古代中国是不折不扣的陶瓷之国，窑口如云，瓷种如林，可谓天下无敌。
　　
    古窑中，当阳峪窑是名窑；在古瓷中，绞胎瓷是名瓷。

　　修武县当阳峪古窑主要生产白瓷、青瓷（汝瓷、钧瓷）、紫定、白地黑花、刻划花、铁锈花、宋三彩等陶瓷，绞胎瓷产量很小，几乎到了可以忽略不计的程度；不但产量小，且器物体量也小得可怜，几乎不见器高盈尺的绞胎，且大多是只有五六厘米之高的小盏小罐。

　　当时产量很小，而今存世更少，完整器皿仅五六十件。

　　无论在绞胎陶瓷创烧之地巩义窑遗址，还是在鼎盛之地当阳峪窑遗址，别说整器，今天就是想寻得一片绞胎残片，其难度，也近乎李白之攀援蜀道。

　　说起巩义窑，大家都知道其以唐三彩著称于世，乃至它是白瓷、青瓷、青花瓷等瓷种的主流源头，是唐代中国的一座“大成之窑”。但是，很少有人知道，巩义窑创烧了绞胎陶瓷，也是中国绞胎陶瓷的发祥地。

　　“唐三彩是大唐梦华的一种标志性器物，自1905年发现以来，备受世人追捧。”巩义市文物保护研究所前所长席彦召先生说，“但是，在巩义窑遗址，最难寻求的却是绞胎陶瓷。可以说，在这儿，现在你连个绞胎残片标本都很难寻到了。”

　　巩义窑遗址如此，当阳峪窑遗址大体类似。

　　著名古陶瓷收藏家、北京睦明唐古瓷标本博物馆馆长白明先生在《片面之瓷·如梦似幻说绞胎——唐、宋绞胎瓷》中写道：“早在上世纪50年代，我国著名的古陶瓷专家陈万里先生曾到过当阳峪，对那里的‘文化遗存’甚为震惊，他谈道：当阳峪的绞胎瓷实在是绝妙，在这里连其碎片都能卖钱，乃当世之唯一……我也曾于（上世纪）90年代中期到过当阳峪窑，并见到过约有巴掌大小的一块宋代绞胎瓷方形小枕头的瓷片标本，只因当时的确是要价不菲，没舍得花钱，竟与之‘失之交臂’。所以，现在一想到我国陶瓷历史上曾出现过的，以宋代绞胎瓷制作而成的‘杜家花枕’、‘裴家花枕’等稀世珍品，我就有一种要以头撞墙的‘冲动’，肠子都悔青了！”

　　“杜家花枕”现藏上海博物馆、“裴家花枕”现藏苏州博物馆，一般以为，这两件“花枕”，均是唐代巩义窑产品（其与白先生宋代之说，存有不恰）。

　　绞胎陶瓷创烧于唐代巩义窑，乃是将白、褐两种颜色的泥土（也有以三种不同颜色泥土者）一如卷“花卷馒头”一般，糅为一体，而后相绞、拉坯成型，抑或只是贴表在单色坯胎之表，施釉、煅烧，然后成器。于是，陶瓷器物上有了白、褐两色相间的纹理——由于绞糅方法不一，因此纹理变化多端，或如木纹、或如鸟羽、或如行云流水、或如团花草席，等等，形成独具一格的装饰效果，独步陶瓷之林，成为中国陶瓷大观园中唯一一种以胎体装饰陶瓷器物的艺术奇葩。

