在艺术欣赏中，“震撼”这个词大概可谓之最佳效果、最高境界的集中体现了。也许要求太高，近些年我很少“被震撼”，因为当代能引起人心灵震撼且直入魂魄的艺术作品太少了，然而二次赴台期间，我真真切切、确确实实地被震撼了两次，这两次均是由张大千的画所引起。

    说句心里话，我过去对张大千的画并不感兴趣，他古稀之前的作品总让人感到靡弱、千篇一律，与吴昌硕、齐白石整体上相比有很大一段距离。然而到了晚年，他因眼疾不能画较细的画，便创作出“泼彩”这一既基于传统又吸收了西方现代绘画特点的新的艺术品种。多年前在上海我仅看到他赠人的一小件泼彩山水，已经很让人感动了。兹后在书籍报刊上也偶见此类画作，但终归是印刷品，很难全面展示其魅力。到台第四天，杜教授带我参观台北市博物馆，二楼正展出近现代名家吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、吴冠中等大师的作品，也许这些人的作品见多了，虽边参观边评论，却并未引起我的惊叹。而到了第二展厅正中，一幅宽两米余、高一米多的大千泼彩山水像磁石一样使我定格在它面前——它以石青石绿加墨的混化，泼在整幅画的中左上方，个别部分又施以朱   朱砂，将冷暖对立的色彩经墨的调和相糅在一起，它们上下任意却又是有规律地翻滚着、搅动着，时而聚，时而散；它们是山？是云？是雨？是宇宙的元气？你很难用大自然或世间具象的物质去为之确认，但它们却在向人们无声地展示着、倾诉着，并强烈地震撼着每一位面对着它的人的心灵。你会随着那已抽象化了的暂可称之为山、云、雨、气的色彩随意地想象，精骛八极、心游万仞，你似乎已进入那充满神秘感的大气层之中，心在动荡，情绪在急速地变化，你会感叹：这神来之笔分明是上苍的创造、神意的显现，怎么会出于世上凡人之手？不过再看画的右下方，几笔简约淡墨所勾勒出似古似今的房舍，这才使人仿佛又回到了人间。我和杜教授均被深深地震撼了。他说他因为忙，一年多未到博物馆，此次有幸与我一同欣赏如此佳作也是缘份。我们时而坐在展厅中间的皮凳子上整体地品味，时而站在画前驻足细看，忘记了时间，忘记了饥饿，在此画面前足足停留了一个多小时。

    然而幸运还在等待着我们。中午在馆内西餐厅用膳后，我们又到了三楼。这里是长年陈列的馆内藏品，从远古的陶器、三代的青铜器到台湾出土的历代文物，每件藏品都在证明着台湾与大陆同宗同祖血肉相连的关系。走到一拐角处，我们又一次被震撼了：一幅与二楼山水一样大的大千泼彩《柏树》作品挂在了展柜中。此幅以兰色调子加墨的泼彩处理，加上纯以墨勾出苍古虬龙似的树干，整幅作品显得既沉郁又透明。什么是大手笔？什么是经典？张大千晚年的作品是最好的说明。很令人高兴的是，杜教授的学生在馆内是业务主管，他为我们找来了二、三楼展览的精美画册，使我可时时欣赏回味。我每每看到这些作品，它们似乎总在问：你的书法创作，什么时候也能达到这种能强烈震撼人的高度和境界？    作者：周俊杰