他的发现，使清凉寺以外另有汝窑窑址得以确认；他的努力，使断代800多年的天青釉重现人间。国家级非遗传承人朱文立：

    在历史发现中传承汝瓷精髓

    12月23日，记者在汝州市采访国家级非物质文化遗产代表性传承人朱文立，他拿出市委领导日前做出的批示给我看：汝州市有关方面要“全力支持朱文立汝瓷艺术有限公司传承、保护、开发建设，并作为汝瓷文化发展的核心品牌工作”。

    今年4月，朱文立的公司被文化部宣布为汝瓷方面唯一的国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地。生产性保护的核心是保持非物质文化遗产的真实性、整体性和传承性，朱文立公司之所以能够成为“唯一”，离不开他本人在历史发现上、烧制技艺上做出的巨大贡献。

    寻找汝瓷的历史真相

    1987年，汝瓷界发生了两件轰动全国的大事：一是由朱文立领头，断代800多年的汝瓷天青釉复烧成功；二是省文物考古所在宝丰县清凉寺发现了汝官窑遗址，该遗址一段时间内被认为是唯一的汝官窑遗址。

    “汝瓷产于汝州，汝官窑为啥不在汝州城内？”这个“逆向”质疑关乎为“汝瓷”正名的首要问题。

    长期进行科研攻关的朱文立具有特殊的敏感。他根据自己多年的实践和研究，觉得清凉寺出土的瓷器和瓷片应属于汝瓷发展的初级阶段；再者，真正的汝官窑为方便官府管理，地址应在汝州城内。因此，他从1989年开始进行艰难的汝官窑再发现。

    然而，在汝州城内，北宋时期的地面今天已沉积在3米深的地下，寻找谈何容易？“我当时觉得要找汝窑遗址，要从居民翻盖新房挖地基着手，这虽然是笨方法，却很有效。”此后，不论谁家盖房子挖地基，朱文立都要从早守到晚，有时还自己翻找。依靠这种“咬定青山不放松”的精神，朱文立相继完成了文庙汝窑、张公巷北宋官窑、将台柴窑三大发现：

    1999年3月，他在文庙一户居民楼的修建现场，发现出土的瓷片和釉色具有宋代官府恢复汝瓷生产后的“汝州新窑器”特征。清凉寺以外另有汝窑窑址得以确认。

    2000年，根据群众提供的线索，他在张公巷一处居民旧房改造点捡到数十片典型窑具，这里出土的瓷片与上海博物馆所藏的4片珍贵瓷片相似。上海博物馆副馆长汪庆正高兴地说：“这下可找到这4片瓷片的娘家了！”北宋官窑窑址悬案终于真相大白。

    2012年，古将台附近一居民翻盖新房挖桩坑中，朱文立又有新发现：这里的瓷片厚度符合五代时期柴窑釉层“薄如纸”的传说特征，有可能是陶瓷界一直寻找的柴窑遗址；同时，这里出土的天青、粉青、豆青色瓷片和其他窑具，有助于破解天青瓷的窑变“谜底”。

    去年以来，朱文立在离市区有一段距离的风穴寺发现了新的窑址，从出土看有可能是隋唐五代时期的一处皇室用窑。上述发现将会改变中国陶瓷史上唐代生产格局“南青北白”的说法。

    这一连串发现不仅为悠久的汝瓷文化提供了实证，而且为优秀的汝瓷烧制技艺提供了启发。

    为断代800多年的天青釉“续命”

    朱文立的贡献还包括名贵的天青釉研制。

    天青釉有极高的审美价值和仿造难度，历史上有“造天青釉难，难于上青天”的说法。

    天青釉是宋代汝官瓷的主色，而之后历代的仿制始终难以如愿。1983年，当时的轻工业部、河南省科委下达了“汝官瓷”研究项目，以省轻工研究所为龙头，朱文立协助研制。原计划半年研制成功，不想历时两年也未能成功。

    专家们要求朱文立继续研制。历经5年多的努力、1500余次的失败、328个配方的调整后，朱文立终于在1987年使断代800多年的天青釉重现人间。
从那时到现在，他把不断获得的技术奥秘与大家分享：他解释说，天青釉的烧制关键在于冷却过程中的温度控制：降温过快，成瓷时就会变成豆青或虾青色；降温过慢，就呈现淡天青色。只有冷却速度恰到好处，才会烧出美丽的天青色。

    不偏离传统工艺规范

    非遗生产性保护面临的突出问题，是如何处理好传承与创新的关系。朱文立认为，目前陶瓷工艺的创新主要表现在造型上，他说：“传统汝窑器型种类不多，但个个经典；一味固守传统无法与时俱进，但创新不能偏离汝瓷的传统工艺规范。”传承与创新的共同目标应是追求“优秀”。在釉色和烧制技艺上，烧制技艺应让更多人知道，要让更多人加入汝瓷传承的队伍。但核心的汝瓷釉料配方不能扩散，不能让外国人得到，更不能搞滥。

    汝瓷在海内外名气很大，目前销路不错，收藏界更为热捧。目前，汝州市汝瓷协会有79个会员单位，全市从业人员数千人。在汝州及周边地区，一些不具备技术条件的地方和个人也纷纷烧造，所产产品贴上汝瓷标签流入市场，朱文立认为这是不严肃的。另外，针对有些人用化工原料“仿制”天青釉，朱文立提醒广大消费者在鉴赏和购买时应仔细甄别。他说：“汝瓷生产和市场都应该向优秀看齐。”