康熙仿嘉靖款青花八骏图碗，清，口径16.7厘米，底径6.5厘米，高5.5厘米，现藏于安阳博物馆。

敞口微撇，斜壁深腹，平底，圈足。口沿施酱釉，内外均施白釉，釉色泛青。器表饰青花八骏图为主题。口沿内外及圈足均饰青花弦纹。圈足内为二行六字青花双圈楷书“大明嘉靖年制”仿款。外腹绘神态各异的七匹骏马，息憩、奔跑于草地之上，山石之侧，流云之下。内底青花双圈内另绘一马卧于月下坡石上。外壁内底组合起来，就是一幅完整的八骏图图案。此碗制作精巧，胎体玲珑，由于选料的精细和技术的纯熟，因而成色纯正，浓淡分明，是清康熙民窑仿明嘉靖瓷器的一件上乘之作。

清康熙时期，经济贸易发达，康熙十九年，景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得突出成就。康熙青花以胎釉精细、色泽丰富、造型古朴、纹饰优美而富盛名。安阳博物馆馆藏青花八骏图瓷碗，则是这一特征的一个典型缩影。

康熙青花在绘画技法上，改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用渲染的技法，在瓷坯上绘画，一种颜色能表现出浓淡深浅多种不同，形成五个层次的色阶，有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分，故而康熙青花有“青花五彩”之誉。此碗中青花八骏图画法，同样采用了不同的色阶，形成了水墨画般的艺术效果。

八骏图是我国古代文化中的一个传统题材。相传八骏为周穆王御驾的八匹坐骑，谓“王驭八龙之骏”周文王之八骏，有两种说法，一说以毛色命名，分为赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳。赤骥为红色，盗骊为黑色，白义为白色，逾轮为青紫色，山子为灰白色，渠黄为鹅黄色，华骝为黑鬃黑尾，绿耳为青黄色。一说以速度命名，一名绝地，足不践土；二名翻羽，行越飞禽；三名奔宵，夜行万里；四名超影，逐日而行；五名逾辉，毛色炳耀；六名超光，一形十影；七名腾雾，乘云而奔；八名扶翼，身有肉翅。

此后八骏逐渐成为骏马的代称，关于八骏的题材，亦倍受人们的喜爱。唐太宗李世民的昭陵六骏和明成祖朱棣的长陵八骏，描绘的是二位帝王经常乘骑的骏马，代表了其主人在王朝创立时的赫赫战功。清康雍乾时期的宫廷画师均青睐于八骏图题材，如朗世宁《八骏图》（又称《郊原牧马图》），以“海西画派”独有的艺术风格，描绘八匹骏马散放于郊外旷野之中，或卧，或立，或吃草，或嬉戏，自在悠闲，放牧者在树下休憩观望的情景。所绘骏马活灵活现，呼之欲出。现藏故宫博物院。乾隆时期波西米来画师艾启蒙所绘八骏图，则是其写实性代表作品。所绘八匹骏马，与真马等大，均为中亚等地进贡清王朝的罕见名马，神形各异，栩栩如生，充分体现了作者高超的写生技巧。现存南京博物院。中国画大师徐悲鸿亦多次画过以八骏为题材的作品。

此碗以浓淡相宜的青花涂抹八骏形象，展现出人们对八骏题材的喜爱，对其暗含的永往直前的马精神的推崇与向往。