俞伟理：对自己的未来是怎么定位的？

    柴艺扬：目前我已经开始转攻小件了，以前从来没有做过小件，最近我一直在设计和画稿，想在小件上下点功夫。做大件需要考虑大的场景，需要全面综合构思，内容上可以说包罗万象。但做小件需要在局部细部进行挖掘，要做出味道，是非常有挑战性的。我们做大件作品时，库存了很多的边角料，那些材料一般人都会直接卖掉，但我做到现在没有卖过一次，全部都留着，我现在打算利用这批边角料，来进行小件的尝试。对我来说，既然材料是现成的，最需要的就是思路了。

    因为我没有做过小件，所以在思维上没有限制。举个例子，我们还在扬州的时候就曾经做过尝试，那个时候我们做过一些农家乐题材的作品，市场上很受欢迎。新疆有个朋友让我加工一块青花料，这个材料在我们这里放了好几年。后来我在材料的黑色部分做了山景，白色部分做了一条小河，树林里停了辆汽车，旁边有个女孩正在钓鱼，树上挂着女孩的挎包，一个老板穿着西服打着领带，在打电话。我们取了名字叫“我在开会”。实际上是具有讽刺意味的现代题材，但新疆的朋友看了很喜欢，他们觉得这个创意特别好。所用的材料全部取自现代，只是利用传统的工艺在这块材料上表达了一个现代的主题。由此可见，我对于自己未来的定位，是用现代的思维去做传统的工艺，沿着这条路子走，应该就是我的发展方向。

    俞伟理：对自己作品的市场价值是怎么看的？

    柴艺扬：前些年由于我们做加工比较多，所以，对于作品的价值并不是最在意。不愿落款，也是因为对以前做的东西，还没有达到最满意的程度。其实以前很多 加工的作品，大部分可以说是相当不错的，但因为不是我们自己的材料做的，因此，市场价值怎么样，其实是别人的事情。记得早年卖得最贵的一件东西是青海料做的100多公斤的山子，当时卖了80万，由于我们并不在作品上落款，大家只是根据风格和特征来分辨知道这件作品出自我们柴氏之手。

    我觉得自己在工艺水平上已有一定功底了，但整体来看作品缺乏大气的感觉，不够气势。我希望自己的作品要多一点北方工艺的气势，然后再结合江南水乡小桥流水，园林景观的人文特点，来走出新的路子。尤其是我要不断充实自己，要多学习，要赋予自己的创作以更多的文化内涵。说到底，这是一种思维的改变，我需要提升自己的文化品位，需要在创作上有更多的提高。要在工艺上达到炉火纯青的地步，需要不断地观摩学习，这就是我现在要继续努力的。

    我现在非常注重城市雕塑，广告创意，漫画设计等和玉雕完全不同的领域，这对我的设计有很大的启发。艺术是相通的，所谓触类旁通就是需要不断地去探索。要做出与时代合拍的作品，就是需要用现代人的眼光去看待传统的工艺。因此，对自己作品的市场价值，我还是很有信心的。【原标题：柴艺扬-用现代思维来做传统工艺】