我一直以为，作为书家，非但敏于学、敏于书，更要敏于思。要拥有光大浩然的情怀，放旷恣肆的气象，有一种敢为诗人争浪漫的气概。书法是传统、经典文化的延伸，不可仅以“字”而论字，不可毫无厘头地“深化”汉字，更不能以所谓的“当随时代”、“敢为天下先”给自己壮胆，从而使汉字“妖魔化”，因为汉字是我们的根。说到底，技法层面的东西仅仅是书法艺术的一部分，如若看淡了忽视了人格与修为，定然是我们的无知。又有谁愿意当这等“无知无畏”的书法家呢？

　　当今社会，物质、金钱，在很大程度上主导着人们的行为，对人的判断也常常依此人之世俗功名（包括政治地位和经济地位）而论。人格与修养反被冷落甚而被弃之敝履，书法界也在劫难逃。对传统历史的反思少了，对书界现实的忧患少了，对经典艺术的关切少了，而往往小有所成便自鸣得意以至于裹足不前，最终深陷物质利益的追逐而使自己“找不到北”的人却俯拾皆是，似乎一个书法家的价值一定与财富有关。我无意于把自己装扮成一个人格多么高尚的人，但是，作为一个艺术的学习实践者，不把“志于道”、“依于仁”的古训当成人生理想，自然会失去追求广博、高远的理想。

　　独立思考，乃端正人生态度，明晰社会责任，亦是对文化艺术的真知灼见。它将使一个人保持清醒的头脑，敏锐的目光，理性的状态。一个急功近利的社会，或者一个急功近利的书法人，对雍容、博大、丰富的文化追求必定是胆怯的。纵观古今，真正的书法大家，哪个不是学富五车、兴趣广博的文化精英。就拿一代文豪鲁迅而言，正因其了无奴颜媚骨，被伟人毛泽东视为半封建半殖民地社会“最宝贵的品质”。其实，这何尝不是中国文人最宝贵的品质？！鲁迅治学作文，成果丰硕，又喜收藏，善书法，名扬四海。虽不以书名显达，然其书被文化涵养，却是自有机纾。晋之二王、唐之颜鲁公、宋四家，以致当代沈尹默、谢无量、马一浮、郭沫若、沙孟海、林散之、启功、沈鹏、张海诸先生，之所以享誉书坛，没有他们非凡超迈的艺术、渊博的学识和崇高的人格魅力作支撑，是不可想象的。

　　鄙人才疏学浅，也为书学一新兵，不敢妄称所谓“书法家”，对其他更高的礼遇性称呼，我只是认为自己“不知趣”。当面对古哲先贤经典碑帖时，每每诚惶诚恐，满怀敬畏和崇拜而赏学，须臾不敢懈怠。即便当今，眼见得书坛前辈“人书俱老”，更加令人景仰敬重;年轻之书坛精英，一如雨后春笋般涌现，人人皆有几手“绝活”，深感“后生可畏”，心怀敬慕，一样尊为“师长”，少敢于“道友”相称。非是虚伪的自作谦虚状，只是以虔诚之态度，企望广纳精华，滋养自身，争取有所进步，甚或小有所成，当为大幸！

　　名家印象

　　刘安成的书法创作已经不是对古人的简单承袭，而是跨越唐宋，直接切入了晋人的流美神韵，注重整体气象的自然流露和书写心态的优雅清隽与平和冲淡，用笔、用墨都非常讲究，字里行间不期然地流露出闲雅自适的文雅气息，有学人的书卷清馨，有诗人的不落时畦，矫矫不群，胸襟阔大。

　　 ——河南省文联副主席、河南省书法家协会主席宋华平

　　“刘安成的笔法直抒胸臆，荡漾于有法与无法之间，给人以酣畅淋漓，挥洒自如，无拘无束的感觉；笔墨中充满了意趣，其结体雄浑错落，讲究大小、疏密、长短、攲侧、肥瘦，追求‘横扫斜雨，落笔云烟’的境界。

　　——《书法导报》总编辑、河南省书法家协会副主席王荣生

　　安成的字，端庄、严谨、清秀、爽朗，他取米芾的爽利，融入“二王”的清朗，取米芾风樯阵马，兼有王铎的敦厚遒劲和欹正相生。非人磨墨墨磨人，看起来是磨墨临池写字，其实是在生命的过程中书写着你的取与舍，铸造着你的追求和精神。

　　——中国书法家协会理事、河南省书法家协会副主席胡秋萍

　　安成更多得益于米芾的沉稳大气，爽健雍容。用笔生辣沉着，不漂不浮，转折提案，点捩处历历分明，毫不含糊，表现出良好的基本功素养。尤其难得的是安成善用米书写大字。米芾写字以小字居多，而其大字纵横捭阖，举重若轻，没有相当功力是很难把握的。安成以米书大字书写的对联，使转流畅，开合自如。笔画无论粗如猿臂，还是细如丝发，均能指挥如意，驾轻就熟，深得米芾《研山铭》之三味。

　　——中国书协学术委员会委员、著名书法家、书法理论家西中文【原标题：刘安成：甘做书法艺术的殉道者】