女承母业把戏唱

    宋爱华出生在河南商丘的一个曲艺世家，姥爷刘忠堂是豫东享有盛名的河南坠子艺人。母亲刘世红因演唱时嘴皮子特别快，有“绿钢皮”的绰号。“绿钢皮就相当于现在的动车，‘ 从南城到北城，谁不知道刘世红’，母亲当时已经非常红了。”宋爱华说。

    “可能是家族遗传有些天分，没人教我唱戏，但我边玩边听就会唱了，五六岁我就给母亲登台垫场。”宋爱华说，“在旧社会，唱戏是不入流的职业。当时家里特别穷，但母亲想把我培养成个‘洋学生’，送我去读书。可是父母要跟戏班子到处演出，家里就剩下我自己没人照顾，读了两年书后，母亲也只好让9岁的我正式进入戏班。”

    进入戏班后，母亲开始对宋爱华严格要求，每天早上5点钟准时到河边吊嗓子，上午排戏，下午、晚上去演出。简板是河南坠子表演中唯一的道具，也是演员和乐队之间掌握节奏的工具。为了让她把正板、花板、摇板、飞板等都打好，母亲把她的手都打青了。天赋加苦练，让宋爱华的河南坠子越唱越好，简板更是打得炉火纯青。1951年，政府成立了曲艺队，宋爱华终于由民间艺人成为了“正规军”。

    从“左”到“右”的改革

    1958年，宋爱华进入刚刚成立的河南省曲艺团工作，开始自己设计唱腔，《双枪老太婆》和《舌战小炉匠》等经典曲目都是她的作品。但是在表演这些新戏时，宋爱华觉得传统的左手打简板的方式使演出受到了限制。

    “当杨子荣抓住小炉匠，说‘我代表祖国，代表人民，代表党，来判处你的死刑’的时候，简板要充当道具枪，但是简板拿在左手，很不方便，所以我想改用右手打板。”对于早已习惯左手打板的宋爱华来说这并不容易，她抽空就练，下乡演出的路上也边走边打，慢慢的，右手比左手更加娴熟，右手打简板也逐渐被推广。

    “从娃娃抓起”

    1984年，宋爱华调到河南省群众艺术馆工作。43岁就离开演出一线让宋爱华有些遗憾，但这让她有更多的机会教学生。“艺术需要传承。旧社会艺人的日子不好过，但有穷人家的孩子来学艺，母亲还是会把他们收下。没钱买简板，就把家中紫檀木的桌子腿卸下来做成简板给他们用，然后用砖再把桌子支起来。这对我的影响非常大。”

    退休后，宋爱华在河南省少儿艺术团教河南坠子，真正开始“从娃娃抓起”。在近20年的时间里，她手把手地带了五批学生，所创作辅导的河南坠子《夸家乡》等节目屡获文化部金奖，她本人也被中国曲艺家协会授予“优秀园丁奖”。“我虽然累点，但是非常值得。现在曲艺市场依然不景气，我教出来一个孩子，就会带动他的家人、朋友也喜爱河南坠子，让孩子来抢救河南坠子，这样的带动作用是非常大的。”

    宋爱华带过的学生已有几百人，但今年她才收了5个徒弟。她说：“ 过去我觉得收徒弟是旧俗，找我学戏的都是我的学生，我不收徒弟。但现在我是河南坠子的国家级传承人，身上的责任更重了，我必须让这门艺术更好地传承下去。”本报记者 陈巨慧 实习生 冯俊霞【原标题：宋爱华：教孩子“抢救”河南坠子】