市少儿古筝艺术团在训练。

    1、新秀频出，洛阳被称为“第二古筝之乡”

　　11月6日晚，中国古筝名家演奏会在洛阳举行。浙江筝、山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝等南北各大筝派代表人物纷纷登台献曲，在洛阳上演了一场“古筝盛宴”。“曲云、陈安华、吴青等古筝名家各专一派，平日聚首的机会不多，像这样同台献艺的场面，即便在北京也很难看到。”一位出席演奏会的古筝艺术家说。

　　一场在北京都很难看到的古筝演奏盛会，为何能在洛阳上演？

　　“北筝在豫，南筝在粤”。提起洛阳与古筝的渊源，中国音乐家协会会员、古筝专业委员会副秘书长及洛阳市少儿古筝艺术团创始人娄方说，十三朝古都洛阳曾是民族音乐的发祥地、繁盛地，曾有过“韶氏绕梁，编钟相和”的场景。20世纪初，我国音乐界一代宗师、著名古筝表演艺术家曹东扶创立了河南曹派筝，闻名全国。作为曹派弟子，娄方继承发展了河南曹派筝，并于1991年创建了洛阳市少儿古筝艺术团，将曹派筝在洛阳推广开来。

　　近年，我市先后培养小筝手千余名，参与国内外演出500余场，数百名古筝新秀脱颖而出，成为一道风景。有人将洛阳与“古筝之乡”扬州相比，称洛阳为“中国第二古筝之乡”。“说是‘第二’，实则不然。扬州古筝胜在普及率，‘家家户户闻筝声’；可若要论起弹奏水平，洛阳不在扬州之下。”娄方如是说。

　　2、洛阳古筝发展壮大，得益于产业化起步早

　　娄方说，洛阳古筝得以发展壮大的原因很多，最重要的原因是产业化起步早。

　　1991年，娄方创建了洛阳市少儿古筝艺术团，建团之初就自负盈亏。

　　20年来，娄方带领少儿古筝艺术团走出了自己的特色之路。部分筝团学员学成之后，在洛阳教授、传承筝艺，古筝培训机构竞相出现，洛阳古筝从“一枝独秀”走向“遍地开花”,走上了产业化之路。

　　“上规模只是古筝产业化发展的基础，要想让观众‘埋单’，还得出大师，打造精品。”娄方说,“20世纪50年代，豫剧大师马金凤在洛阳每次演出，都引得洛阳戏迷倾城而动，‘听了马金凤，一辈子不生病’是老一代戏迷的口头禅。”

　　“就古筝来说，洛阳的大家不多，要发展这个产业，就要请大师，营造氛围。”为此，娄方多次邀请各派大师亲临洛城，为学员们指导弹奏技艺。在各界的共同努力下，我市近年来先后举办了“古筝大师”赵登山独奏音乐会、“丝弦王”曹东扶三弟子琵琶古筝演奏会、中国南北古筝名家演奏会等多场音乐会。

　　娄方感觉，洛阳“遍地开花”的古筝教育存在不少问题：有的授课教师根本不具备教育资质，有的培训机构急功近利、对学员不负责任……“这些问题不解决，不仅会败坏了洛阳古筝的名声，更会耽误学筝的孩子一辈子。教学质量不严格把关，就难出人才。有名家、有大师、有精品，老百姓才会主动掏腰包听筝、学筝，这项产业才能发展下去。”娄方说。

　　3、找准契合点，推广传统文化

　　1998年8月，洛阳市少儿古筝艺术团应邀赴欧洲参加“’98中国文化节”。其间，娄方带队分别前往荷兰、卢森堡、德国、比利时、法国等国家进行演出。

　　刚拿到邀请函时，娄方就开始琢磨：古筝是中国的传统民族乐器，在国际上并不流行，不了解中国传统文化的老外会不会“不买账”？

　　一到荷兰，娄方就不见了踪影。过了半晌，他拿着一张纸出现在大伙面前。原来，他一到荷兰，就四处打听当地居民最熟悉、最欢迎的传统曲子，并特地找来曲谱，将其谱成筝曲让团员们练习。

　　首场演出当晚，团员们带着古筝上场时，台下的“洋观众”看着陌生的乐器，并未表现出太大兴趣。随着琴弦颤动，西方著名钢琴曲《故乡的亲人》的曲调化作委婉悠扬的筝乐缓缓流出。听到熟悉而亲切的曲调，“洋观众”顿时来了兴致。

　　一曲弹毕，观众情绪高涨，纷纷报以热烈的掌声。团员们趁热奏起中国传统的古筝曲，余音绕梁，袅袅不绝，让观众陶醉。几首古乐之后，团员们又演奏起热烈欢快的现代古筝曲……整场演奏会，时而柔曼舒缓、时而热烈欢快的古筝曲深深地吸引了观众，受到了观众和当地媒体的高度评价。

　　有了这次的成功经验，“套近乎”就成了娄方推广古筝的一张“王牌”。慰问铁军时，他们先奏一曲《铁军之歌》；赴台交流时，他们奉上一曲周杰伦的《青花瓷》。无论是铁血军人还是时尚青年，无不为动听的洛阳古筝吸引。

　　“要让观念、意识截然不同的国际受众接受中国传统文化，应首先通过包装、改变，让他们找到与传统文化的契合点、对传统文化的兴趣点，这样推广起来就会容易得多。”娄方颇有心得地说。

　　4、发展文化产业，他有自己的想法

　　“美国的文化产业占整个GDP的1/3，英国和意大利的创意产业、日本的动漫业产值都超过了各自国家钢铁业的产值，我们国家的文化产业却一直比较滞后！”娄方说。

　　在娄方的办公室里，记者看到了一份手写的文稿，有6页，密密麻麻地记录着他对当前文化产业发展的想法和建议：

　　就当前的文化产业发展来说，政府工作的重点不是为具体的产业提供资金，而是要维护文化市场的公平竞争。要打破国有文化单位对文化资源和政府扶持的垄断，支持民营文化团体发展。

　　政府扶持重点应放在目前文化市场的盲点和弱势领域，比如原创性环节和产品、技术含量高的行业和产品等。对于无法进行规模生产的领域，不要一味追求做大做强。

　　相关链接

　　传统的筝乐早期被分成南北两派，比较有代表性的有浙江、山东、河南、潮州、客家五大流派。

　　浙江筝曲又称杭筝，流行于浙江、江苏一带。浙江筝较多保留了明朗绮丽、细腻幽雅的江南早期丝竹音乐的形态，演奏风格节律明快、流畅秀丽。

　　山东筝曲多和山东琴书、民间音乐有直接联系，曲子多为宫调式，以八大板编组而成。其演奏风格纯朴古雅。

　　河南筝曲在古代河南地区广泛流行，被称作“中州古调”。在演奏风格上以浑厚淳朴见长，以深沉内敛、慷慨激昂为特色。

　　潮州筝曲流传于广东潮州一带，音乐结构特殊，旋法别具一格。演奏时流畅柔美、变化细腻、微妙而独具一格。　

　　客家筝曲即广东汉乐筝曲，是广东优秀传统音乐之一。历史上，中原一带人民多次南迁带去了古朴的“中州古调”和“汉皋旧谱”，与当地的音乐、语言、习俗相结合后形成一种具有独特风格的音乐，当地人称之为客家音乐。在演奏风格上，客家筝悠扬深长，古朴典雅。（见习记者 王妍/文 记者 张光辉/图）【原标题：洛阳古筝：“小乐器”产业化的样本】