《翰逸神飞·傅飞舟卷》序

傅飞舟　书

   飞舟兄让我为他即将付梓的作品集写些文字，反复再三推辞不掉，想想，除了自己拙于语言文字和对爬格子的恐惧外，作为与飞舟其淡如水相交多年的朋友，又有什么推辞的理由呢？

    环境可以改变人，不管是应该改变的还是不应该改变的，所以，一旦一个人坐上了某把交椅，随着身份的改变，都免不了要摆出一副架子，即使不是有意识显摆，但所处的地位、官职和周围前呼后拥也不能完全幸免。然而，能凭其治身修养境界保持或尽可能保持本色者，着实不易。我不是说飞舟已完全超脱于宠辱、尊卑、贵贱、贫富、得失之外的圣贤高士，但在朋友面前，他的确没有让人感觉到升迁后的自负和轻狂，也没有听身边人说些献媚奉承话便心花怒放的癖好，这免却了我在行文中求全别人而委屈自己时吐也吐不得咽又咽不得的顾虑。飞舟的这种人品，说起来似乎轻松容易，但真要做起来很难。仅凭这一点，我应该发自内心为飞舟兄说几句表示祝贺、分享快乐的话。

    一些金融界和不是金融界的朋友在一起谈到现在很多领导和老板都重视文化、喜爱书法，自然要提到飞舟。我却回应说，飞舟可不是当了老板才去舞文弄墨的，他是安阳书坛年轻的老前辈。早在20世纪70年代，张海先生编辑的《现代书法》一书中，入编者多为当时全国书坛有影响的名家，资历年轻者仅两三人而已，飞舟便是其中之一，时年仅13岁，1981年曾获郑州市青少年书法比赛一等奖。朋友惊讶：“原来他是重操旧业呀！”我回应：“真正的诗人是在写诗和不写诗的日子里都诗意地生活着。飞舟这些年没有跟着这个展那个赛的到处跑，没有随手拾几束高粱穗捆在一起成扫帚，没有到处抖搂叫卖，但不能说案牍劳形之外的夜深人静时，他没有陪伴碑帖经典，书法于他既没放下过，也就无从谈起重操。”我私下求证飞舟，飞舟自责道：“惭愧，书法在我心里的那份痴情牵挂虽然从来没有丢失过，但工作繁重时，很多时候没能坚持临池日课。”应对时下一些拿支大笔跑遍大江南北却已不知临池日课为何物的书坛星们、腕儿们，这种清醒和执著又是何其珍贵。心有牵挂，天涯咫尺；心无挂牵，咫尺天涯。书法在飞舟的心里从来就没有放下过，已成为他生活中不可或缺的一部分，但他又没把书法当做名利场，而是以其修养身心，陶冶情操，这才是真正参悟书法本真的人。

    已过不惑之年的我，体会到做人最致命的恰恰是这一个“做”字。人非圣贤，谁也不可能没有一点瑕疵。明朝的张岱言：“人无癖不可与交，以其无深情也；人无痴不可与交，以其无真气也。”为人为艺以真诚自在，虽有不完美的缺憾，但让人感到亲切可爱，而一有心口不一的伪饰虚假，则聪慧精明也令人顿生厌恶。飞舟能自自然然、大大方方、坦坦荡荡、从从容容地这么书写，不落于设计，不迷惑于摆布，不表现为造作，这实在是一种看似容易却艰辛的高品格、高境界，这种端正路子正是为人为艺之至要。于人，即使不成豪杰英雄，也是堂堂正正。于艺，即使不为名家大师，也是行家里手。登堂入室是迟早的事情。

    飞舟儒雅，啥时候说话都是不急不躁，慢条斯理。这么多年，我只见过他一次生气，面目表情肃穆，措辞严厉，但样子并不凶，嗓门依然不大，依然温和，就像他近年写的章草，从皇象、索靖一直到郑诵先、王遽常，却在古拙朴茂中多了清奇、明净、简远、典雅的书卷气。所以，飞舟的章草虽有篆籀气，但他行笔不强求老辣跌宕，去掉了火气，删尽了雕饰，削尽了冗繁，远离了喧嚣，又因他幼时在颜筋柳骨上的坚实童子功，使他写得轻松自如，古朴之气蕴其中溢其外。书如其人，信焉！【原标题：《翰逸神飞·傅飞舟卷》序】