靳尚谊近年的新作《八大山人》，令熟悉靳尚谊艺术的观众眼前为之一亮。画面构图静谧而空灵，情感表达含蓄而隽永。八大山人孤寂而忧伤的眼神，令人久久而不能忘怀。

    这幅作品，延续了靳先生近年将油画融入中国审美经验的思路，是一件非常成功的精心力作。靳先生，享誉中外油画界，是当代中国油画家的代表人物。作为新中国培养的第一代油画家，他在六十年代以革命历史画为起点，开始在画坛上崭露头角。八十年代，靳先生取法西方油画技巧，开创了中国油画新古典主义流派。《塔吉克新娘》便是其标志性的转型代表作。九十年代，靳先生开始将西方古典油画技法与中国画对神韵、对笔墨的审美追求结合，开创了独具东方情调的意境油画风格，《画家黄宾虹》、《坐着的黄宾虹》、《画僧髡残》等作品都是这一尝试的杰出成果。近年创作的《八大山人》延续了这一思路之余，同时又体现了创作者对这一思路更为深入、更精辟到位的思考。

    在《八大山人》这幅作品中，靳先生塑造了八大山人历经国破家亡、晚年孤寂凄苦的形象。八大山人，是中国美术史上一颗璀璨的明珠。他名朱耷，江西南昌人，为明朝朱权九世孙。明朝灭亡后，国破家毁，悲愤出家，后改做道士，晚年弃僧还俗。“八大山人”是其晚年还俗后所取的号，并一直用到离世，取“类哭之、笑之”、哭笑不得之意，表达他故国沦亡的隐痛。他以写意花鸟画著称，书法、篆刻、诗文亦善。他的画作，多是雄健俭朴、枯索冷寂的风格，反映了他内心的孤愤、凄凉而高傲、坚忍。在《八大山人》这幅画作中，八大山人面容清癯，双目微垂，头梳一髻，左手执一竹笠，右手微握，身穿朴素的淡青色长袍。这些细节暗示了主角生活的清苦。八大山人坐的地方是一片绿洲上，身后是一片河流。靳先生将人物、人物所在的位置（绿洲）安排在画的左面，右面留出一片留白表现河流。这样的构图正是中国画常用的半边留白构图。中国画以这样的构图方式营造水天一色、苍茫一片的空灵意境。在这幅作品，人物是写实的，而背景是诗意的、意象的。同时，靳先生还减少了对光线明暗、空间立体的强调，将人物、背景平面化处理，并且采用相近的、雅致的淡色，也即绿洲之绿与长袍之青，使整个画面更接近中国画的审美意趣。人物眼神、肢体透露的郁结坚毅、画面的静谧空灵，生动地再现了八大山人的孤寂郁结、坚毅自守的形象，引领着观众感受主题人物的内心、思考创作者创作的深层含义。观众不仅仅是与八大山人“对话”，还在同时与创作者“交流”。

    《八大山人》这一作品，用雅致的色调、空灵的构图表现含蓄而幽深的情感，是东方审美趣味与西方艺术形式水乳交融式的融合、运用。它不仅仅是画家高超技艺水平的表现，更体现了画家对个人生活理想、创作理念的深层思考。它处处无不透露了画家作为中国知识分子的气度和优雅、对民族文化传承的体会和担当。它是中国式意境油画创作一次成功的深度探索，为中国油画指明了新的发展方向。【原标题：静谧之美――试评靳尚谊的《八大山人》】