。何藩篱之森固，戕嘉木之天年……”发出了“况毁七宝亭台，以支厦屋，无补倾仄宁意”的感叹。此赋文中，佳句翩然，文采奕奕，感情炙热，爱憎分明，读来如楚辞峻洁纯美，风格奇瑰，浪漫雄奇。用典精到，文采焕然。

　　抗战期间，日军侵略，游寿难抑胸中块垒。她写下许多诗：

　　独立城堙下，寒泉激清濑。

　　山风吹哭声，野祭怀征旆。

　　腥风一夕吹乾坤，多少国殇未雪冤。

　　肉食诸君缘底事，何人江水赋招魂。

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　　她的诗作没有春愁闺怨，用典取词皆凝练高深，古意特出，诗情浓郁。将激荡的情感、深远的怀想，人民的疾苦融汇在一起，气象不凡，立意高标，与其书法的古厚天真异曲同工。

　　海派书画家陈小翠诗词书画具精。书法宗王羲之，几能乱真，笔致清峭，陈祖范的《近代书苑采英》中列近代书法家79人，仅陈小翠一位女性书家。贺天健等主编的《绘画月刊》上也时常有她的诗文和绘画作品发表。解放后为上海中国画院画师，诗集有：《翠楼吟草》《翠楼新注》《绿梦词》《曲稿杂文》。作家郑逸梅称她的诗“缘情绮靡，不让李清照专美于前”。其幼年聪颖过人，十三岁作诗《东风》，有神童之美誉。作家郑逸梅称她的诗“萧淡清放，流宕自然，井水旗亭，竞传家什，非一辈絺句雕章震眩俗目者所得追踪并驱。”如《冬夜》：

　　疏篱一折水之涯，时有幽香透碧纱。

　　输与东风饶画笔，晚窗濡月写梅花。

　　陈小翠的父亲陈碟仙曾在园中筑曲房，用玻璃镜相隔，为使壁间悬挂的对联映入玻璃也成正字，小翠妙撰双面篆字联：

　　北固云山开画本，东山丝竹共文章。

　　回文春水三千里，亚字阑干十二重。

　　以草书传世的张默君，她擅诗词，古体、律诗、绝句都有佳品。书法四体皆能，尤长草书、篆书。以草书传世居多，书法汇汉魏晋唐碑体，草书有索靖、宋仲温之风貌，仪态古雅拙重。

　　张默君幼时通读《诗经》、《唐诗三百首》，且能自作对联，七岁时作《天足吟》：

　　悲悯人天动百神！ 看从苦海起沉沦，

　　秉彝毕竟同攸好！ 还尔庄严自在身。

　　1929年7月，她受命担任国民政府第一届高等考试典试委员。受任时有人赠周代镇圭尺及汉代黄律尺各一件。张默君知其用意，遂作《七言绝句》一首云：

　　天开文运此堂堂，玉尺还凭玉尺量！

　　青眼高歌迈前古，独怜崇嘏作男装！

　　此诗在当时传为佳话。无论是思想性和艺术价值都很高，后辑有《默君诗存》《白华草堂诗》《玉尺楼诗》《红树白云山馆词》等诗文集。

　　顾青瑶(1901~1978)，名申，字青瑶，别署灵妹。江苏苏州人。幼承家学，聪敏好学，擅诗词书画。书法篆籀甲骨章草皆擅。顾青瑶诗词书画俱佳，有《青瑶诗稿》、《归砚室词汇》存世。

　　另有黄稚荃(1908~1993)，笔名杜邻，又名黄先泽，四川江安县人。幼承家学，诗词书画无一不精，有“诗书画三绝的蜀中才女”之美誉。曾数十年潜心书法，于篆、隶、真、行、草诸体皆工。其书法功力极深厚，严格继承传统且又化之为自己面貌。有楷书《金刚经》等出版。风景胜地峨嵋山、杜甫草堂、武侯祠、江油李白纪念馆等地皆有她的书迹。而她的诗集《稚荃三十以前诗》也被著名诗人、学者谢无量、曹蘘蘅赞为“卓然大雅之音”、“骎骎摩少陵之垒”。

　　汤国梨(1883 ~1980)，字志莹，号影观，苕上老人，浙江吴兴人。善诗词，工书法。有《影观诗稿》、《影观词稿》油印本。传世书法，多为自书诗文，其书法作品多次在国内外展出。1940年辑《影观词稿》。后由嗣孙誊印编修为《影观集》。夏承焘评：“《影观词》皆眼前语，若不假思索者，而幽深绵邈令人探绎无穷，又十九未经人道。”如《南歌子》：

　　帘卷当窗月，花分隔座香。年时光景也寻常。何事愁浓睡浅费思量。

　　恨压眉峰小，愁含远水长。镜中换了旧容光。独自闲吟床坐又昏黄。

　　汤国梨一生填词千余首，皆淡雅天然，韵味深长，读罢，满口余香，韵味深远。她的书法与词章一样，清丽婉约。

　　张纫诗(1911——1972)，小名宜，广东南海人，幼从名儒叶士洪、桂南屏受经史之学，博览群书，张纫诗工诗词书法，擅画牡丹，曾任中学教员、小学校长职务。其书从二王入手，行书清劲秀逸。擅诗词，有“诗姑”之称。曾在海内外多次展览诗画。有《纫诗诗集》《文象庐文集》《仪端馆词》等存世。

　　纵观古代至近代有书名的女性，她们于诗词歌赋、琴棋书画的文学艺术造诣极深，她们是书法家、也是诗人、文学家。

　　书法讲究技法，更追求书作所传达出的种种气息，晚清著名学者、美学家刘熙载在《游艺约言》里说：“书要有金石气，有书卷气，有天风海涛、高山深林之气。”而这些气息的传达需要书法家本人的阅历与修养。女性书者们正是以极为丰富的学养与多方位的艺术才能作为书法取之不尽的营养，她们的书法正是浸润在如此丰沛的艺术土壤之中，才能够风韵独出，落笔即古。停笔至此，回望她们的背影，走在书法长河中的我们，需要驻足和思考。路还很长。文   孙琪【原标题：女性书家的诗书艺术修养】

　　参考文献

　　[1]  江淮文史第一期[J]。安徽：安徽省政协文史资料委员会，1995：78

　　[2]  车吉心。民国轶事 第四卷[G]. 济南：泰山出版社， 2004：1394

　　[3] 陈振濂。现代中国书法史［M］。郑州：河南美术出版社，1996：409