古人在彩陶上画符，在甲骨上刻字，“书其事于竹帛，镂之金石，琢之盘盂”。为抢救一些濒危的砖石、碑刻文物，传拓这一古老技艺仍焕发着勃勃生命力。在伊滨区李村镇，有个名叫陈志伟的匠人，多年来执着地使用传拓手段，用纸与墨辛勤地再现历史原貌。

    完美拓下画像石他被高校聘为高级传拓师

    “好啊！好啊！字口清晰，墨色均匀，拓制精良。尤其是这张画像石，找了三拨拓工都不满意，今天终于看到理想的拓片了！”江苏师范大学文博收藏室里，江苏师范大学汉文化研究院院长、知名画像石研究专家朱存明教授，品鉴着眼前的一张张拓片，对站在身旁的陈志伟赞不绝口。陈志伟被江苏师范大学“相中”，当场被聘为该校高级传拓师，并颁发了聘书。

    陈志伟是伊滨区李村镇西李社区人，今年42岁，先前在庞村镇一家牡丹石工艺品厂从事工艺品设计和创作工作。一个偶然机会，陈志伟对传拓发生了兴趣，从此一发而不可收。

    从事拓片工作至今已经20年，陈志伟深入钻研传拓技术，无论是浓而发亮的“乌金拓”，还是像蒙了层轻纱般的“蝉翼拓”，他都能驾轻就熟地完成，甚至还花了4年时间苦心钻研用金粉捶制拓片，并试验成功。

    “每件文物都具有唯一性和不可复制性，特别是损毁严重的文物，可能是这世上最后一张最接近原始文物的拓片资料了，再过些天甚至是经过这次传拓后，那一抹印痕可能都会消失。”陈志伟说，作为专业拓工，没有什么比眼看着文物走向消亡更他深感痛惜了，所以制作每张拓片，他都非常用心。

    从业多年他为多处文物拓印

    在江苏师范大学文博收藏室，陈志伟受邀为汉画像石拓印。该画像石属粗砂岩材质，由于常年暴露在外，历经风雨沧桑，画面斑驳模糊，传拓难度很大。陈志伟思索再三，果断将细沙加入拓包，并将大小拓包结合，扑、擦、点、抹技法并用，最终得到了近乎完美的拓片。

    今年春天，陈志伟受邀到北京大学制作拓片。在那里，陈志伟可谓是“棋逢对手”，其中一块银元大小的铜片，上面雕有精美铭文和纹饰，但刻线却仅有头发丝深浅，且器物呈圆弧状凸起。北京大学历史系相关专家认为，要完成这项操作，难度非常之大。

    陈志伟使出浑身解数，花了两个小时才传拓成功，并得到该校历史系主任高毅教授的高度赞扬。

    据了解，传拓属于技艺加体力的劳动，经常野外劳作，跋山涉水。同时，室外传拓受自然环境的影响很大，例如夏季高温，水分蒸发快，纸张就干得快，必须一气呵成，是对技艺和体力的双重挑战。

    有一年，陈志伟受邀到山东邹城传拓，这次他的拓印对象为摩崖石刻及造像，在搭建的临时脚手架上一站就是几个小时。“一天下来，浑身酸痛，动都懒得动。”

    拓印是“与古人对话”希望能留住家乡历史

    陈志伟认为，想做出好的拓片，深厚的文化积淀以及对文物保护的责任感缺一不可，还要有“与古人对话”的神圣感。

    走进陈志伟的书房“友石堂”，不由使人想起“功夫在诗外”：一张大案子上放着很多书画、拓片，以及笔墨纸砚，书柜里满满存放着历史、书法、碑刻学类书籍……

    在江苏师范大学期间，朱存明教授把传拓定义为艺术再创造，还吩咐人把打好的拓片用墨线画了边框，以增强陈列美感。陈志伟知道后，引经据典，阐述文物是不可再生的文化遗产，传拓行为最大限度地传递了原刻的信息，是对历史的复原，同时指出了在拓片上添加边框的弊端。最终朱教授接受了陈志伟的观点和建议。

    陈志伟告诉记者，20年的传拓生涯中，他曾为不少弥足珍贵的石刻、碑文拓下印痕，其中有山东北齐摩崖石刻、甘肃泾州珍藏三碑室以及河南省境内的北宋会圣宫碑、辟雍碑等。

    “伊滨区现在发展很快，很多村庄正在逐渐消失，我希望能用自己的技艺为留住家乡历史做一些有益的事。”陈志伟说。