去年，我曾接受《美术观察》杂志的专访谈陆俨少的艺术，在访谈中我提到，在陆俨少的首届山水研究生中有一位王健尔，我见到他所作的一批泼墨山水手卷，感觉其笔墨变化与陆俨少灵犀相通，而又面目自具，简直可以说是陆俨少笔墨精神的微妙延伸发展。(见《美术观察》2005年11期)这是我对王健尔山水画的直觉感觉。其实对王健尔的艺术才华，最早发现的还是陆老。陆俨少先生在世时便有三次亲自题款，称赞王健尔的山水画。

　　“空江帆影，王健尔泼墨法。一九八一年九月，陆俨少题。”

　　“健尔学弟近作笔墨浑苍，得元人三昧。一九八一年九月，陆俨少题。”

　　“健尔所作泼墨得意外趣致，足佳也。一九八一年九月，杭州西子湖滨寓居题，陆俨少手记。”

　　以上陆俨少所题的三幅山水，尤其是那些一幅“空江帆影”，画中近处墨韵浓郁幽深，但见森树摇曳生姿，枝叶历历清疏显豁：其稍后处，以浓淡变幻的泼墨写远山苍翠空蒙。那氤氲流溢的墨韵水气，时而苍润欲滴，时而淡荡虚无，若真若幻，若明若灭，恍然给人以“空翠湿人衣”的感受，如此淋漓湿润、灵气逼显的境界，在古人中唯石涛擅于此，难怪陆老要忍不住题词嘉许。

　　当年曾辅佐陆老带研究生的孔仲起先生最近与我说起，他记得当时陆老在诸弟子中最为赏识的，便是王健尔。在研究生毕业之际，陆老就打算要王健尔留校任教，可当时王健尔因对海外的艺术天地抱有向往，去了澳门定居，自此淡出内地主流美术圈几近二十年。有人很为之惋惜，说王健尔若是当初不去澳门，如今在国内的名气肯定如日中天。对此王健尔只笑笑而已。在澳门的那段时间，王健尔的艺术探求其实并未中止，他痴迷于泼墨的神奇变幻，潜心于探究水墨留痕的奇幻幽微。1997年和1999年，他连续两届获澳门美术双年展一等奖，2004年，澳门特区文化局专为他举办现代水墨个展并出版画集。我曾为《元气淋漓——王健尔现代水墨集》作序，发现他的抽象作品所构成的水墨意象吞吐阴阳，驱遣开合，浓郁淋漓与缥缈空灵，时而互为映发，恍然演绎着天地宇宙大象，呈现出造化浑然之灵奇。

　　也正由于王健尔已经历了“不似之似”的抽象泼墨阶段的蜕变，使他对于笔墨气质之理解，有了更为深切入微的解语，而后奇幻的古意泼墨山水，终于在王健尔的笔下萌生：其树石构成，勾皴组合，汲取了传统程序造境的精华；高土游憩隐居读书之类的题材，大体也是有取于传统的抽象程序；而其用笔则纯任性情，充盈着苍莽、雄浑、显割的豪气；其山水背景由泼墨变异组合构成，每每云烟萦绕、山气腾谥、恍然有影的朦胧、光的空明在闪烁，让人感受其间有莫可名状的韵致幽情。凭着自己多年鉴赏中国画的直觉，我很快便感到：王健尔将会是中国画坛升起的一颗闪亮之星！故在《书与画》“艺苑星空”小册中，我对其评语是：“擅山水，创独特的泼墨法，尤为其师陆俨少先生称许。其作磅礴大气与空蒙幽微相兼，将豁露情性的随兴挥写与墨韵变化的天趣相融合，笔墨时见清新奇幻，山林苍翠岚气似触手可及。其山水手卷尤令人赏玩不已。”