，但在最根本的问题上，比如爱和恨的问题上，所有人肯定都是一致的。亲戚关系是怎么产生的？这个各个民族都一样，都是因为男女关系产生的，这就是爱和恨的根本，比这个更重要的是人类感情的背后你用什么样不同的方式。我们都知道在CNN里边，伊朗是个特别古怪的国家。但当我们看了阿巴斯的《小鞋子》和最近一个特别有名的导演，拍《一次别离》和《过往》的。我们发现伊朗的人跟保定的人没有任何区别，因为一双鞋在整个家庭中起的波澜，一次离婚跟德黑兰发生的事，跟北京、石家庄、济南没有任何的区别，这是艺术家和作者对这个民族最伟大的贡献。

　　伊拉克没有产生这样的电影，美军轰炸伊拉克和轰炸伊朗在我心里引起的波澜是不一样的。伊朗我有亲戚，轰炸的时候我会想《小鞋子》里的小姑娘会怎么样？《一次别离》中的夫妻俩会怎么样？这是他们的电影走向世界最根本的一个原因。

　　翻译家告诉我，我还需要注意两点。一是人物不要超过五个，二是所有的翻译家都建议我改一下名字，刘震云这三个字，不管是英文、德文、法文、西班牙文、包括阿拉伯文，读起来特别的坳口！

　　米静：还好啊。

　　刘震云：如果我早改成莫言，世界就是另外一回事了！(笑)

　　米静：感人故事是一个电影和一个作品最重要的。在中国现在的电影市场上，我们也看到有这样的作品，同时希望有更好的、更加感人的作品出现，也希望刘老师在以后的创作过程中，能一如既往的带给我们一次又一次的感动。

　　刘震云对莫言获诺贝尔奖的标准答案

　　提问：刚才既然说到了要让这个民族不好意思，想问一个希望您不要不好意思回答的问题。像您这么仗义执言的人，看到莫言获奖后，您个人是怎么看待他的作品被西方认可的现象？

　　刘震云：老莫得奖我表过态，有时候城门失火，殃及池鱼。老莫得奖之后我接受的采访不比他少，我的标准回答是，我哥娶了个媳妇，洞房花烛夜，问我的感受，这都是居心不良的人。说话大半年过去了，祝我哥愉快！当然，接着会有人问，好像你也快到结婚的年龄了？我的标准回答是，我不急。

　　米静：我们不急慢慢来。

　　刘震云：不管是莫言还是高行建，他们都是伟大的作家。我觉得一个奖项可能会有两种状况，第一种状况是这个奖给得奖的人带来了什么？第二种状况是这个人给这个奖带来了什么？我希望我是后一种人，谢谢！

　　刘震云：中国人最缺远见

　　提问：从好故事到好电影大概有多远？或者几个步骤？

　　刘震云：一个好故事的距离有多远？不论电影还是文学，永远有多远它就有多远，并不是这个故事到达电影或文学作品有多远，近在咫尺，关键是找到一个干这个事的人，这个路程是非常远的。

　　不好意思的人多，脑子像盆糨子的人也多，明白人少。我刚才跟龚迎新还在讨论一个问题，找什么样的人？包括找朋友，找对象。特别的简单，要找一个明白人，什么叫明白人？就是有见识的人，什么叫有见识的人呢？认识跟别人不同的人。什么是认识跟别人不同的人呢？就是他发现了别人没有发现的人。这话可能又有点绕，但这种人在世界上很少！

　　所以这个话不是从我这开始的，可能从春秋战国就开始了，人生有一知己足矣。高山流水，一人死了，另外一个人把琴摔了，不弹了，有时候苦恼的可能会是这样的人。我曾经说过一个观点，中国缺什么？我愿意像居心不良的朋友问了我一个旧问题一样，再说一下这个问题。

　　目前中国人不缺钱，你到世界各地的奢侈品店，奥特莱斯看一下，全是中国人。缺什么呀？就缺远见。建一个桥，二十年塌了就证明他只能看二十年。巴黎的下水道在十九世纪建的，纽约的地铁是一百年前建的。半个月之前，我待在纽约，那个世贸大楼建了十一年还巍然不动，如果在北京，可能两年就塌了，这就是速度包括跟质量之间的关系体现的远见。你找到一个有远见的人，他做事的出发点和达到的目的是不一样的。谢谢！

　　刘震云：《新华字典》是经典

　　提问：我是商务印书馆的人，也是您的老乡。您所有的作品我都看过，没什么别的问题，我希望以后您的新作或者有机会的话可以和我们合作，谢谢！

　　刘震云：如果我跟商务印书馆合作是我的荣幸，因为他们出的都是经典，比如说《新华字典》，(笑)！河南人还是很好的啊！

　　提问：我想您一个问题，刚才我们讲到您创作的过程中人物和故事的关系，在这个过程中，您会把塑造人物形象放在第一位还是故事放在第一位？包括影视行业的运作，您认为把人物放在首位或把故事放在首位，哪个利于影视发展？

　　刘震云：把见识放在首位。有见识的话，我觉得人物和故事就显得很不重要了。如果是电影的话，在作品的人物和故事之间，一定要在生活中找到有见识的人物和故事。最有见识的制片人是讨价还价，我说给我五块钱就可以了，有见识的制片人说，你这是骂人呢，必须给你五十。二十行不行？能不能四十？这是世界上最聪明的制片人。

　　最聪明的导演是大家觉得不应该拍的电影他给拍了！电影带给我最大的好处是我同一篇作品能够得到第二次稿费。稿费对于一个自由职业者来说能够反哺文学，一个民族那么优秀的作者应该让他保持起码的体面和尊严，不然他会使这个民族很不好意思。而这个体面和尊严是通过自己的努力得来的，而不是像那些专业作家一样，拿纳税人的钱得来的，这也很重要。如果一个写作者拿了纳税人的钱，会让我不好意思，这是第三个层面。

　　很多人说电影从文学里汲取了很多营养，就我的体会来说，文学也从电影中吸取了很多营养。例如电影跟文学最大的区别不在于故事和人物，而在于时间。电影院就像餐馆一样，希望客人早吃完早走和翻台。一般的电影是九十至一百二十分钟，在一百二十分钟里把这些人物和故事背后的见识讲出来和用二十万字讲出来是非常不一样的。它要求对话非常的精粹，如果把这一点搁到自己的小说里，你的小说质量会极大的提高。我推荐大家看一部作品，可以看出来它的提高是有另外的功力——《我不是潘金莲》。

　　我还想说为什么电影的审查比文学要严格？也是因为时间的问题。九十分钟、一百二十分钟就可以看一个电影，并且画面栩栩如生，有的女演员长得还很漂亮，所以审查起来比较容易。看书就麻烦得多，所以文学的环境比电影还是要宽松一些。【原标题：刘震云先生，您如何讲故事？】