（创新绞胎瓷）

（仿古绞胎瓷）

       
    绞胎瓷的前生

      
    绞胎陶瓷是中国，是河南巩义窑与当阳峪窑窑工的发明创造，是世界陶瓷之林的神妙之花。    
      
    宋元以降，绞胎陶瓷在中国日渐走向式微，命若游丝，乃至在巩义、在当阳峪窑故地，不幸失传。绞胎陶瓷怎么绞的、怎么烧的，无人晓。    
      
    绞胎技法不传，已有600年矣。    
      
    失传600年的绞胎技艺，竟然率先在东瀛日本复活。    
      
    将中国绞胎陶瓷介绍到日本的，是日本古陶瓷收藏家杉山、古陶瓷研究专家小山富士夫。就此，古代中国独一无二、已经失传的这一瓷种，在日本掀起波澜，并在上世纪40年代，在东瀛落地生根、开花结果。    
      
    绞胎，不但最终成为日本陶艺界引以为荣的一种技法，而且还有了一个日本名字，曰“练上手”。    
      
    20世纪，一批以“练上手”著称的陶艺大师，渐次而生，尤其是松井康成(1927年~2003年)、伊藤赤水，在国际陶艺界享有盛誉，在日本被认定为“人间国宝(重要无形文化财保持者)”。   
      
    日本复活绞胎，不是烧瓷，而是制陶——以绞胎技法技艺，打造现代陶艺作品。    
     
    “日本多以陶创作，绞胎瓷作品很少。松井康成晚年由绞胎陶转向绞胎瓷创作，是其绞胎艺术走向辉煌的重要标志。”河南省工艺美术协会副理事长、现代绞胎陶瓷艺术大师杨峡先生说，“在中国，由陶而瓷，从巩义窑走到当阳峪窑，上下几百年；在日本，由陶而瓷，是由松井康成一人完成的。概而言之，由陶而瓷，这一向前演进，是自然而必然的。”   
        
    从上世纪50年代起，陈万里、冯先铭、叶民3位著名考古学家，到当阳峪窑遗址进行田野考察，此后当阳峪绞胎瓷开始为学界所认识、所了解；步入上世纪80年代后，40年代前后出现的盗掘热，因为收藏热起，再度猖獗，当阳峪窑遗址表层上的残瓷碎片，几乎被收藏爱好者席卷一空。    
       
    但是，独步天下的绞胎瓷技艺，依然无人问津。    
      
    柴战柱先生自幼喜爱书画，稍长爱上收藏，尤其喜欢古陶瓷收藏，且被当阳峪绞胎瓷的独特魅力所征服。不过，与绝大多数收藏爱好者一样，他仅藏有绞胎古瓷残片，无缘收藏绞胎古瓷整器，更不曾想过自己会投身复活绞胎古瓷的千秋大业。   
       
    一件非常偶然的事情，改变了他的想法与命运。    
      
    一次，他在北方某座城市的古玩市场，遇到一个热情健谈的古瓷收藏爱好者。交谈中，得知他是焦作人，那人随缘道:1949年前，焦作是全国四大煤都之一；古代焦作，是全国四大瓷都之一；当阳绞胎，是古代焦作称雄全国、一枝独秀的绝活儿。    
      
    接下来，那人的一句玩笑，刺痛了柴先生:“绞胎瓷，好玩意儿，可惜没的烧了！看来咱们的老祖宗聪明，他们扔掉不玩的玩意儿，咱们后人想拾，都拾不起来！”    
      
    作为焦作人，眼睁睁地看着一枝独秀的绞胎技艺，永久消失在当阳峪古窑的地平线上，真的是一种耻辱。    2000年，他多方筹资50多万元，注册成立焦作市金谷斋文化艺术传播有限公司(焦作市金谷轩绞胎瓷艺术有限公司前身)，开始复烧绞胎之瓷。 
      
    绞胎瓷已有今生
      
    恢复失传几百年的绞胎技艺，谈何容易！    
      
    特别是在尚未改革开放的1975年，不知外面世界的当地百姓，想要复活绞胎瓷，只能蛮干！    
      
    为了复烧新绞胎，他们高价收购绞胎古瓷，将其击碎，观察它的“断茬”。    
     
    “1957年，修武县在当阳峪村建陶瓷厂……1975年，厂里着手研究恢复透花瓷(绞胎瓷)。当时完全没有任何资料可供参考，成立试验小组后，便在当阳峪村民手中高价收购了一个小钵，将其打破了一片，从断茬上观察其条纹、纹样。
      
