在王城公园里开始牡丹写生
    
    记者：您是哪一年到的洛阳？什么时候开始画牡丹？
    
    王绣：我1968年大学毕业之后从哈尔滨来到洛阳，如今已经43年了。之前看到的牡丹都是画在被面、茶缸、脸盆上的。1969年春天我才看到真正的牡丹，有一人多高，非常高，花束也非常漂亮，就特激动，那时开始就整天去王城公园写生。我能有今天的成就，应该感谢洛阳，是洛阳养育了我，洛阳给了我今天。
    
    记者：您最早的画展在1984年，当时的牡丹画市场是什么样子？
    
    王绣：当时牡丹画市场是一片空白，上世纪70年代到80年代初洛阳文化市场上几乎是见不到牡丹画的。外地来展览的也都是一些很简单的写意画。加上1971年我到博物馆工作接触到很多文物壁画，就学着把古代的绘画艺术融合到自己的绘画中来。1983年，时任洛阳市委宣传部长的王有杰是我邻居，他说：“王绣，你牡丹画得这么好，咱自己为什么不能举办个展览呢？我希望明年在牡丹花会上能够见到你的个人展览。”1984年，我举办了个展，这是我人生中很大的转折点。

    以画为媒打开洛阳文化市场
    
    记者：您赚的第一桶金是多少？
    
    王绣：1985年4月15日，我的第二次画展展出了将近60幅牡丹画作品，展厅很小，但看的人特别多。展出前一天，四五十个日本人去王城公园之后，很多花都没开，比较失望，但来到了博物馆，看到我的画展，就表示要买这些画，说要多少钱就给多少钱。我当时就说一张也不能卖，已经宣传出去了，不能食言。这一次个展之后，就相继被日本、欧洲、美国等地的旅游团来买我的牡丹画。
    
    第一桶金总共3万多元，是被日本、中国香港等地游客买走的。除去给单位分成，当时单位占四成，我占六成，总共拿到两万多元钱，当时工资才几十元，连银行的门在哪儿都不知道，真是兴奋极了。
    
    记者：一下子赚了这么多钱，都怎么花的？
    
    王绣：我拿出来一万元在洛阳酒家摆了5桌，请了同事和画界的一些朋友，但也没花完，又包了很多红包，都是一百、两百的，一个一个发了出去。因为这个展览是大家给我的，他们付出了很多心血，没有他们帮助我也不会办成。
    
    记者：有人把您的成名归结为“王绣现象”，您怎么看？
    
    王绣：往高了看，就是牡丹花在国际上的影响，我觉得我还是起到了一个桥梁作用，就是把牡丹花用艺术形式进行了交流，扩大了洛阳在国内国际的影响力。以花为媒、以画为媒，打好了和国际间文化交流的基础，和日本、韩国、比利时、美国等十几个国家建立了文化交流关系，是牡丹画带动了文物展。
   
    学古不泥古开创新牡丹画派
    
    记者：您是洛阳新牡丹画派的创始人，您认为“新”在哪儿？
    
    王绣：我自己没这么认为，这是大家给我的一个评价，从隋唐到宋明清，牡丹绘画的发展很大，历代名家留下很多珍贵遗产，所以我从传统开始学习临摹古人的用墨技巧，但不永久停留在传统基础上，创新和传承是历史自然的规律。

    我感觉这些年自己在牡丹绘画上积累了一些技巧，吸取了西方画的色彩搭配和中国传统没骨画的用墨等。很多绘画技巧不错，但色彩搭配和构图很不讲究，就破坏了整体的美感。我认为自己把握得比较全面吧，确实在我画了牡丹以后，大家学习借鉴中都有我的影子存在。

    记者：可不可以说在您的影响下已经形成新的河洛画派？
    
    王绣：我不敢这么吹捧自己，我觉得画画就是踏踏实实画，至于别的就让别人去评吧。有人说我是河洛画派的领军人物，但是我自己没有这么看。说心里话，我自己不喜欢张扬。
    
    记者：社会上对您的不同声音，您怎么看待，有没有觉得委屈？
    
    王绣：走过来之后回头去看，自己觉得有时候也有委屈，但现在心态已经很平和了。无论是谁，说什么，我都看淡了。因为没有那么多时间去计较，而且这么多年又从政又从艺，确实很艰辛。现在到退休不到一年的时间，还没完全静下心来，中国古代艺术品那么永恒，就是因为人家潜心静心，没有外界的干扰。

    抛开世俗静心创作是毕生追求
    
    记者：受到社会的极大关注后，对您有多大影响？
    
    王绣：现在除了一些公益事业外，社会活动我都尽量减少，不过朋友例外。我年轻时就傻乎乎的，人家要请我去吃饭怕不给面子就去了。现在就会好好给人家说，免了吧。有时候名人压力很大，对我来说，原来也有很多的刺儿，做了这么多年的行政，基本上都磨得差不多了，该去掉都去掉了。我尽量避开外界干扰，但有些避不开。
    
    记者：您认为，当下洛阳书画界处于什么样的状态？
    
    王绣：这么说吧，现在的人一切都向钱看，每个人都看重名利，但我觉得艺术作品不能掺假。我出名后就有人说王绣的画是她儿子和女儿替画的，我没必要去解释。因为我身边的人都了解，我两个儿子都从商了，从来没有代我画过一笔，而且我没有女儿。我的学生也曾经看我画得很累，太辛苦，提出替我画，但我说那是不可能的，因为我就是我，别人是别人，我也不想去那么做，也没有必要那么做。
    
    记者：怎样平衡艺术追求与物质的关系？
 
    王绣：现在这个社会本来就很复杂，很现实，所以您说哪个画家多么静心，多么纯，我说几乎没有，基本都被经济或者钱所累。再好的画家，比如我认识的一个画家段秀昌，艺术品位很高，但没有钱怎么生活？所以有时候他也会去卖画，去画些迎合社会和大众的东西。同样的，我认为我也做不到静心创作，这也是我一生的追求。
    
    记者：曾经在报纸上看到过一篇文章，说很多名人的书画作品因为他所处的位置或者名气卖价很高，但其实水平一般。您怎么评价这一现象？您的画现在每平方尺一万五，在全国牡丹画家中处于什么样的位置？
    
    王绣：很多事我不好评论。一些是根据自己情况，一些是画廊里炒作，另一些就是找托拍卖，价位会抬起来，但实际绘画水平达不到。虽然价位在哪儿，市场走向并不好。现在有人动员我这样做，但我没去做。
    
    我的画卖价跟北京等大城市里的卖价相比还是比较低的。很多名家如刘大为都给了我很多实实在在的评价，但也有些不了解或者嫉妒我的人，攻击我说王绣不就是画了两笔画嘛，算什么啊，谁不能画啊，为啥她的画就卖那么好。我不能否定有些人品质有问题，嫉妒你，或者看到你有点事，就造很多谣，给你找不是，但我都不会理会。

    人物名片
    
    王绣，东北人，中国美术家协会会员、国家一级美术师，新牡丹画派创始人，大学毕业后来洛已43年，现为洛阳市博物馆名誉馆长。
    
    她以自己的牡丹画架起洛阳与国内、国际间的文化交流桥梁，带动了一个产业，也影响了一座城市；在洛阳有数万人向她学习绘画，在她的带动下牡丹画每年产值达数亿元，被称为“王绣现象”。