中州书家樊子阳，草书闻名天下扬。

    佳酿在手不停杯，三斤饮罢才酣畅。

    墨线飞舞惊四座，黄河滔滔万壑雷。

    兴起挥毫百纸尽，天地为之久激昂。

         ……

     以上几句打油诗，是我对樊子阳的一个感性的认识，虽说有几分调侃的意味，总的来说还是相当客观的。

     说到樊子阳，如果不谈他的书法和酒量，那决不是一个完整而真实的樊子阳。

    人贵真诚，书贵自新，真诚则能保有独立不羁的人格和自由，保有自我自新则率直天真、无拘无束，气脉通畅，新意迭出。庄子曰：“可以言传者，物之粗也,可以意致者，物之精也。”书法者，物之精也，意致而已，一切尽在顿悟之中。

    书法界爱说“书如其人”这句话，实际上，酒喝到一定境界的时候，也可将这句话变为“酒如其人”。“宁让肠胃穿个洞，不让感情裂个缝。”这是他喝酒时常说的一句话。每每此时，我总是被他这一句重情、重义、重缘分的话所感染。我觉得他的为人、书法、酒量十分的大气，三者之间是统一的。所以说，在喝酒上也是可以看出一个人人性中最真实的一面。和他交往久了，觉是性情中人，有饮酒忘怀、安然自适的阮籍遗风。

    酒对樊子阳而言，不但可为其创作起兴，还可为创作助兴，使其笔墨间回荡着沸腾创作激情，慷慨激昂。他借助草书这个抒情的载体，将自己丰富而细腻的情感，毫无顾忌、不加修饰地倾注于笔端。他的草书如骏马奔驰，倏忽千里；如云烟缭绕，变幻多姿。其草书纵横跌宕，勾连回环，有若天纵，有高闲的天真浪漫，山谷的纵横恣肆，允明的奇态横生，王铎的雄强飞动。真可称得上是真真切切的草书。

    樊子阳是一个我所看好的书家。

    子阳是一个善于思考的书家。这几年他一直在进行更深的思考，追求更高的境界：如何在不失理法的条件下获得更多的趣味，如何在不经意中营造一种类似音乐般的迭荡和旋律，如何意象合一、形神俱备，等等。因为善于思考，才使他的书法创作有更大的沿展空间。

    樊子阳的书法有 “骨力”和“丈夫气”。在其楷、行、草诸体中充分彰现了中原汉子的阳刚和大气。他的书法融篆隶于楷行，点画遒壮，结字宽博，布局充实，书势博大开阔，雄浑壮伟。其笔墨随情感肆意挥洒，表现了一种骇人心魄的狂放之境。

    戊子春，樊子阳携其作品到省书协，我有幸得以较为全面获观他的作品。他的行楷灵气十足，趣味盎然，将北碑、写经、唐楷用行书的笔意表现出来，透露出高雅的气息和韵致，耐人寻味，爱不释手。他的行书取颜真卿、何绍基之形质、北碑及董其昌意，意在塑造简静、淡雅的意境。在用笔上，他注意点画的粗细、长短的搭配和协调，左撇右捺，气势开张；在结字上，他注重纵势，字形挺拔，富有张力。他的草书以“二王”、张旭、怀素、黄庭坚为倾慕对象，注重在韵律上和气势上的借鉴吸收，以表现他草书的审美追求：奇肆而不失高雅，恣纵而不乏精微。

    细观他的各体书作，知其对书法经典有着深刻的体悟，而且继承了丰厚的书法传统：一方面他上溯魏晋秦汉，从总体上把握魏晋风骨，深刻体验汉魏朴茂、沉雄、高古的精神：另一方面他刻苦研习“二王”、徐渭、祝枝山诸家，同时，他将张旭线条的奇肆、怀素线条的疏放按照自己的审美追求进行提炼。在这一批作品当中，他的一见八尺整纸草书作品给我留下了极其深刻的印象。作品中那开张的气势，强烈的节奏，酣畅的笔墨，使人眼前为之一亮，顷刻为之吸引。他的这一件作品在字形的大小、线条的粗细，用笔的轻重与墨色的虚实浓淡变化很大。尤其是在线条的驾驭上，让我十分的吃惊，作品的线条变化多端：或转或伸、或曲或直，随势腾空，任情变化。方劲的折线与曲线的巧妙的组合和相互搭配，显的和洽生动，能在徐驰中见沉着，在挥运中见豪迈。在点画与点画之间、字与字之间、线条与线条之间的起承转合、穿插避让更显示出一种灵动与呼应的关系。此件作品中的结字、收笔很有特点，能依势而行，嘎然而止，铿锵有声，有着伟岸阔大的气势。

    书法中的线条最单纯，也最丰富。唯其单纯，所以其丰富性更可贵，也更难得。单纯包孕万物，丰富趋向一体。比之结体，线是更基本、更内含、更活跃的因素。书法作品的总体协调与精微把握，都依赖连续与断续的、一气呵成与多种形态的、有形与无形的线条贯穿其中。他的线条表现力和对空间布白的精心营造也是非常的突出。他犹如一个梦幻的线条魔术师，线条在他的笔下那样多样、多变。那变化自如的线条，分割成一个个墨舞的、黑与白的奇幻空间，构成了字内空间与字外空间的巧妙组合。而线条的短促凝重，充满了紧张感，仿佛看见其创作时的高度兴奋状态。

    子阳有着很强的空间营造的能力。其作品中字形的大小、字间中心线的摇摆、笔法的运用、墨色的浓淡以及正文与款字的连贯，字外空间的匀称与字内空间的紧迫冲突形成了对比，增添了作品的动荡不安的冲击力。仅就用笔而言，子阳的独到之处在于俊拔果断、跳荡激越，使转之际锋芒矫健灵敏的高难度表现得尤为突出。正如《书谱》中所言“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”，充分验证了他用笔的独到之处。

    草书创作要“乘兴”而为，创作时确有一吐为快的激情，这是草书创作的一个重要条件。孙过庭《书谱》中说：“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴掺，本乎天地之心。”草书创作更需讲究天人之分，通古之变，将书家的感情、智慧与灵性融于笔墨间，使书家的生命体验与艺术的表现合二为一。樊子阳的草书重情感的自我抒发、追求一种情感的自然流露，充满了生命激情和音乐般的旋律。他的书法通过流畅振荡的节律表现情感的波动及生命的运动，他将王羲之草书的婉转韵媚、张旭草书的苍劲飞动、怀素草书的瘦韧圆润融会化合为雄浑大气、写意抒情的草书风格。此种风格，让人感到有着豪放激荡的情感流动，洋溢着坚毅自信的生命风姿。

    在我写就此篇小稿时，忽接子阳从杭州打来的电话，知其作品集即将付印。路漫漫其修远兮。我衷心祝愿子阳有更多更好作品问世！（作者系中国书法家协会会员、河南省书法家协会专业理论家）作者：杨天才【原标题：墨线飞舞   万壑惊雷——观樊子阳书法所感】