    通过推断分析其花纹形式、泥料结构、工艺流程，经过先后几百次试验，当年终于按这个纹样制出了产品。后来又扩大品种、式样，其中几件产品获得了奖项，《河南日报》曾在第一版以《失传千年的绞胎瓷新生》为题作了报道。”
       
    修武县陶瓷厂前副厂长袁志泉先生在《说说当阳峪窑与恢复透花瓷》中这样回忆道，“1976年，(我)被厂里推荐为工农兵学员，进入北京中央工艺美术学院学习陶瓷工艺，学期二年。1978年毕业后，又参加了河南省二轻局在禹县神镇举办的学期为四个月的陶瓷工艺学习班，聘请中央工艺美术学院教授讲课。
      
    在学习班上，安排禹县人做钧瓷产品，临汝人做汝瓷产品，洛阳人做唐三彩，叫我做透花瓷。我怕给厂里造成泄密，便推说不会做。中央工艺美术学院的高庄教授看出我思想上有顾虑，便说这其实没有啥，说他1963年在江苏宜兴就做过绞胎瓷。
      
    我说我们的透花瓷是用金属模具轧制成型的，他说这样做不行，就把他制作的一套工艺流程又教给了我。我学会后，便回厂里按照这个工艺流程做了一把透花茶壶，作为学习班的毕业设计……
      
    后来，我制作的‘缠枝牡丹瓶’被评为1987年度河南省陶瓷艺术设计一等奖，并获得了荣誉证书。”    
     
    “蛮干”当然不行     
      
    机缘巧合的是，1981年，北京故宫博物院珍藏的两件当阳峪宋代绞胎瓷，引发中央工艺美院梅健鹰教授(中央大学艺术系毕业、美国哥伦比亚大学硕士，曾任中国陶瓷美术学会副理事长、中央工艺美术学院陶瓷系主任，著有《中国陶瓷发展简史》、《我国传统陶瓷艺术风格》、《色彩原理及其在陶瓷上的应用》等)的兴趣。
      
    之后，他亲临当阳峪，考证、试制绞胎瓷，对失传的绞胎瓷工艺中几种不同的绞胎纹理，进行研究开发，成功复活了绞胎瓷技艺，不但仿造的当阳峪绞胎瓷以假乱真，而且通过创新，惊现于人们面前的绞胎艺术瓷，更为异彩纷呈，光彩夺目。    
      
    绞胎瓷在它的故乡消失600多年后，又在它的故乡起死回生。    
       
    梅健鹰是新中国第一代陶艺家的杰出代表，他曾谈及中国陶瓷艺术的价值趋向:“我们祖国有着优秀、丰富的陶瓷遗产。好的传统应该继承，要彻底了解民族传统及地方特色，更好地向传统及民间艺人学习。但是继承传统不等于抄袭，主要是在传统的基础上来创新。”   
      
    回望这段历史，1986年出版的《修武县志·陶瓷》这样写道:“建国后，党和政府十分重视当阳峪名瓷的恢复与发展。
 
    1975年至1978年，在‘工业学大庆’运动中……(修武县陶瓷厂)把恢复失传数百年的‘绞胎瓷’列为厂内重点攻关项目，专门成立了试验小组，参考‘绞胎瓷’古瓷片，成功地制作出绞胎瓷器。
       
    新恢复的绞胎瓷，继承了传统工艺，花样众多，格调新颖，色彩绚丽，品种齐全，不仅有二龙戏珠挂盘、孔雀开屏挂盘等装饰观赏瓷，而且有茶壶、茶碗、茶盘、小碗及笔筒、墨台等生活、文化用品瓷。
      
    1982年，‘绞胎瓷’部分产品在广州交易会第一次展销，深受中外客商欢迎，很快被抢购一空。
 
    焦作当阳峪绞胎瓷有限责任公司董事长孟凡斌先生说:梅健鹰的绞胎瓷艺术作品，而今要价在100万元上下；上世纪80年代前后的绞胎陶瓷，一只小碗，也在3万元上下。     
      
    在“工业学大庆”运动中复烧的绞胎瓷，因尚无市场的支撑，很快败落。    
     
    “当时生产的东西就很少，保存到现在，完整的东西也就更少了；与绞胎古瓷相比，它也多不到哪里去了。【原标题：绞胎瓷的前世今生】