生肖俗称属相，生肖文化是我国普及最广的一种传统文化。钧瓷艺术与生肖文化的结合可追溯至20世纪80年代。当时，神垕镇彩釉瓷厂大批量生产类似于民间传统陶瓷玩具的小型十二属相以及采用钧瓷新工艺的小马、小鸡、小猪等陈设品。此时以生肖文化理念设计的钧瓷作品不多，能够让我记起的也许是1988年(农历龙年)原钧瓷一厂科研所为洛阳龙门石窟旅游景区设计的《龙游四海》旅游纪念品。这款采用浮雕、刻划胎釉或堆釉手法做成的四件套旅游纪念品，荣获河南省旅游产品设计开发一等奖。

　　进入20世纪90年代，随着私营钧瓷窑口的兴起，大多数窑口对生肖钧瓷礼品进行过尝试，多以十二生肖为题材，创作陈设艺术瓷。进入21世纪后，生肖钧瓷作品的创作思路逐步向礼品瓷方面发展。2003年与2004年，生肖文化、钧瓷艺术、贺岁礼品这几个关键词才融入钧瓷设计师的创作理念。生肖文化与钧瓷艺术近十年的结合与碰撞，培育出了钧窑艺术新的文化创意产品，即“中华传统节日礼品瓷”。这一概念性文化产品如何稳步向前发展是钧瓷艺人们应该关注的一个重要课题。下面，我就生肖钧瓷贺岁礼品的设计理念与创新发展浅谈一些体会和认识。

　　一、生肖钧瓷艺术设计——传统吉祥元素的运用。

　　吉祥符号体现着中华民族特有的文化内涵，其构成有以下几个较为突出的特性：1.辟邪和驱邪。人们寄希望于某种崇拜物，企图借助无形的力量消除随时都有可能降临的灾祸，辟邪和驱邪自然成为吉祥符号最初的也是最基本的内涵，如儿童佩戴的金锁和戴的虎头帽等。2.祈求与祈望。大众的生活水平提高，生存需要得到基本满足之后，便产生了更高的追求，祈求发家致富、子孙昌盛，祈望益寿延年、事业发达。3.祝贺。随着物质条件和精神条件的相对满足，人与人之间的交流和联系也随之增多，从而促使以吉祥元素的形象、形式为载体的各种节日礼仪活动得到进一步流行和发展。

　　以上对于吉祥符号的简述，说明具有象征意义的吉祥符号贯穿人们的生活层面和精神层面。2013年(农历蛇年)春节即将来临之时，我吸收了部分传统吉祥符号的形式和其象征的意义加以升华、提炼，用全新的设计理念，创作出《平安·福》，其设计灵感源自传统的儿童佩饰金锁。如意纹的局部转化为蛇纹，中心部位点缀圆形福字，寓意新的一年如意连着如意，幸福、团圆中蕴含天下父母之爱心。此作品是我倾心为农历蛇年出生的宝宝设计的，也是父母送给儿女最好的生日礼物。

　　《如意·年》的设计借鉴了传统吉祥物如意和莲花，并将二者加以融合，盛开的莲花中有优美的如意纹，幻化成一条可爱的蛇。

　　《吉祥·圆》对传统吉祥物“中国结”进行了一种延伸、联想性设计，捕捉动态下“中国结”的存在形式，结合玉璧的圆润之美，运用象征“鸿运当头”的装饰性表现手法，使作品含有团结一心的意义。

　　二、生肖钧瓷艺术设计——再论创新。

　　生肖文化源远流长，是中华民族世代相传的一种文化。如何在这一永恒的主题上创意、创新、创作是每位钧瓷设计师应该深思的一个大问题。

　　1.立意上创新。生肖十二年一个轮回，每逢一个轮回的同一个属相，在立意上都要有所创新。例如，我在1988年(农历龙年)创作了《龙游四海》四件套堆塑釉艺术旅游挂盘，在2000年(农历龙年)创作了《世纪龙腾》钧瓷雕塑，在2012年(农历龙年)借鉴书法和雕刻的形式创作了《九龙之尊》九件套钧瓷刻字艺术挂盘。同是龙年，但采用不同的创意展现龙的神韵和寓意，并融入新的元素和风格。这些能体现一个设计师的文化修养和艺术造诣等。

　　2.造型上创新。提起造型，大家都知道要简练、概括、抽象、夸张等。这些都是艺术语言的表现形式。造型的创新，应在同一种生肖上寻找一种新的表现形式。我在2010年(农历虎年)创作的《吉祥虎娃》应该是一个造型创新的范例。

　　《吉祥虎娃》脱离了虎的具体形象，采用儿童头戴虎头帽、脚穿虎头鞋的形象，带给人们的应该是虎年的吉祥、虎年的祝福。在造型创新上，我们要去掉那些附着、虚伪、可有可无的东西，展现一种时代风貌和诗一般的意境，运用钧瓷窑变之美，创新出人性化、个性化、民族化的钧瓷造型。

　　3.工艺装饰创新。钧瓷有钧红釉、钧花釉、天蓝釉、月白釉等，怎样使这些釉色更富于装饰新意呢?在创作2013年(农历蛇年)的贺岁作品时，我大胆尝试了跳刀工艺，强化釉色之间质地的对比，通过将天蓝釉与钧花釉相互衬托，给人们视觉美感和新奇感。作者：贺文奇【原标题：生肖文化与钧瓷艺术】