在中岳、伏牛、太行群山环抱中，静卧着连绵裸露的黄土脊背，黄河蜿蜒东驰，紧紧缠绕着错综起伏的黄土高坡，高坡上蠕蠕行动着一个人影，那是大山的儿子走来了。
    
    在窑洞棋布的大山深处，聚居着与黄土圪垯相依为命的山民，这里岁月显得那么悠长，柿树发芽结实便是挂历，在那满脸皱纹、粗食粝饭的一家中，有个山民的儿子走来了。
    
    莫小看这片封闭不化的山岗，北魏的艺术工匠早就在坚韧的岩石上雕刻出一座座庄严的佛像，这些艺术伟迹鏖战过百代治乱风雨，为深山赤子播下了艺术火种。在那里，一个普通的土窑洞中诞生了盛唐大诗圣杜甫，“五龄习大字，有作满一簏”，杜甫在这里度过了少年时代的锦瑟年华。此地，孕育了一代又一代的艺术骄子。
    
    在那寒尽不知年的深山窝里，在那天性勤劳淳厚的中原人中，一个农民的儿子走来了。他走遍了河床和山谷，熟视了黄土和石头，观赏了大量民间剪纸、木版年画和蓝印花布，随着麦穗发黄，枯草结子，他也成为青年。他饮着黄河的乳汁，耕稼带给他丰收和喜悦，免不了买点粗纸，根据《芥子园》画些模山范水。他只上过一年初中，多灾的中原大地，带给人民什么呢？只有无尽的饥寒与苦难！好不容易当上一个小学教师，在报纸上看到了奇异的黑白木刻画，像在黑夜发现黎明前的白光，禀性特异的艺术灵苗一触即发。写字画画终归不是乱世人的雅兴，他总算找到一个抒发真情的话筒，心灵共振的铜簧，可以诉说人间辛酸和呼声的语言，写信向上海中华全国木刻协会求教，得到进步木刻家李桦、杨可扬、郑野夫的函授指导，40年代豫西深山小学土窑洞里，油灯如豆，他匍匐在一块块梨木板上，刻下了豫西人民的心声。
   
     1954年，特大洪水威胁武汉三镇，他和人们冒雨护堤，战斗了不知多少个日夜。艺术总归是生活的硕果，50年代他得到版画的丰收。后来他荣膺了中国美术家协会、中国书法家协会、中国版画家协会的常务理事，全国人民代表大会的代表，河南省书画院院长。作品为中外美术馆收藏，展出于巴黎春季沙龙，名列《中国新文艺大系》，国外称之为“中国华北农村生活的歌手”。可是，当这位享誉中外的艺术家站在你面前时，你依然还认为他是一个农民的儿子，因为他浑身上下，举止言谈，处处都流露着这种固有的本色。当他的巨大鼾声惊醒别人时，他会坐以待旦，通宵不寐。当他在各种会议上发现不平时，他会直面高层，激烈争锋，毫不畏惧。他就这样直率而平坦，这样无奇，无奇中又出类拔萃。他善于把版画、水墨、书法互为融通，使刻中有画，又使画中有书，造成了综合刻、书、画另一蹊径的三绝。
   
     这就是我对作者，对书画集的主人，对我要为他写序的人，这个大山的儿子的印象。请问这山民的儿子是谁？他就是陈天然。他确实给我留下了深刻难忘的印象。