　　绞胎奇葩，缘何而盛开？因何而凋零？

　　绞胎奇葩，缘何重回当下人的视野？因何又在当阳峪窑故地焦作重生而“中兴”？

　　带着一系列疑问，记者下巩义、走修武，试图探求绞胎瓷的前世今生。

　　一寸绞胎一万金

　　上世纪80年代中期，国门初开，那时“万元户”一如当下的亿万富翁，怎么说都是“稀有动物”。

　　在巩义窑遗址上，一部分世代居住于此的百姓，因盗掘绞胎残瓷骤然成为“万元户”，亦因盗掘绞胎残瓷而为“阶下囚”。

　　“因为盗掘，抓捕了70多人，判了刑的也有10多个。”席彦召先生说，“当时一小块只有一平方寸大小的绞胎残片，当地百姓卖给坐镇收购的二道贩子，价格竟然是1万元人民币！”

　　一平方寸绞胎残片，二道贩子收购，1万元；走私出境，到底高到什么价位，只有天知地知倒卖者知道了。

　　“抓捕的、判刑的，都是当地百姓，警方连一个二道贩子都没抓到，怎么知道他们的交易价格？”席先生说，“据说，躲在幕后操盘的大买家是位澳大利亚人。”

　　在这个“食物链上”，最底层的盗掘者竟能分得1万元人民币，那么最后的大买家澳大利亚人，要购得一平方寸绞胎残片，想来也是不会低于1万美元的吧。

　　在地里挖，在公路上挖，乃至把自家的房子扒了，还是挖、挖、挖——尽管不好挖到，但归根结底，还是比安阳那位彩民独中3．6亿元大奖要容易一点儿的。

　　“缴获的绞胎标本，很少很少，到底出去了多少，没人知道。”席先生说，“这种事儿，不抓现行，谁会交代呀！再说都是单线联系，连一个二道贩子都没抓到，谁会洞悉全局情况！”

　　其实，绞胎陶瓷在1905年修筑陇海铁路时就有过发现，只是那时乃至此后很长一个时期，都把它归入“唐三彩”内。

　　“没人看懂，也没人注意，无论百姓还是学界，都把绞胎陶瓷当成唐三彩看待了。”席先生说。

　　巩义窑的绞胎陶瓷，几乎都施有绿色釉面、黄色釉面，其与三彩釉本是孪生兄弟，难怪难辨一时——尽管有的胎体呈色为褐，但其与花花绿绿的唐三彩看上去亦非常相似。再说，唐三彩几乎什么色彩都有，是“全彩”，倘若忽略胎体观察的话，误把绞胎陶瓷当做“三彩”陶瓷，亦在情理之中。

　　何况唐三彩红透世界，价位坚挺，绞胎难免“寄生”；何况绞胎藏在深闺人不识，既然能悠闲“寄生”，谁还会高喊“自立门户”。

　　经此大案后，席彦召先生开始整理数万片巩义窑陶瓷残片，从中细心甄别出数片绞胎残片。

　　“都是非常小的残片。”席先生说，“此次所得并综合其他绞胎标本，观察研究，发现唐代巩义窑生产的绞胎不仅有陶质的，也有瓷质的；不仅有半绞胎（表层贴面系绞胎而成，约占整个胎体的1／4~1／3，其余胎体为‘常胎’，不是绞胎），也有全绞胎，内外一致，我们叫它‘里外透’；有绞胎，也有绞釉，特别是绞釉，以前以为只有宋、元之际的当阳峪窑才生产，是绞胎陶瓷发展到一定阶段后的产物，现在看来绞胎与绞釉，当是同时诞生的；其源头，都在唐代巩义窑。”

　　绞釉陶瓷系以釉的自然流动，营造类似绞胎的装饰效果；鬼斧神工的绞釉陶瓷，其胎，则与一般陶瓷器皿毫无差别。

　　从目前发现的唐代绞胎陶瓷看，其器形，有枕、盘、碗乃至马，等等；其纹饰，有行云流水纹、木理纹、团花纹、菱形纹、莲花纹、太阳纹、圆圈纹、条状纹、花瓣纹、琥珀纹、五角纹、回形纹，等等。
　　唐代绞胎陶瓷乃至绞釉陶瓷，是诞生在巩义窑的一种陶瓷新工艺。