蒋一谈,小说家、诗人、出版人。1991年毕业于北京师范大学中文系，读图时代公司创始人。作品：《伊斯特伍德的雕像》、《鲁迅的胡子》、《赫本啊赫本》、《栖》，均为短篇小说集。

　　作家蒋一谈日前携新作《栖》在中山大学岭南堂举办了一场“广州读者见面会”，这场活动是“2012南方阅读盛典‘盛夏读书会’系列活动”之一，由南方阅读盛典组委会、南方电视台主办。《栖》是蒋一谈最新短篇小说集，收录了《林荫大道》、《温暖的南极》、《疗伤课》等8个短篇小说，讲述的都是现代都市女性的各种生活状态。男性作家笔下的城市女性，跟女性作者选取的角度不太一样。不能亲身体验城市女性的生活，却体现了作者作为男性，对城市女性的关注。蒋一谈笔下的城市女性，已由书名言明：“栖”不但是栖息的qi，在古语里也念xi，“栖栖遑遑”，形容一个人的彷徨不定和无力感。“栖”这个字契合小说的主题，淋漓尽致地表现了都市女性在彷徨中思索和追寻，在追寻中发现自己。

　　中国女性活得太累

　　由男性作者来描写都市女性，多少引起了读者的好奇心。面对作者是否懂女性这个问题，蒋一谈说“或许你会质疑我的男性身份，我没有女性的生活经验，但是我不太信任经验性写作，我愿意我手写她心，进入别人的世界去揣摩，我试图去了解女人。”

　　“其实，我并没有非常仔细地去体察女性的内心，因为我觉得，从人的内心，从当代社会对人的摧毁感，这种幻灭感，我想男女都一样。”蒋一谈表示自己写作的时候，只是用一种更好的方法去写。第一，避免男性作家把女性道具化、工具化。第二，避免女性作家写女性人物时的撕扯感。“我要用中性笔法去写，只呈现。”

　　蒋一谈谈到，书中的人物绝大部分没有原型，人物构思主要来自作者的观察和揣摩。只有《林荫大道》中的主人公，勉强可以说有原型，这源于当下许多女性博士因各种压力，只能去中学当老师。

　　“女性是值得关注的，跟欧美国家相比，我国女性扮演的角色太多，活得太累。”对于我国都市女性的生存境况，蒋一谈分析，在欧美国家没有必要管婆婆叫妈妈，不必将岳父叫爸爸，叫夫人和先生就可以了，各自都在独自空间里存在。“许多女性在抱怨生活的时候会说，如果有下辈子，我希望当一个男人。在现实生活中体味到作为女性的卑微感，这种自卑，在当下社会是不健康的。”

　　关于爱情，蒋一谈说，由于女性面对的压力大，爱情只是一种微弱的感受。感觉差不多就好。“心理学上说，70%的女人结婚，是因为瞬间感动。在某一刻被感动了，就嫁给了一个男人。”

　　虽然蒋一谈写的是都市女性的生活状态，但他却表示，自己并不看之前的女性文学。不阅读诸如王安忆、池莉、方方、张欣、林白、陈染等女性作家所写的女性文学。“我的作品是我的世界，我不考虑别人跟我有什么区别，因为我不关注。读者和批评家可以去评价。”他同时表示，不考虑读者的反应。

　　“我们把汪曾祺放得太高了”

　　中国当下小说跟欧美小说的区别是什么？蒋一谈说，中国每位作家的风格都不一样，比如贾平凹、莫言、余华、苏童、格非、王安忆等，“这种语言风格的不一样，并不是汉语文学的丰富性，而是汉语文学表达的杂乱，这是我的观点。”他说，文学语言，首先需要的是它的道德法则和准确性。文学是写作的老师，因为大学没有设置学习写作的课程，同学只能寻找自己喜欢的作家，寻找各自熟悉的语感来模仿，没有语言准确的概念。“文学是在语言表达准确基础上的想象力，语言的丰富性指的是想象的丰富性，故事的丰富性，而不是语言的杂乱。”蒋一谈提倡语言的精简与准确，认为大部分中国作家的语言达不到这个要求，这也是中国小说与欧美小说的差距所在。“余华的作品在国外是最受欢迎的，就是因为这种语言的准确性存在。”

　　“我个人觉得，我们把汪曾祺放得太高了，我们把汪曾祺的随笔和小说放在一起来讨论，这是不对的。”蒋一谈认为，中国的语言讲究准确和简洁，汪曾祺小说的语言很多都不简洁，人物冲突感极少。“可以从笔记式小说来研究，但是在大学时代，如果想要学习写小说，读这样的作品太多，写作的锐气会减少很多。”【原标题：蒋一谈：我手写她心】