价值独特多绝技
怀梆唱腔以梆定板，长期流行于民间，念白、音乐等方面都带有浓厚的地方色彩与乡土气息。它在唱腔、伴奏、表演等方面都具有粗犷、奔放、豪迈、激越之特点，慷慨激昂，唱作并举，载歌载舞，深受当地群众的喜爱。
最初的怀梆表演简单粗糙。庸俗的水词、粗俗的表演、硬直的腔调，大都显得粗放、简陋。演出从不用布景，道具通常是一桌两椅。20世纪50年代，怀梆的表演开始趋于规范化，大胆地吸收了其他剧种的表演程式和艺术精华。经常聘请京剧界的教师帮助排戏，京剧的身段、把子功普遍被怀梆的各行当吸收，丰富了怀梆的表演形式。怀梆不仅吸收各种剧目的优点，还将武术杂技、民间歌舞的有益成分也化为己有，形成了一套完整的表演体系，终于使怀梆独树一帜。生旦净末丑、副外武杂流，不同的角色行当有不同的规范和路数。老生唱腔苍劲洪亮，武生唱腔清脆挺拔，文生唱腔典雅圆润，花脸唱腔粗犷奔放。
在这一时期，怀梆的舞台装备基本上现代化，化装由粗到细，服装、道具由土到洋，舞台上出现了灯光布景、机关布景、立体布景，满足了观众的审美情趣。但标志怀梆戏发展进入新阶段的是20世纪60年代专业编剧和导演的出现。田建编写了现代戏《火龙山》。于有才导演了现代戏《燕鸣湖畔》。目前，即便是农村业余怀梆剧团排戏，一般都采用导演负责制，拿剧本进行排演。
在中国戏剧当今300多个剧种中，怀梆是其中较古老的剧种之一，它的艺术形式与特征是全国独一无二的，它的音乐唱腔已被收入《中国戏曲音乐集成》。
怀梆表演有许多特技。诸如演员张宝存可以使椅子自动随身移，宝剑不抽自动出。1928年，张福林戏班在演《龙抓花》时，演员在舞台上喷出一个个烟圈，烟雾缭绕，受到了很好的艺术效果。老艺人于有才演《老少换》时，别出心裁地在光头上安了个会动的小辫，小辫能随人物的感情竖起来。
行动起来救怀梆
近年来，一些颇有造诣的名演员因年事已高，已逐步退出舞台，有的相继谢世，怀梆特有的表演艺术和特技难以得到传承，年轻演员不能在舞台上独树一帜，在观众中享有威望的不多，怀梆面临着青黄不接、后继乏人的局面。演出市场的长期低迷使演员跳槽现象严重。有的演员靠唱“隔夜响”(办白事)为生，有的演员外出唱戏剧茶座。人才的大量流失，造成剧团演出困难，直接影响了怀梆的传承和弘扬。如果全国唯一的专业怀梆剧团逐步解散或消亡，那么，怀梆这一传承了300多年的稀有剧种将会消声匿迹。
尽管如此，宛梆独特的艺术价值、实用价值和科学研究价值也不能忽视：艺术上，它兼有陕西梆子的高亢激越、中原音乐的平整规范和楚乐的委婉清丽；实用上，它流传区域内服务群众的人数达1500万，极大地丰富了群众文化生活；怀梆作为河南梆子的早期状态，其独特的音乐和声腔风貌是研究河南梆子早期生态的标本，具有很高的科学研究价值。
近年来，怀梆迎来了发展的黄金时期。
2005年，在二仙庙三月三庙会期间，沁阳市举办了为时6天的焦作市首届“神农山杯”怀梆大奖赛，23个业余怀梆演出团体参加了比赛。2005年8月， 焦作市召开了两次“怀梆艺术研讨会”，专门讨论研究怀梆的抢救、保护和发展问题。在探索中，怀梆试尝着走向市场，舞台艺术也得到了长足的发展。
有关机构打算成立怀梆艺术研究机构，挖掘整理怀梆的优秀传统剧目，归档管理；培养编剧、导演、音乐设计、舞美设计等专业人才；打造怀梆品牌，推出怀梆新一代名演员。开设中小学生怀梆音乐课，普及怀梆音乐。建一座综合性怀梆艺术馆，编写怀梆志书，使怀梆得以传承与弘扬。
怀梆出自沁阳，沁阳需要怀梆。以怀梆来弘扬民族文化，借怀梆提升沁阳的文化品位，通过打造怀梆展演品牌亮出沁阳的文化名片，沁阳的明天值得期待！