二、信阳民歌的音高组合形式

　　信阳民歌的音高组合是建立在中国传统音乐的均宫调系统基础上。总体看它可以分为以下几种类型：

　　（一）信阳民歌音高连接系统的调式因素

　　调式的产生是一个历史过程，它包涵着人类社会对声音世界的总体认识和把握。在民歌中，调式具有结构音的稳定与不稳定作用，任何一首民歌都有它一定的调式基础。信阳民歌几乎包揽了宫、商、角、徵、羽五种调式，其中，徵调式民歌数量最多。

　　1、徵、羽、宫、商为框架构成的徵调式旋律音调

　　在信阳民歌中，角音始终处在装饰性的位置。如新县民歌《十八大姐周岁郎》，虽然从第5小节开始，弱化了属音的作用，但其调式特征还是相当明确的。

　　2、徵、宫、商、角为框架构成的徵调式旋律音调

　　从旋律音的总体构成上看，宫、商、角在信阳民歌中始终处在十分重要的地位，而羽音则以导入和引出主音的功能。如信阳民歌《对歌》，歌腔开始于调式支柱音sol的长喊腔上，接着以级进的基本形式，形成了自然流畅的波浪型曲调。从第8小节至16小节的音调特征上看，具有临时转调的特征，但作为徵调式的副支柱音do，具有进一步强化主音徵的稳定性意义。

　3、徵、羽、宫、角为框架构成的徵调式旋律音调

　　以徵、羽、宫、角为曲调的框架结构，在旋律音调的发展过程中，一方面强调了羽、宫、角的作用；另一方面，作为对徵音支持最强烈的商音被弱化，使之具有更多的羽类色彩的音调特征。如息县民歌《五杯酒》。这种旋律音调的构成手法，在以后的两种徵调旋律中表现得越来越强烈。

　　4、徵、羽、商、角为框架构成的徵调式旋律音调

　　由五声性徵调式构成的旋律音调，强调了徵、羽、商、角的功能作用和骨干作用，游移于徵羽两种调式色彩之间，具有同宫调式系统的调式转换特征，产生了曲调句式间的强烈对比，也是推动旋律音高向前发展的原动力。这种手法是信阳民歌最常用的手法之一。如商城民歌《上称称》。

　　5、羽、宫、商、角为框构成的徵调式旋律音调

　　固始民歌《十好吃》是一首非常独特而有趣味的民歌。一般说来，由羽、宫商、角音为框架构成的旋律音调，具有明显的羽调式特征。但这首民歌却在曲调的构成上，重点强调了商、角两音的作用。第7小节徵音的出现具有画龙点睛的作用。因而，当曲调结束在徵音上时，并不感到突然。

　　在信阳民歌中，徵调式系统的民歌只是其中的一部分，但使用上述方法进行分析和归类，能够找出其他调式系统在构成旋律音调过程中的一些特点，探索信阳民歌在形成与发展过程中的基本规律和手法。

    （二）信阳民歌音高连接系统的音程因素

　　信阳民歌的旋律是一种有秩序的音调结构。这种结构源于调式音阶各音之间构成的音程关系。根据信阳民歌音调的特点，这些音程关系在构建曲调时，有着质与量的差别，形成了主干性音程与辅助性音程。主干性音程又称典型音程，它在信阳民歌的旋律音调中，出现的次数占有一定的优势，并能反映信阳民歌的风格特征。辅助性音程常常表现为连接的、过渡的、强调语言音调的作用，出现的次数较少。由于这种比值关系，即便是由不同调式系统构成的旋律，也能保持音乐风格的统一。

　　由六声调式构成的信阳民歌，具有双重调式特征，其旋律骨干音是中音sol、la、高音re、mi；中音si、高音do是旋律色彩音。如果将中音 si看作偏音，它就是徵调式；如果将do看作偏音，它就是宫调式。如固始民歌《李玉莲迈大步调》，就具有从宫调式转向徽调式的特征，音程材料共有7个，其中纯一度、大二度、小三度为主干音程，其余四种音程则以辅助性音程出现。

　　综上所述，在信阳民歌中，最常用最具典型意义的音程是大二度、小三度、纯四度以及它们的部分转位；而纯一度的运用常常是由"儿化"语音或衬字、衬腔的语音因素造成的；纯五度音程的产生，更多的是源于字调的变化；八度以上(不包括八度)的音程在本区民歌中并不多见。上述音程的相对固定化，是信阳人们在听觉习惯上达成共识的结果，是其审美观念的反映。

　　（作者系河南省信阳师范学院音乐学院副教授）

　　注释：文中所举民歌之谱例，请参阅《中国民间歌曲集成·河南卷》[C]，中国ISSBN中心出版，1997年12月。