行草书结合之
  临沂使君帖（又称戎薛帖）31.4×25.1厘米米芾    台北故宫博物院藏    默慈    现存米芾书迹，真、行、草、隶、篆诸多书体皆有涉及，然行书无疑代表其书法艺术成就。苏轼的“风樯阵马”、黄庭坚的&ld 初探宋代私家
随着经济生活的发展，中国古代美术在宋代达以了一个新的高峰。特别是受宋代诸帝的倡文弃武观的影响，宋代私家收藏字画之风甚盛，一般士大夫及商人家庭，或多或少都有书画收藏的爱好。   由于此风之长，宋代便出现了专门的 文徵明《秋山
  嘉靖壬寅九月六日，风雨初歇，七十三岁的文徵明在其刚刚完成的一幅设色山水轴上写下“天风寂历雨初收，木叶萧条满径秋。诗在古松岩石畔，支筇欲去每回头”这样一首略带感伤的题画诗。不过，在这幅被后人命名 明寒门漆工仇
  仇英《桃源仙境图》 众所周知，仇英作为“吴门四家”之一，存世作品很少。此次仇英特展，苏州博物馆经过近一年的周密筹划，成功将上海博物馆、故宫博物院、南京博物院、辽宁省博物馆、中国美术馆、美国克利 唐代宫廷女子
    人物画在唐代发展到一个高峰，出现了许多杰出的人物画家，周昉便是其中的典型代表。周昉以描写仕女著称，所画女子容貌端庄，体态丰满，色彩柔丽，有着“周家样”的美誉。   这幅《纨扇仕女图》现藏于北京故 明代画家孙克
孙克弘《竹石图》轴 孙克弘（1533—1611），一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人，明代画家，擅画花卉，兼工兰竹、山水，用笔细密，气势雄厚，画风趋向于疏淡清雅的艺术格调。他笔下的竹石风采继承了元人水墨画 《关山行旅图
  关山行旅图（现藏于台北故宫博物院） 关仝（五代后梁） 唐宋之交的五代，时局动荡，政权更迭，但山水画却发展显著，地位突出。无论选材还是技法，相比晋唐绘画都有巨大飞跃，山水不再以人物画的背景存在，而是被作为生息的环 明代吴门老画
  资料图局部 周臣，字舜卿，号东村，吴县（今江苏省苏州）人，生年不详（约明成化年间，公元15世纪），卒于明嘉靖十四年（1535）；能诗，擅画山水，兼工人物；初师陈暹，并刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等人作品，故其画多取法于李 清代女画家方
  《花鸟四屏》方婉仪作 “冰簟疏帘小阁明，池边风景最关情。清清不染淤泥水，我与荷花同日生。”这是清代扬州女画家、女诗人方婉仪的一首自撰诗。生于清雍正十年(1732年)农历六月二十四的方婉仪，生日恰与 十七帖之后
     《十七帖》是王羲之草书代表作品，因其卷首有“十七日先书郗司马未去……”等字样，故选其起首二字为帖名。原墨迹早佚，我们现在见到的《十七帖》是刻本。唐代书法理论家张彦远在《法书