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诗意雕琢、花卉人生

2012/7/27 19:07:52 点击数: 【字体:


诗意雕琢、花卉人生
刘晓波大师作品《和谐家园》2007年第六届天工奖金奖
诗意雕琢、花卉人生
刘晓波大师作品《红装素裹》获2009年中国玉器百花奖金奖

    午后的阳光,明朗清丽,睡醒的鹦鹉鹩哥在窗台上开始婉转鸣唱,纱帘轻漫,透过窗棂放眼望去,满园葱绿,修竹伟岸,幽兰吐蕊,斑驳光线透过宽大的芭蕉叶子,投射在案头黑白豆绿相间的独玉新作上,思绪在光影的交迭中蔓延,不觉间,从事玉雕设计生产已有十余个年头,在大大小小的玉雕展评中陆续获奖,从一个懵懂的学徒成长为年轻的设计师,从《醉卧清风》、《红装素裹》到《把酒话桑麻》,一件件作品记录着自己的成长轨迹,见证着自己的心路历程,忙里偷闲,展纸涂抹,倾诉笔端。
       
    纵归这些作品的设计灵感,源自于这满园的生机盎然,更源自于用艺术抒展心中喜怒哀乐的执着情感。
    
   《醉卧清风》中设计的两株盛开水仙,我把它想象为斜卧、微醉的妙龄女子,有“史湘云醉卧芍药丛”的风姿天然。《把酒话桑麻》中的青灰蚕匾,碧绿桑叶,粉红蚕蛹、洁白蚕茧,是我对童年记忆深处采桑养蚕农村生活的一段留恋和再现,有着“采菊东篱下,悠然见南山”一般的闲适坦然。《醉荷羞叶》玉料为独玉极品芙蓉红,在黑色和藏青色的的簇拥中,有“出淤泥而不染”的高洁灵动,抛却最初设计寿桃的世俗套路,随形就势,将其雕就一簇莲花,或含苞待绽,或香瓣微张;一叶一花一鸟,以少胜多,追求技法上的最大减法和艺术张力上的无限放大,将传统水墨的写意手法运用其中,似闺中少女的娇羞和妩媚。以平常小景镌入玉雕,状物抒情,融入中国传统文化的元素与符号,升华作品意境,乃我之创作思想和创作基础之所在。
       
    在我眼中,一草一木皆有情,若人的性灵情状,草木荣枯,如人之生老病终,四季轮回,花开花谢,若人之容颜变迁。春日牡丹争艳,若玉环微醺,花间裙裾舞蹁跹;夏夜风荷露珠,似处子含羞凝妆,西施浣纱盈盈一水间;秋月金菊盛放,一腔清气盈乾坤,有词人李清照的冰清傲骨;冬日腊梅迎雪,傲然矗立,若巾帼女杰之英烈。在我心中,独玉亦有灵韵,白色透水,粉色娇艳,天蓝翠色欲滴;在我胸中,一草一木皆抒情,以玉料的自然色彩纹理感悟生活,展现生命,让美妙的瞬间永恒,成为我孜孜以求的梦想与至高的境界。在我的设计中,总把其中的花草鸣禽幻化为人的喜怒哀乐,舞蹈休憩,争宠聊天,以拟人的手法,设计动态,经营章法,起承转合中浓缩世间百态,彰显生态物趣。在我的作品中,《十八学士》中的仙鹤若高士争论明辨,《和谐家园》中的冰熊似家人团聚,儿童嬉戏。《狂野之恋》中的苍狼长鸣旷野,呼唤团队之协作。草木有情,拟人化动态设计,借景抒情乃我之主要创作手法。
      
    在侍花琢玉的恬淡中,颐养性情,雕琢心灵。在平和的心态中创作,在创作中升华,追求着一种返璞归真的“清”与“轻”,乃我之艺术主张。
     
    “清茶一杯”,“益友清淡”,“作品清赏”,带有平淡、自谦的意思;同时“清”又是一个非常高的界域,“何必诗与竹,山水有清音”。清和高远,追求表面的平淡和境界的深远,世间琐碎,随手拈来,看似风轻云淡的平凡质朴,却是艺术源于生活之上的高度聚焦与升华,简约但不简单。我的这种诗意追求倾注在作品中,映射出一种小窗清影的感觉,一花一草,透着一种平常生物的生机生趣,这其中有着率性和随意,一种富于书卷气的平淡天真。我们玉人若坚守这份平淡天真,氤氲化醇,直与天地精神往来,皆可更臻创作新境。
       
    所谓“轻”,我总想通过作品传达观者一种轻快和抒情的感受。这种感觉来自于创作者的心态心境,更是作者与观者心灵深处悸动的共鸣与交融。面对钟爱的独山玉,我心无旁骛,眼中所见,脑中所思,皆是单纯的、可爱的。作品中的动物、花卉,皆生活在太平盛世的美丽中,没有纷扰、没有竞争、没有残酷的弱肉强食,大家都能坦然的做回自己。这是我自然心境的流露,更是我所期待中的美好,《和谐家园》中坦然的率真和期待中的美好交相辉映,《清风朗月》中林间仙鹤引颈高歌,空谷幽鸣,闲适自然……
      
    源自于对生活的热爱,以独特的视角发掘身边一草一木的审美本质,用拟人化的手法,写实与写意的技巧,抒发自己的喜怒哀乐,用自己的作品为世人留一茎泛绿的花叶,一缕碧玉般的流水,一点春天里的香氛与暖阳,让无数美好的春花秋月凝固为玉雕艺术的永恒,传达自己诗意的感受,雕琢自己的诗意人生,乃我之艺术追求和向往。深感中国传统文化的博大浑远和自己的无知渺小,然我仍将向之往之,吾手抒吾心,不懈追之探之。【原标题:诗意雕琢、花卉人生】
责任编辑:C009文章来源:中国独山玉网 作者:刘晓波 2010-10-1
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