辨别古家具真伪需要“组合拳”

    练武之人单学一招一式并没多大用，必须学习组合拳才能攻守自如、克敌制胜。古家具辨伪也是如此，笔者从多年的实战中总结出一套辨别古家具真伪的“组合拳”，从各个角度来分析一件家具的品质，判断其真伪。

    第一式：看折射。在较强烈的光线下，变换不同的角度来观察一件家具各部分木料的折射。由于作伪者会先对补配的木料进行染色、刻木纹等方式进行做旧处理，使其光泽、木纹与原件浑然一体，因此，补配的木料与原件上的木料可能在木纹、色泽方面都一致。但它们对日光的折射率是不同的，不同时期的同种木料，其含油量、含树脂量不一样。如果发现家具有的地方发乌，有的地方发亮，这就是破绽。

    第二式：看表皮。用手或蘸点水的纸巾摩擦木器的外皮，若是老包浆，绝不会掉色，最多有点浮土和积尘，新包浆遇湿遇潮会掉色。

    第三式：看背板、底座。观察木器的背板、底座、椅面下暗处的包浆颜色是否一致，层次变化是否丰富。如果包浆颜色过于单调、无层次感，呈现整齐统一的旧色，那么，家具是做旧的新仿品。真正的老家具历经几百年，无数次冷热缩胀，不同人的使用都会留下各种痕迹，包浆颜色会相当丰富，如油画一般。

    第四式：看四腿四足。观察四腿四足之间的明暗处包浆过渡是否合理。一件老家具，各部位的糟朽度不是同步的，腿的糟朽规律一般是“一长一短，两中间”，即其中一条腿糟朽得最不厉害，还有一条腿糟朽得最厉害，两条腿糟朽程度居中。这种方法属于从文化角度来辨伪，看的是一件家具的来龙去脉是否有破绽。

    第五式：看榫卯肩口。观察家具的榫卯肩口是否严密。如果严丝合缝，外观又很古旧，那可能是仿品。因为旧的木质因为年代久远、反复缩胀已经渐渐失去活性，会在各处榫卯肩口出现不同程度的开裂、松动(刚修复过的老家具除外)。

    第六式：看扶手、脚踏。看扶手处(包括桌面前沿)、脚踏板是否有适度磨损。大多数老家具经上百年的使用，都会留下一些慢性磨损的痕迹。有些不法商人为伪造出这种痕迹，甚至将四个枨全部做旧，比如连脚都伸不到的地方，却磨损得很严重，这根本不合情理。一般来说，家具总是有某些部位磨损程度较大，某些地方磨损程度较小。

    第七式：看“伤疤”。外观过于风化、残旧的木器，经常被使用的部位会有一定程度的缺损，毫无缺失的几率很小。

    第八式：看完整性。有些家具如果部件(如扶手、罗锅枨等)缺失、残损，席面不可能毫发无损。如果席面完整，别处缺失，那么席面一定是后配上去的。如果铜活特别完整，看铜活颜色是否一致，不一致的就是后期配上去的。

    第九式：看雕工。观察家具上雕刻的纹饰，揣摩其时代风格是否统一，刀法是否一致。比如一套顶箱柜，有的柜门上雕刻得很生动，像乾隆工、葫芦万代等，但牙板部分的雕工却粗俗不堪，像晚清风格的做法，这就是破绽。

    第十式：闻气味。闻家具的气味，是否有化学物品或新漆的味道。作伪者会给新家具刷上桐油、核桃油、牛油等以改变其色泽、包浆，有些甚至用一些化学物品来咬腐，尽管事后会对表面进行去味处理，但只要细心闻，如果有异味，就是人工做旧。

    第十一式：看线形。观察一件家具各处线形，粗细、方圆是否连贯一致，有无改制的痕迹。如果一件家具前面的线形优美，但侧面、背面都没有起线，则是经过改制的。

    第十二式：看加工痕迹。观察家具上是否有现代电动工具使用过的痕迹，如角磨机、电刨子等，如果存在这种痕迹则是新仿家具。

    第十三式：看流派。熟悉各流派的家具工艺制作特点，利用这些特点去比照、辨别老家具，看其风格、手法与其所属的流派是否吻合。如果一件家具上存在多种流派的手法，那很可能是新仿家具。

    第十四式：看年代。家具断代是一门很重要的学问。现在一些人谈明式家具的总体断代，不同程度地存在着偏早、超前的现象。定为明早期的，应为明中晚期，明晚期的其实是清前期的。大量比较优秀的、被定为明式的家具，如果从造型、用料、结构和雕饰的繁简程度等方面看都恰到好处，应该是清前期的。

    实际上，木器断代方法与其他文物断代方法是共通的，根据器物本身携带的符号来判断，符号与某一年代的同类器物身上的符号重叠的层面越多，就越接近那个年代。比如雕饰花纹，根据某一种符号出现的时间，可以推测出家具的年代。

    第十五式：看辅料。一件家具从木料上常分为主料和辅料两部分，而且主料与辅料的搭配有一定的讲究，如黄花梨的辅料配的是铁力、杉木，这是正确的；如果辅料用的是别的料，那这件家具就比较新。

    第十六式：看风格。观察一件家具的年代符号与风格是否一致，也是一个辨伪的好办法。比如，明代造型的家具就不应有清代的工艺，乾隆时期的家具上不会有民国时期家具的线形、手法，年代与风格若出现混乱，那基本上就是新仿的。

    （□□张德祥  作者系中国文物学会培训部讲授专家、北京市文保文物鉴定中心鉴定专家）