中央文史研究馆馆员侯德昌先生，所书擘窠大字隶书以及巨幅水墨壁画，早已闻名于世。近年来，以其具有独创性的隶书，孜孜不倦地书写了217首唐宋元明清的诗歌，编为此书。其书法端庄圆融而不失变化，质朴浑厚而每见妩媚。所书诗歌，多系人们耳熟能详的佳作。吟咏诗歌之际欣赏书法，欣赏书法之时重温诗歌，书法与诗歌相得益彰，辉映成趣。

　　中央文史研究馆是在毛泽东、周恩来等老一辈党和国家领导人倡导下，于1951年成立的，馆员中多有著名的文史专家和书画家。侯德昌先生入馆以来热心参加文史馆的各项活动，为弘扬中华优秀传统文化做了许多贡献；并且积极参与救灾捐助等社会公益事业，古道热肠，有君子之风。我既敬重其为人之忠厚淳朴，复叹服其艺术之精湛纯熟，得此嘉友，深感荣幸……

　　摘自《侯德昌隶书古诗》序中央文史研究馆馆长袁行霈

　　近年来，各地厅堂会馆常见侯德昌同志精绘的大型书画作品，其功力、格调、气势非同寻常，受到广大群众一致的称赞。

　　特别是镶嵌在天安门毛主席纪念堂的书法和人民大会堂东大厅的大型国画《幽燕金秋图》，此画每日出现在中央电视台新闻电视屏幕上，全世界万人瞩目，举世景仰。

　　他的书法，立足汉魏，而以时代感情行笔布局，彻底背离了馆阁的桎梏，笔势放肆，情韵逼人，独树一帜，自成一家。

　　风格的形成，决定于不同的时代思潮和个人不同的素养。郑板桥论书，主张“破格”，就是力求破旧立新，写字画画最怕泥古不化，陷入模仿不能拔出，德昌篆书大刀阔斧，法致生趣，博得艺苑的赞许，成为当今艺苑中一枝新葩。

　　他的山水画，大气磅礴，笔墨极见功力，笔下山石松林，大家气派，堪称一绝。

　　德昌乃太行山前农家子弟，勤学苦修，于中央工艺美术学院毕业后，留校任教。他几十年研究我国传统艺术，出版有《篆艺通典》、《篆书艺术》、《侯德昌书法刻字选》、《侯德昌书画》诸书，对书艺的改革，影响甚大，深受读者欢迎。

　　——秦岭云

　　今年书法界虽人才辈出，但真正有传统功力，又有时代风貌者并不多。侯德昌草篆的出现，确令人耳目一新。侯的草篆，受到正宇与苗子的某些启发无须讳言，但他个人学养、功力、气质、人品、博采兼收、千锤百炼，有其独特的个人风格。

　　开放以来有些书画能力的人，纷纷追求经济效益，或热心于社交，能甘于寂寞，严肃治艺的人不多。我知道侯始终像个老农一样，勤勤恳恳在耕耘，他究竟做什么？也很少见之宣传媒介，有时在书法展览会中可看见他的一、二件作品，有时他的书法还通过刻漆板、漆屏风形式出现。这些作品都与现代生活、现代环境和现代审美情趣十分协调，完全没有旧瓶新酒，古为今用痕迹。我感到侯在中国书法艺术出新方面又前进了一步。

　　——张仃

　　书法，从几千年前的甲骨文到今天常见的美术字，从广义来看，都可以说是富有装饰性的艺术。特别是秦汉时代的瓦当文、砖文、镜铭、封泥和印章等文字，装饰风格更加浓厚。近一二百年来，由于考古发掘和碑版的流传，特别是近几十年来大量文物的发现，我们在书法上也耳目一新，见前人所未见。因此，在书法的推进和演变上，我们的参考、借鉴资料也大胜于前人。别的不说，近代大量竹简的发现，深信将影响到今后的书法。

　　侯德昌先生的书法风格，也正是在这样的条件下孕育诞生的。他是工艺美术家，懂得艺术的装饰性；同时他又是国画家，懂得线条的变化运用；而他又从小喜爱书法，从浑厚而又富有魄力的颜书入手，上溯隶篆。他追求金石、国画和书法结合的成果，形成富有时代感和新鲜感的当代书法。

　　——黄苗子【原标题：著名书画家侯德昌作品赏析】